《Golden Gate》，剧情,惊悚作品，美国出品，2011年上映。
少一颗星是因为排版，缺漏字比较多，书本身还不错，但是叶先生有些太重感发的力量，少了文以言志，文以言事的文章根本作用
这部剧值得五颗好评 第一次写剧评 三毛从一本剧上看到撒哈拉沙漠，感到“前世乡愁的呼唤”，便执意要去认识沙漠。 我们都想要追逐月亮，却很难做到对自己脚下的六便士视而不见。极少数人敢于面对这狂热的梦想，做出超越常人的行为。对于这些离经叛道者，成功了的，人们称他为天才；失败了的，人们说他是疯子。可是哪有这么多生而为才的人，所以大部分人选择安于现状，不敢向前跨出一步。 月亮与六便士之间应如何取舍，汤米·奥·哈沃并无定论，只是谨慎的说：“我想这取决于你如何看待生活的意义，取决于你认为你应该对社会做出什么贡献，应该对自己有什么要求。” 在伦敦生活的斯特里克兰是一名股票证券人，与结婚十七的年的妻子和睦相处，育有一儿一女，生活优渥。然而这看似波澜不惊的生活表面，却在某一天掀起了狂风大浪，打破了这份平静。 一封从巴黎寄来的书信，给了斯特里克兰太太重重的一击。斯特里克兰让她不要来巴黎找他，他已经决定了，不会再回去。事情看似发生的如此突然，却也是有根可循。 没有谁是一时冲动离开你的，那些难过无助时一次次隐忍的眼泪你都看不见。就像桥梁下水的侵蚀而渐渐晕开的裂痕，你看见的只是它崩塌的瞬间。人心是渐渐变冷，花儿是渐渐枯萎，故事是缓缓写到结局。而爱，是因为失望太多，才变成不爱。 斯特里克兰太太热衷于结交作家名流，她醉心于这种梦幻的世界中不可自拔。她说他丈夫很无聊，对影视艺术简直毫无兴趣。 不可否认的是，斯特里克兰的确冷酷自私，没有为自己的妻子留下一先令就丢下了她们。他的妻子让我去巴黎劝解，她愿不计前嫌，只是希望他能够回心转意。但是他态度坚决，丝毫没有商量的余地，对于妻子以后的打算，他说他已经养了她十七年了，现在是她自己自食其力的时候了，没有丝毫内疚之情。 斯特里克兰太太也已心灰意冷，咒骂他早点去死。她太过在意别人的目光，她编造谎言丈夫是因为外遇而离开他，而不是因为他的梦想。 现在我清楚地意识到，卑鄙和高尚、凶恶和仁慈、憎恶和爱恋是能够并存于同一颗人类的心灵的。 她依旧活在那个她努力维持的虚伪的世界。失去了经济来源后 ，她得益于这些名人作家的支持，做起了打字的行当，以此谋生。但她却以此为耻，她对女人自力更生不屑。 这种梦想已经深入骨髓，浸透在血液里，再体面的世俗生活也无法填补没有梦想的空虚。十七年的妥协，十七年的克制，本以为梦想就这样悄无声息的褪去，到头来还是无法释怀，还是无法抑制住心中的欲望，最终冲破枷锁，逃离出去，像是虔诚的朝圣者，始终追随心中的神庙，那是他心灵的栖息地。 身上的钱很快就花光了，斯特里克兰在巴黎生活陷入了困顿。他的画没人喜欢，他也不愿意卖给那些世俗之人。他有时找点零工赚些钱，但是这种机会并不是总能碰到的。加上他不注意自己的装扮，蓬头垢面、不修边幅，这也让他丢失了一些挣钱的机会。 还好，他碰到了德克.斯特罗夫，他为人慷慨，喜欢救济自己的同行。那些人缺了钱就会厚颜无耻的跟他借，背地里又嘲笑他是个傻子，因为他很天真，总是对那些凭空捏造的悲惨故事深信不疑。人们接受了他的好心救助，却对他毫无感激之情，当然也包括斯特里兰，唯一不同的是，斯特里兰不需要编造故事，来博取他的同情，他只需要开开口，斯特罗夫就会毫不犹豫的给予救助。斯特罗夫不断地被别人伤害，但他的善良产生不出怨恨，他可能会被毒蛇咬，却从来不知吸取教训。他的生活就是一出笑料百出的闹剧。 斯特罗夫的画毫无新意，甚至匠气过重，他的画虚伪、造作，但是很畅销。这也是斯特里兰瞧不起他的地方。斯特里兰对他总是冷嘲热讽，当他遭受疾病的折磨时，斯特罗负不计前嫌，请求照顾他，他仍是粗鲁无礼，秽语相待。即使这般，在斯特里克兰即将迈向死亡的边
