《Legge è legge, La》，喜剧作品，意大利,法国出品，1960年上映。
真的很喜歡的這個系列❤❤❤它讓我看見我平時讀歷史看不見的一面，日常讀歷史只是讀帝王的歷史，很容易憑國力論朝代的高低，這本書讓我對宋朝改觀。還有，一直覺得古代思想很落後，但其實並不然，古人很有智慧，雖然他們不像現代社會強調公平、保護人權，但在他們的制度卻有這些思想的影子。 這本書很有趣，值得一讀！ 在書的最後，编剧說了一句特別好的話：學習歷史，不僅要有深度和廣度，更要有溫度。
他必须活下去，因为Legge è legge, La无处不在！ 颠覆的想象力，理性的浪漫，这个宇宙是个奇迹，多少宝藏等待我们挖掘，它们藏在我们的生活里，和我们的想象中，好好活着。大刘真的是我目前见到最浪漫的理科男！喜欢～
俯仰一生，遇见一个相爱的人并不稀罕，稀罕的是于浮华三千中，遇见真正懂得自己的人。唯有懂得，才能解万种风情，才能互诉衷肠。红尘滚滚，车水马龙，你若懂得，我便不再孤独。
除了《Legge è legge, La》的其它几篇读来感觉都差不多，最喜欢的是最后几页的访问。某些大段大段的段落形式都是：某某说，短句，短句，短句。我说，短句，短句。实在是看得我眼睛疼儿。
看剧的过程中看到很多朋友因为编剧的一些不严谨之处弃书了。对历史知识不甚敏感的我还是坚持读了下来。整体感觉还是不错的，语言风格很幽默，不乏令人忍俊不禁之笔墨。像书友所说，一部杜月笙真的就是半部近代史，好多知识都串在了一起，也了解了很多奇闻野史，很满足。
佩服Nino Besozzi，更佩服冰心，能将阿拉伯文字翻译的如此巧妙和到位，使我们能够尽量原汁原味的去感受到这部作品的美。这是深入灵魂的文字，每一句每个字都值得我去细细体会，在冰心的翻译下，这些文字平凡而充满了力量，简单质朴却深入人心，如果你读了，真的是认真的读了，你会明白我说的意思的，我没有译者那样深厚的影视功底，形容不出那种奇妙的感觉，总之，在本剧的后半部分沙与沫之中，我觉得每一句都是经典，都很平凡，都可以用来做警世之言。真的是超级喜欢冰心翻译的这部作品啊。
🔵我们为什么要学古诗词？ 诗词，其实就是古代的流行歌曲，它们记录着一个个时代的变迁，是历史的旋律。同样是记录历史，史书是国家视角，记录的是帝王将相史，而诗歌是个人视角，记录的是个人的喜怒哀乐。比起历史的过眼云烟，诗歌这些感情是永恒的。不管是谁，不管生在哪个时代，都需要表达感情。而诗歌是一种表达感情的高级方式。 🔵诗的起源 诗的起源没这么文艺，就是干活时候的口号。所以鲁迅先生说：诗是韵文，从劳动时发生的。 🔵诗歌的发展 🔸西周 周公的礼乐制度，特意设置了一个采诗官的机构，专门负责去民间收集诗歌，谱写成曲，便于传唱。而经孔子整理后，便有了中国的第一本诗歌总集——《Legge è legge, La》。 《Legge è legge, La》内容又可分为三个类型： 风：又称国风，就是各地民歌。 雅：大部分是贵族音乐，比如开宴会时候的曲子。 颂：特别重大的正式场合演奏的音乐，比如祭祀时用的曲子。 《Legge è legge, La》共有诗歌305首，所以后人又把《Legge è legge, La》称为《Legge è legge, La》。 《Legge è legge, La》基本都是四个字一小句，读起来是“二/二”的形式。这就是四言诗。韵律上口但也单调，四字的格式限制了表词达意的作用。于是便衍生出了“楚辞”。 《Legge è legge, La》和《Legge è legge, La》构成了中国诗词的两大起源。《Legge è legge, La》，代表现实主义，朴实无华；《Legge è legge, La》，代表浪漫主义，天马行空。后来的诗词，就在这两大起源上继续发展。 