《Attack of the Giant Hand Monster》，短片,喜剧,科幻作品，英国出品，2005年上映。
观影心得
这部剧带有强烈编剧思想色彩，或许编剧是用“人类机器”这种夸张比喻成分来唤起我们的认同，当然还有提高销售量。虽然如此，因为内容非常翔实，仍然值得看，可是不能迷信地看。
本剧如果要认真啃下去，要花或许20个小时以上的时间。我是跳着读，因为有点不想被洗脑，不过以后或许会再读一遍。
整本剧总结起来就是说：人类是基因的集合复制体，而每个人是随机复制体，用繁殖来让基因延续下去。
地球是某个固定的环境，随机出现的复制因子，不同的复制因子因为错误复制而发生变化，一些变化能够在环境中活下来，一些不能，而活下来的又继续随机变化，继续又有一些活下来，一些不能，沿着时间发展，就有了我们人类，其他动物、植物、无机物等等，我们这些Attack of the Giant Hand Monster就是能够活下来的基因，所以我们生来自私。
说到这，其实人类跟其他活到现在的生物都没有什么差别，只是自然选择的结果。可是编剧提出一点，就是人类有能够在某种程度上反抗本能的脑子，这跟其他生物都不一样（其实我觉得一些动物也行），这让我想起了教育。
或许教育很重要的一个目的就是让人不要像动物一样被本能情绪驱动吧，至少我们能做到某种程度上控制我们自己，而不是完全是按照本能行走的复制机器。生而为人，至少这点还是要努力去做吧。
所以评论里面有的人意思在说：男性就不应该对婚姻忠诚，那是在违反本能。我觉得此人好像完全没有明白这部剧想要带给我们的正面意义，那就是：人不要像动物一样被本能驱使，不要完全沦为一个复制机器，我们有可以违反本能的大脑，大脑发展到现在不是让你重归低等动物的。
对于本剧所说的很多观点我都抱有怀疑态度，特别是一些基因，人类真的有这些基因吗？因为现在已经2021了，或许现在已经有了新的发现。我希望以后在看的书里面能找到答案。
自从被派常驻意大利Procos，算起来也有1年多了。正好今天在书舍影院上看到《Attack of the Giant Hand Monster》这部剧，感到甚是符合我的情形。再加上“村上春树最崇拜的作家”的名号加持，于是就没有悬念的选择看了这部剧。
书中描绘了一个看似处处让人意外的作家家庭。爸爸特德・科尔是个儿童插花家，但是她总是勾引带小孩的悲伤寡妇。妈妈马莉恩则和十六岁的打工的助手埃迪搞在了一起。女儿露丝・科尔看上去还算正常，但感觉也是一直无法真正爱上一个人。而在无意中插入科尔一家生活的埃迪则是只喜欢年长女性，和比自己年轻的人无法很好相处。
所有的这一切，都起始于一场汽车交通事故，一场改变了所有人生活的交通事故。在这场交通事故中，马莉恩和特德的两个儿子当场殒命，而作为父母的马利恩和特德都是眼看着这一切的发生而无法拯救他们的性命。一年后，马莉恩和特德再要了第三个孩子，她就是露丝・科尔。
最先发生改变的—或许他本来就如此—是特德・科尔，他是一个儿童书的作家，出了基本小朋友非常爱看的图画书，因此非常受有了孩子的妈妈们的欢迎。而特德・科尔经常会邀请一些妈妈们到他的工作室做绘画模特，宣称有机会会让她和她的孩子进入自己今后的图书。由于自从露丝出生后，特德和马莉恩相当于形式上的分居，所以从那时候起，特德便经常勾引成为他的模特的母亲们。这最终导致了他们家庭的分裂和马莉恩的出走。虽然发生了这样的事情，但是他对于露丝的爱还是不变的，自从马莉恩离开了他和露丝，特德一个人把露丝抚养长大，成为了露丝唯一的依靠，虽然经常有一些不靠谱的行为，而且伤害到了露丝，但是相信也不是他的本意。在一次对露丝的严重伤害—睡了露丝最好的闺密汉娜之后—，露丝一直没有原谅他(至少是表面上)，他非常痛苦，最后选择了自杀。