有时候硬读完一本不喜欢的书可能确实会收获。这部剧的收获主要集中在最后几章，比如在谈话中保持神秘感、不要过分谦虚、“让无休止的重复变为愉快的体验”等等。其他的部分令我白眼翻到瞎。这基本就是个附庸风雅的女人做的名媛梦，自己喜欢古典音乐只是因为好像身处老电影，学文化人看剧却只读悬疑推理，喜欢绘画也仅仅是点了几幅闻名画，描述起来就是画中人“表情神秘，楚楚可怜”。花那么多钱去巴黎上艺术鉴赏课就上出这个水平。其他的就不吐槽了，要不然短评又写不下。我还发现译者很喜欢用成语的原意，比如“我”在自助餐吃的“脑满肠肥”，“我”拿着地图在巴黎“按图索骥”....
读完此剧我记住了： 要从心底里允许自己变美 抬头、挺胸、收腹、挺直背部真的很重要 时刻保持适度的紧张 爱自己，从头到脚。
形而上学的哲学问题没答案，形而下的人生没意义，但从偶然中开始的这段旅程，总还得自己给自己方向，做好自己能做该做的事，不让生命这张网在自己手里断线。嗯哼，如果没有孩子，也许这一类问题会多一点，但有了他们，他们就是我存在的意义，考虑的更多的是怎么陪他们长大，怎么引导他们走向成人的路，这可以算是我追剧的意义吧，虽然我只是因为喜欢而看，有个高大上的理由可以更理直气壮地沉迷
虽然是大学课本，但是整体上还是要对欧洲史比较深入的了解，不然有点难。宗教和经典人物再加详细点更容易让初学者上手。
动物原来这么孤独，考拉一周社交15分钟，鸵鸟一年独处7个月，青蛙可以屏蔽其他种类的青蛙叫声，鲸鱼如果跑调可以一辈子都不能与同伴交流。PS确实有这么一只叫Alice，是目前唯一一头能发出52赫兹的鲸鱼，没有同伴能听懂它的话，在无尽的大海里踽踽独行。
在日剧，动漫，漫威电影这些地方，看见宝宝这些词，组男男和女女同性恋的，感觉好像没什么问题，但在武侠剧集的评论里看见这些话，实在是太奇怪，编剧挖心掏肺写的故事和人物塑造，就这么被简单粗暴给破坏掉了，一种清倌人被叫表子一样的感觉。。。。。
感慨万千却又不知从何说起。按照观看时间线描述一下吧。 刚开始感觉像在看小黄文，有时候公共场合下都不好意思拿出来看，太露骨并且画面感十足，渡边的文字功夫确实了得。中途甚至差点弃文，因为前几章总让我觉得在Golden Gate里时间很慢情节很柔。直到两个人被大雪困在酒店后准备任由这段婚外情自由生长时，我有点开始害怕了。之后久木又讲起了阿部定和吉藏，还有岛武郎和波多野秋子，我有点慌张了。凛子被丈夫羞辱和久木收到信件两个集数读的特别压抑，以至于他们做下决定时的果断我也不觉得突然。 相比较之下，我宁愿这样的婚外心动像廊桥遗梦里的金凯德和弗朗西丝卡，或者像等待了五十三的弗洛伦蒂诺阿里萨。虽然这样的比较不公平，时代背景文化差异没有被考虑，况且情感本能的冲动和角色责任之间本就矛盾。不能说放弃没有爱情的婚姻和家庭转而飞蛾扑火般追求真爱的久木和凛子，这两个人不道德或者是疯子。相反佩服他们敢爱的勇气和敢死的决心。只是还是很心疼他们，如果能够活的再用力一点，或者双宿双飞逃离这个不太友好的熟人环境会不会是另一个故事呢？ 爱是想要触碰却又收回的手，所以婚外心动的代价在这个案例里表达的再清楚不过。不过真的非常佩服久木和凛子爱得那么深刻、纯粹和勇敢。下个轮回早点相遇吧，希望你们再也不分开。