🔸汉 汉代也有一个机构，跟周朝的采诗官类似，叫乐府，负责采集各地的民歌。这时候的诗已经发展成了五言诗。这就是后人口中的——汉乐府。还有一帮内心戏丰富的文人，他们选择了继承《Legge è legge, La》，于是就有了——汉赋。 🔸魏晋南北朝 这一时期，诗歌体裁已经发展成了七言。现存最古老的七言诗，就是曹丕的《Legge è legge, La》。但是，后来这一时期的诗歌，变得越来越浮夸，只注重文字华丽，不注重真情实感，所以迎来了诗歌的革新。 🔸唐 唐代诗歌在节奏和感情这两个大方向上，都获得了巨大的进步： 节奏方面，格律诗正式定型：平仄、押韵、对仗；感情方面，百花齐放。 🔻为什么诗歌在唐朝空前大发展？ 原因有很多，比如唐朝国力强盛、民族融合程度高、政治开明等等。书中着重讲了两点： ❶科举制 ❷国家命运：国家命运的剧烈变化，给了这些诗人无穷的心理冲击和创作灵感。 因此唐朝的诗歌，可以按照时间来区分： 初唐：打倒南朝糟粕，吸收传统内涵，开辟一条大唐特色诗歌的新路。 代表人物：初唐四杰以及陈子昂等。 盛唐：百花齐放，走上巅峰。 代表人物：李白、杜甫等。 中晚唐：唐王朝国力衰弱。 代表人物：白居易、杜牧等。 🔸宋 唐诗之后，宋词接过了中国古代影视的大旗。不过词不是宋代才有的，南北朝时期就已经有了，在隋唐时期慢慢兴起，只是到宋代才达到了鼎盛。 🔵诗人简介 自魏晋南北朝以来，诗歌在格律上发展成型，但诗文大多无病呻吟，溜须拍马。所以涌现了一大批务实求真的诗人，才造就了唐朝诗歌的新发展、大繁华—— ㈠初唐 🔸朴实的王绩 王绩算是一个诗歌改革的先驱，用朴实清新的田园诗表达情感。 🔸开拓的初唐四杰 他们的诗不再只聊宫廷里那点事儿，更多的是市井、边塞的生活，都是真情流露，跟以前的文风有了很大的不同。在他们的影响下，初步扭转了前朝遗留的弊病。 🔸复古的陈子昂 汉魏风骨，晋宋莫传。他主张重振建安风骨，影响深远。 🔸初唐旗帜张若虚 ㈡盛唐前期 🔸李白的伯乐——贺知章 贺知章是响应陈子昂号召的第一人。 贺知章因为有才华而颇有名气，人们把他和张若虚、张旭、包融并称为吴中四士。 李白“谪仙人”的称号就是贺知章说的。他不仅欣赏李白的才华，还为李白调动自己所有的资源。正是因为贺知章的努力，李白得到了皇帝的召见，做了官。 在诗歌从初唐转向盛唐过程中，贺知章是非
平铺直叙的描写，文笔挺好。观看起来很快就有代入感，写的又很详细具体，对故事的代入感很强。但是感觉故事的跌宕起伏性略有不足。
这是一个念念不忘 必有回响的故事吧，作为一个土生土长的中国人，我们可以深刻体会到日本侵华战争对中国人民造成的伤害有多深，我们也对日本充满着不可名状的仇恨与排斥，如同书中男主角亨利的父亲一样，他虽然远涉重洋，在美国安家，但心是一颗中国心。但是我们不能带着这样的情绪来看这个小故事，男主角是一个生在美国长在美国的虽然有着黄皮肤但并不是中国人的美国人，他热爱的是他的祖国，但他又被迫疏离他的祖国，所以他不能用民族的仇恨来对待日本人，在他的世界里，日本女孩惠子是和他同病相怜的朋友，甚至比他更加的悲惨，因为她的根是日本人，而日本是敌对国，她作为美国人却要被当作敌人来对待，这种无根浮萍的孤独感，是亨利看见并在乎的。其实，时至今天，我们或多或少可以理智的面对国家行为和个人行为了，但这个前提是和平和平等，尤其是最近的种族歧视问题，更加为理解这个故事中男女主人公的成长经历提供了可理解的环境背景，在这个前提下，我们来看这个小故事，就多多少少可以理解并感受到亨利和惠子的感情了，而跨越四十年后的重逢，又是一种多么令人心酸的小圆满，时过经年，或许再也回不到过去，但不代表，不能有新的未来。所以看完这部剧，真心希望，所以失去的，都有机会给自己一个交代，所有珍爱的，都能不留遗憾。
男人滥杀，可以是成王败寇，女人就成红颜祸水，祸害千年，编剧男权思想重，对女强人的描述带有比较强的个人主观情感，拉低了整本剧的格调。