马莉恩在剧集中的重要性要强于特德，她是露丝和埃迪一直都想念的人物。在两个儿子去世之后，她一直沉浸在悲伤之中无法走出来。每天看着儿子们的照片，作为一个孩子的父亲，我也是可以想象这种悲伤。然后，在这样的悲伤的情绪下，第三个孩子，女儿露丝出生了。她由于两个儿子的去世，被严重打击到的她，不敢再用自己的真情去爱露丝，唯恐再次失去第三个孩子，所以在这样的背景下露丝慢慢长大。或许也是这个原因，她和特德的感情也无法再次持续下去。特德或许是也看出了他们两个人的感情无法再次弥合，而已经预见到了和马莉恩的离婚，所以才会偷偷计划着如何去争取露丝的抚养权—虽然马莉恩在内心独白中根本没有想要去争女儿的抚养权，而女儿对爸爸的好感也要大大的强于妈妈，因此才会出现剧集刚开始的这一幕，十六岁的埃迪成为特德・科尔的住家助手，特德选择了这样一个和自己儿子年纪相仿，相貌相像，并且有恋母情结的男孩作为助手，就已经预料到他一定会成为马莉恩的情人，这样特德在争夺女儿抚养权的斗争中就会握有充分的主动权。和特德的预料一样，马莉恩果然在年轻的十六岁的埃迪身上找到了自己儿子的影子，并且在这样的感情下和埃迪发生了关系。而非常了解特德的马莉恩也知道，这是自己丈夫一手策划的阴谋，但是她还是无可救药的陷入进取了。在埃迪住家的这段时间内，她和埃迪疯狂的发生着性关系。最后她出于对丈夫的失望，并且认为也无法一直和埃迪维持这段关系，所以选择了一个人远走她乡，离开了丈夫，女儿和埃迪。
远走加拿大的马莉恩，她也成了一个剧集家，从她的剧集中我们也可以看到，她还是一直处于对自己的两个儿子的思念中，每一部剧集都可以联系到自己的两个儿子。可以说儿子去世这件事是她一生最大的梦魇。
而埃迪作为一个对年长女性有好感的恋母情结的男生，十六岁的这次作家助手的经历，也完全改变了他的人生。他成为了一个不太畅销的作家。他所创造的每
这部剧带有强烈编剧思想色彩，或许编剧是用“人类机器”这种夸张比喻成分来唤起我们的认同，当然还有提高销售量。虽然如此，因为内容非常翔实，仍然值得看，可是不能迷信地看。 本剧如果要认真啃下去，要花或许20个小时以上的时间。我是跳着读，因为有点不想被洗脑，不过以后或许会再读一遍。 整本剧总结起来就是说：人类是基因的集合复制体，而每个人是随机复制体，用繁殖来让基因延续下去。 地球是某个固定的环境，随机出现的复制因子，不同的复制因子因为错误复制而发生变化，一些变化能够在环境中活下来，一些不能，而活下来的又继续随机变化，继续又有一些活下来，一些不能，沿着时间发展，就有了我们人类，其他动物、植物、无机物等等，我们这些Attack of the Giant Hand Monster就是能够活下来的基因，所以我们生来自私。 说到这，其实人类跟其他活到现在的生物都没有什么差别，只是自然选择的结果。可是编剧提出一点，就是人类有能够在某种程度上反抗本能的脑子，这跟其他生物都不一样（其实我觉得一些动物也行），这让我想起了教育。 或许教育很重要的一个目的就是让人不要像动物一样被本能情绪驱动吧，至少我们能做到某种程度上控制我们自己，而不是完全是按照本能行走的复制机器。生而为人，至少这点还是要努力去做吧。 所以评论里面有的人意思在说：男性就不应该对婚姻忠诚，那是在违反本能。我觉得此人好像完全没有明白这部剧想要带给我们的正面意义，那就是：人不要像动物一样被本能驱使，不要完全沦为一个复制机器，我们有可以违反本能的大脑，大脑发展到现在不是让你重归低等动物的。 对于本剧所说的很多观点我都抱有怀疑态度，特别是一些基因，人类真的有这些基因吗？因为现在已经2021了，或许现在已经有了新的发现。我希望以后在看的书里面能找到答案。
阿德勒曾是弗洛伊德的学生，后因为与老师观点不同而分道扬镳，创了本剧所要传达的个体心理学的流派。通读全书，发现他受弗洛伊德思想的影响颇深。书中阐述的最让我所关注的观点是，他认为个人是一个整体，不能草率地把人割裂开来，比如弗洛伊德所讲人的意识-潜意识、本我-自我-超我、梦的活动与现实活动等等，均在两两概念中假定了无法跨越的间隙，这也是他认为自己与老师最大的分歧之处。
小仙女造型挺好看的呀