少一颗星是因为排版，缺漏字比较多，书本身还不错，但是叶先生有些太重感发的力量，少了文以言志，文以言事的文章根本作用
这部剧值得五颗好评 第一次写剧评 三毛从一本剧上看到撒哈拉沙漠，感到“前世乡愁的呼唤”，便执意要去认识沙漠。 我们都想要追逐月亮，却很难做到对自己脚下的六便士视而不见。极少数人敢于面对这狂热的梦想，做出超越常人的行为。对于这些离经叛道者，成功了的，人们称他为天才；失败了的，人们说他是疯子。可是哪有这么多生而为才的人，所以大部分人选择安于现状，不敢向前跨出一步。 月亮与六便士之间应如何取舍，汤米·奥·哈沃并无定论，只是谨慎的说：“我想这取决于你如何看待生活的意义，取决于你认为你应该对社会做出什么贡献，应该对自己有什么要求。” 在伦敦生活的斯特里克兰是一名股票证券人，与结婚十七的年的妻子和睦相处，育有一儿一女，生活优渥。然而这看似波澜不惊的生活表面，却在某一天掀起了狂风大浪，打破了这份平静。 一封从巴黎寄来的书信，给了斯特里克兰太太重重的一击。斯特里克兰让她不要来巴黎找他，他已经决定了，不会再回去。事情看似发生的如此突然，却也是有根可循。 没有谁是一时冲动离开你的，那些难过无助时一次次隐忍的眼泪你都看不见。就像桥梁下水的侵蚀而渐渐晕开的裂痕，你看见的只是它崩塌的瞬间。人心是渐渐变冷，花儿是渐渐枯萎，故事是缓缓写到结局。而爱，是因为失望太多，才变成不爱。 斯特里克兰太太热衷于结交作家名流，她醉心于这种梦幻的世界中不可自拔。她说他丈夫很无聊，对影视艺术简直毫无兴趣。 不可否认的是，斯特里克兰的确冷酷自私，没有为自己的妻子留下一先令就丢下了她们。他的妻子让我去巴黎劝解，她愿不计前嫌，只是希望他能够回心转意。但是他态度坚决，丝毫没有商量的余地，对于妻子以后的打算，他说他已经养了她十七年了，现在是她自己自食其力的时候了，没有丝毫内疚之情。 斯特里克兰太太也已心灰意冷，咒骂他早点去死。她太过在意别人的目光，她编造谎言丈夫是因为外遇而离开他，而不是因为他的梦想。 现在我清楚地意识到，卑鄙和高尚、凶恶和仁慈、憎恶和爱恋是能够并存于同一颗人类的心灵的。 她依旧活在那个她努力维持的虚伪的世界。失去了经济来源后 ，她得益于这些名人作家的支持，做起了打字的行当，以此谋生。但她却以此为耻，她对女人自力更生不屑。 这种梦想已经深入骨髓，浸透在血液里，再体面的世俗生活也无法填补没有梦想的空虚。十七年的妥协，十七年的克制，本以为梦想就这样悄无声息的褪去，到头来还是无法释怀，还是无法抑制住心中的欲望，最终冲破枷锁，逃离出去，像是虔诚的朝圣者，始终追随心中的神庙，那是他心灵的栖息地。 身上的钱很快就花光了，斯特里克兰在巴黎生活陷入了困顿。他的画没人喜欢，他也不愿意卖给那些世俗之人。他有时找点零工赚些钱，但是这种机会并不是总能碰到的。加上他不注意自己的装扮，蓬头垢面、不修边幅，这也让他丢失了一些挣钱的机会。 还好，他碰到了德克.斯特罗夫，他为人慷慨，喜欢救济自己的同行。那些人缺了钱就会厚颜无耻的跟他借，背地里又嘲笑他是个傻子，因为他很天真，总是对那些凭空捏造的悲惨故事深信不疑。