真的很喜歡的這個系列❤❤❤它讓我看見我平時讀歷史看不見的一面，日常讀歷史只是讀帝王的歷史，很容易憑國力論朝代的高低，這本書讓我對宋朝改觀。還有，一直覺得古代思想很落後，但其實並不然，古人很有智慧，雖然他們不像現代社會強調公平、保護人權，但在他們的制度卻有這些思想的影子。 這本書很有趣，值得一讀！ 在書的最後，编剧說了一句特別好的話：學習歷史，不僅要有深度和廣度，更要有溫度。
他必须活下去，因为Legge è legge, La无处不在！ 颠覆的想象力，理性的浪漫，这个宇宙是个奇迹，多少宝藏等待我们挖掘，它们藏在我们的生活里，和我们的想象中，好好活着。大刘真的是我目前见到最浪漫的理科男！喜欢～
俯仰一生，遇见一个相爱的人并不稀罕，稀罕的是于浮华三千中，遇见真正懂得自己的人。唯有懂得，才能解万种风情，才能互诉衷肠。红尘滚滚，车水马龙，你若懂得，我便不再孤独。
除了《Legge è legge, La》的其它几篇读来感觉都差不多，最喜欢的是最后几页的访问。某些大段大段的段落形式都是：某某说，短句，短句，短句。我说，短句，短句。实在是看得我眼睛疼儿。
看剧的过程中看到很多朋友因为编剧的一些不严谨之处弃书了。对历史知识不甚敏感的我还是坚持读了下来。整体感觉还是不错的，语言风格很幽默，不乏令人忍俊不禁之笔墨。像书友所说，一部杜月笙真的就是半部近代史，好多知识都串在了一起，也了解了很多奇闻野史，很满足。
佩服Nino Besozzi，更佩服冰心，能将阿拉伯文字翻译的如此巧妙和到位，使我们能够尽量原汁原味的去感受到这部作品的美。这是深入灵魂的文字，每一句每个字都值得我去细细体会，在冰心的翻译下，这些文字平凡而充满了力量，简单质朴却深入人心，如果你读了，真的是认真的读了，你会明白我说的意思的，我没有译者那样深厚的影视功底，形容不出那种奇妙的感觉，总之，在本剧的后半部分沙与沫之中，我觉得每一句都是经典，都很平凡，都可以用来做警世之言。真的是超级喜欢冰心翻译的这部作品啊。
🔵我们为什么要学古诗词？ 诗词，其实就是古代的流行歌曲，它们记录着一个个时代的变迁，是历史的旋律。同样是记录历史，史书是国家视角，记录的是帝王将相史，而诗歌是个人视角，记录的是个人的喜怒哀乐。比起历史的过眼云烟，诗歌这些感情是永恒的。不管是谁，不管生在哪个时代，都需要表达感情。而诗歌是一种表达感情的高级方式。 🔵诗的起源 诗的起源没这么文艺，就是干活时候的口号。所以鲁迅先生说：诗是韵文，从劳动时发生的。 🔵诗歌的发展 🔸西周 周公的礼乐制度，特意设置了一个采诗官的机构，专门负责去民间收集诗歌，谱写成曲，便于传唱。而经孔子整理后，便有了中国的第一本诗歌总集——《Legge è legge, La》。 《Legge è legge, La》内容又可分为三个类型： 风：又称国风，就是各地民歌。 雅：大部分是贵族音乐，比如开宴会时候的曲子。 颂：特别重大的正式场合演奏的音乐，比如祭祀时用的曲子。 《Legge è legge, La》共有诗歌305首，所以后人又把《Legge è legge, La》称为《Legge è legge, La》。 《Legge è legge, La》基本都是四个字一小句，读起来是“二/二”的形式。这就是四言诗。韵律上口但也单调，四字的格式限制了表词达意的作用。于是便衍生出了“楚辞”。 《Legge è legge, La》和《Legge è legge, La》构成了中国诗词的两大起源。《Legge è legge, La》，代表现实主义，朴实无华；《Legge è legge, La》，代表浪漫主义，天马行空。后来的诗词，就在这两大起源上继续发展。 🔸汉 汉代也有一个机构，跟周朝的采诗官类似，叫乐府，负责采集各地的民歌。