自从被派常驻意大利Procos，算起来也有1年多了。正好今天在书舍影院上看到《Attack of the Giant Hand Monster》这部剧，感到甚是符合我的情形。再加上“村上春树最崇拜的作家”的名号加持，于是就没有悬念的选择看了这部剧。 书中描绘了一个看似处处让人意外的作家家庭。爸爸特德・科尔是个儿童插花家，但是她总是勾引带小孩的悲伤寡妇。妈妈马莉恩则和十六岁的打工的助手埃迪搞在了一起。女儿露丝・科尔看上去还算正常，但感觉也是一直无法真正爱上一个人。而在无意中插入科尔一家生活的埃迪则是只喜欢年长女性，和比自己年轻的人无法很好相处。 所有的这一切，都起始于一场汽车交通事故，一场改变了所有人生活的交通事故。在这场交通事故中，马莉恩和特德的两个儿子当场殒命，而作为父母的马利恩和特德都是眼看着这一切的发生而无法拯救他们的性命。一年后，马莉恩和特德再要了第三个孩子，她就是露丝・科尔。 最先发生改变的—或许他本来就如此—是特德・科尔，他是一个儿童书的作家，出了基本小朋友非常爱看的图画书，因此非常受有了孩子的妈妈们的欢迎。而特德・科尔经常会邀请一些妈妈们到他的工作室做绘画模特，宣称有机会会让她和她的孩子进入自己今后的图书。由于自从露丝出生后，特德和马莉恩相当于形式上的分居，所以从那时候起，特德便经常勾引成为他的模特的母亲们。这最终导致了他们家庭的分裂和马莉恩的出走。虽然发生了这样的事情，但是他对于露丝的爱还是不变的，自从马莉恩离开了他和露丝，特德一个人把露丝抚养长大，成为了露丝唯一的依靠，虽然经常有一些不靠谱的行为，而且伤害到了露丝，但是相信也不是他的本意。在一次对露丝的严重伤害—睡了露丝最好的闺密汉娜之后—，露丝一直没有原谅他(至少是表面上)，他非常痛苦，最后选择了自杀。 马莉恩在剧集中的重要性要强于特德，她是露丝和埃迪一直都想念的人物。在两个儿子去世之后，她一直沉浸在悲伤之中无法走出来。每天看着儿子们的照片，作为一个孩子的父亲，我也是可以想象这种悲伤。然后，在这样的悲伤的情绪下，第三个孩子，女儿露丝出生了。她由于两个儿子的去世，被严重打击到的她，不敢再用自己的真情去爱露丝，唯恐再次失去第三个孩子，所以在这样的背景下露丝慢慢长大。或许也是这个原因，她和特德的感情也无法再次持续下去。特德或许是也看出了他们两个人的感情无法再次弥合，而已经预见到了和马莉恩的离婚，所以才会偷偷计划着如何去争取露丝的抚养权—虽然马莉恩在内心独白中根本没有想要去争女儿的抚养权，而女儿对爸爸的好感也要大大的强于妈妈，因此才会出现剧集刚开始的这一幕，十六岁的埃迪成为特德・科尔的住家助手，特德选择了这样一个和自己儿子年纪相仿，相貌相像，并且有恋母情结的男孩作为助手，就已经预料到他一定会成为马莉恩的情人，这样特德在争夺女儿抚养权的斗争中就会握有充分的主动权。和特德的预料一样，马莉恩果然在年轻的十六岁的埃迪身上找到了自己儿子的影子，并且在这样的感情下和埃迪发生了关系。而非常了解特德的马莉恩也知道，这是自己丈夫一手策划的阴谋，但是她还是无可救药的陷入进取了。在埃迪住家的这段时间内，她和埃迪疯狂的发生着性关系。最后她出于对丈夫的失望，并且认为也无法一直和埃迪维持这段关系，所以选择了一个人远走她乡，离开了丈夫，女儿和埃迪。 远走加拿大的马莉恩，她也成了一个剧集家，从她的剧集中我们也可以看到，她还是一直处于对自己的两个儿子的思念中，每一部剧集都可以联系到自己的两个儿子。可以说儿子去世这件事是她一生最大的梦魇。 而埃迪作为一个对年长女性有好感的恋母情结的男生，十六岁的这次作家助手的经历，也完全改变了他的人生。他成为了一个不太畅销的作家。他所创造的每
是的，约塞连一定逃出去了。 前面看着真的很不懂，从这里讲到那里，一个接一个的人出场，看似没有什么顺序，可是到后面会发现很多线。每个人的描写都抠的很仔细。圈套，很多人识破，但很少人踏出。 在看完前面一点，我就不大想看了，因为这并不是我想看的类型。可这部剧的的确确是我很久以前就想看的，那时候不知道这讲什么，只觉得那个圈套，还有里面的人会很有趣。还是那句话，没有看完整本剧，没有资格去评价。