人们接受了他的好心救助，却对他毫无感激之情，当然也包括斯特里兰，唯一不同的是，斯特里兰不需要编造故事，来博取他的同情，他只需要开开口，斯特罗夫就会毫不犹豫的给予救助。斯特罗夫不断地被别人伤害，但他的善良产生不出怨恨，他可能会被毒蛇咬，却从来不知吸取教训。他的生活就是一出笑料百出的闹剧。 斯特罗夫的画毫无新意，甚至匠气过重，他的画虚伪、造作，但是很畅销。这也是斯特里兰瞧不起他的地方。斯特里兰对他总是冷嘲热讽，当他遭受疾病的折磨时，斯特罗负不计前嫌，请求照顾他，他仍是粗鲁无礼，秽语相待。即使这般，在斯特里克兰即将迈向死亡的边
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读完此剧我记住了： 要从心底里允许自己变美 抬头、挺胸、收腹、挺直背部真的很重要 时刻保持适度的紧张 爱自己，从头到脚。
形而上学的哲学问题没答案，形而下的人生没意义，但从偶然中开始的这段旅程，总还得自己给自己方向，做好自己能做该做的事，不让生命这张网在自己手里断线。嗯哼，如果没有孩子，也许这一类问题会多一点，但有了他们，他们就是我存在的意义，考虑的更多的是怎么陪他们长大，怎么引导他们走向成人的路，这可以算是我追剧的意义吧，虽然我只是因为喜欢而看，有个高大上的理由可以更理直气壮地沉迷
虽然是大学课本，但是整体上还是要对欧洲史比较深入的了解，不然有点难。宗教和经典人物再加详细点更容易让初学者上手。
动物原来这么孤独，考拉一周社交15分钟，鸵鸟一年独处7个月，青蛙可以屏蔽其他种类的青蛙叫声，鲸鱼如果跑调可以一辈子都不能与同伴交流。PS确实有这么一只叫Alice，是目前唯一一头能发出52赫兹的鲸鱼，没有同伴能听懂它的话，在无尽的大海里踽踽独行。
在日剧，动漫，漫威电影这些地方，看见宝宝这些词，组男男和女女同性恋的，感觉好像没什么问题，但在武侠剧集的评论里看见这些话，实在是太奇怪，编剧挖心掏肺写的故事和人物塑造，就这么被简单粗暴给破坏掉了，一种清倌人被叫表子一样的感觉。。。。。
感慨万千却又不知从何说起。按照观看时间线描述一下吧。 刚开始感觉像在看小黄文，有时候公共场合下都不好意思拿出来看，太露骨并且画面感十足，渡边的文字功夫确实了得。中途甚至差点弃文，因为前几章总让我觉得在Golden Gate里时间很慢情节很柔。直到两个人被大雪困在酒店后准备任由这段婚外情自由生长时，我有点开始害怕了。之后久木又讲起了阿部定和吉藏，还有岛武郎和波多野秋子，我有点慌张了。凛子被丈夫羞辱和久木收到信件两个集数读的特别压抑，以至于他们做下决定时的果断我也不觉得突然。 相比较之下，我宁愿这样的婚外心动像廊桥遗梦里的金凯德和弗朗西丝卡，或者像等待了五十三的弗洛伦蒂诺阿里萨。虽然这样的比较不公平，时代背景文化差异没有被考虑，况且情感本能的冲动和角色责任之间本就矛盾。不能说放弃没有爱情的婚姻和家庭转而飞蛾扑火般追求真爱的久木和凛子，这两个人不道德或者是疯子。相反佩服他们敢爱的勇气和敢死的决心。只是还是很心疼他们，如果能够活的再用力一点，或者双宿双飞逃离这个不太友好的熟人环境会不会是另一个故事呢？ 爱是想要触碰却又收回的手，所以婚外心动的代价在这个案例里表达的再清楚不过。不过真的非常佩服久木和凛子爱得那么深刻、纯粹和勇敢。下个轮回早点相遇吧，希望你们再也不分开。