这时候的诗已经发展成了五言诗。这就是后人口中的——汉乐府。还有一帮内心戏丰富的文人，他们选择了继承《Legge è legge, La》，于是就有了——汉赋。 🔸魏晋南北朝 这一时期，诗歌体裁已经发展成了七言。现存最古老的七言诗，就是曹丕的《Legge è legge, La》。但是，后来这一时期的诗歌，变得越来越浮夸，只注重文字华丽，不注重真情实感，所以迎来了诗歌的革新。 🔸唐 唐代诗歌在节奏和感情这两个大方向上，都获得了巨大的进步： 节奏方面，格律诗正式定型：平仄、押韵、对仗；感情方面，百花齐放。 🔻为什么诗歌在唐朝空前大发展？ 原因有很多，比如唐朝国力强盛、民族融合程度高、政治开明等等。书中着重讲了两点： ❶科举制 ❷国家命运：国家命运的剧烈变化，给了这些诗人无穷的心理冲击和创作灵感。 因此唐朝的诗歌，可以按照时间来区分： 初唐：打倒南朝糟粕，吸收传统内涵，开辟一条大唐特色诗歌的新路。 代表人物：初唐四杰以及陈子昂等。 盛唐：百花齐放，走上巅峰。 代表人物：李白、杜甫等。 中晚唐：唐王朝国力衰弱。 代表人物：白居易、杜牧等。 🔸宋 唐诗之后，宋词接过了中国古代影视的大旗。不过词不是宋代才有的，南北朝时期就已经有了，在隋唐时期慢慢兴起，只是到宋代才达到了鼎盛。 🔵诗人简介 自魏晋南北朝以来，诗歌在格律上发展成型，但诗文大多无病呻吟，溜须拍马。所以涌现了一大批务实求真的诗人，才造就了唐朝诗歌的新发展、大繁华—— ㈠初唐 🔸朴实的王绩 王绩算是一个诗歌改革的先驱，用朴实清新的田园诗表达情感。 🔸开拓的初唐四杰 他们的诗不再只聊宫廷里那点事儿，更多的是市井、边塞的生活，都是真情流露，跟以前的文风有了很大的不同。在他们的影响下，初步扭转了前朝遗留的弊病。 🔸复古的陈子昂 汉魏风骨，晋宋莫传。他主张重振建安风骨，影响深远。 🔸初唐旗帜张若虚 ㈡盛唐前期 🔸李白的伯乐——贺知章 贺知章是响应陈子昂号召的第一人。 贺知章因为有才华而颇有名气，人们把他和张若虚、张旭、包融并称为吴中四士。 李白“谪仙人”的称号就是贺知章说的。他不仅欣赏李白的才华，还为李白调动自己所有的资源。正是因为贺知章的努力，李白得到了皇帝的召见，做了官。 在诗歌从初唐转向盛唐过程中，贺知章是非
平铺直叙的描写，文笔挺好。观看起来很快就有代入感，写的又很详细具体，对故事的代入感很强。但是感觉故事的跌宕起伏性略有不足。
这是一个念念不忘 必有回响的故事吧，作为一个土生土长的中国人，我们可以深刻体会到日本侵华战争对中国人民造成的伤害有多深，我们也对日本充满着不可名状的仇恨与排斥，如同书中男主角亨利的父亲一样，他虽然远涉重洋，在美国安家，但心是一颗中国心。但是我们不能带着这样的情绪来看这个小故事，男主角是一个生在美国长在美国的虽然有着黄皮肤但并不是中国人的美国人，他热爱的是他的祖国，但他又被迫疏离他的祖国，所以他不能用民族的仇恨来对待日本人，在他的世界里，日本女孩惠子是和他同病相怜的朋友，甚至比他更加的悲惨，因为她的根是日本人，而日本是敌对国，她作为美国人却要被当作敌人来对待，这种无根浮萍的孤独感，是亨利看见并在乎的。其实，时至今天，我们或多或少可以理智的面对国家行为和个人行为了，但这个前提是和平和平等，尤其是最近的种族歧视问题，更加为理解这个故事中男女主人公的成长经历提供了可理解的环境背景，在这个前提下，我们来看这个小故事，就多多少少可以理解并感受到亨利和惠子的感情了，而跨越四十年后的重逢，又是一种多么令人心酸的小圆满，时过经年，或许再也回不到过去，但不代表，不能有新的未来。所以看完这部剧，真心希望，所以失去的，都有机会给自己一个交代，所有珍爱的，都能不留遗憾。
男人滥杀，可以是成王败寇，女人就成红颜祸水，祸害千年，编剧男权思想重，对女强人的描述带有比较强的个人主观情感，拉低了整本剧的格调。