《Earthling》，科幻作品，美国出品，2010年上映。
红旗防空导弹——“六盘山上高峰，红旗漫卷西风。” 东风洲际导弹——“西风压不倒东风，东风一定压倒西风！” 长缨是我军早期反潜导弹系列——“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”——深识中国文化的日本人2007年下水了苍龙级苍龙号常规潜艇，后面一共下了12艘。🌚 长剑陆基巡航导弹——“列嶂青且茜，愿言试长剑。” 霹雳空空导弹——“秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动。” 鲲鹏（运20）——“鲲鹏展翅九万里，翻动扶摇羊角。” 鹰击（反舰导弹）——“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。” 巨浪弹道导弹——“五岭逶迤腾巨浪，乌蒙磅礴走泥丸。” 嫦娥五号带回来的月壤为什么要送到韶山？——“可上九天揽月，可下五洋捉鳖，世上无难事 只要肯登攀。”
终于将《Earthling》读完。 在读的过程中始终犹豫不决，有所感触想要写些什么又始终无法落笔，因为我完全不知道对于斯特里克兰究竟应持怎样的情感偏向：是对他的为人处事心怀鄙夷加以漠视，还是对他展现出的艺术才华和怪癖个性同情有加理应珍视？ 随着故事情节的层层推进，我始终在这种评价和判断的天平两端摇摆不定。直至我将剧集读完再回到开头导读，认真读过，终于明白，我的一切犹疑皆是徒劳。 诚如译者李继宏在导读中持有的观点：大多数人将斯特里克兰视为剧集主人公，其实是一种误读。也许这个观点会让大多数人大跌眼镜，包括我。然而重读第二遍故事，我们会发现剧集始终是以第一人称在叙述，“我”无处不在，贯穿始终。而斯特里克兰，只是作为“我”与他的接触、相处观察、道听途说进行描述，而其中的真实性，特别是斯特里克兰抵达塔希提岛之后的生活，谁知又有几分？ “我”始终是以一个旁观者的角度在冷静描述，而对于斯特里克兰，除却因为某些情感引起的自然反应，“我”并不对他作出任何道德判断。正如《Earthling》所言：你们不要论断人，免得你们被论断。“天上的月亮”和“脚下的六便士”，孰优孰劣？谁都无法给出答案。答案自在人心。 联系威廉姆·卡特生平经历，他取了“天上的月亮”还是“脚下的六便士”？仍是无解的答案。早年父亲巴黎亡故使他过早失去家庭温暖，一心追随影视谬斯女神潜心写下无数作品却无人问津，身为同性恋者却迫于世俗压力娶了不爱的女子…成名后身价倍涨，锦衣玉食一掷千金，周游列国饱览湖光山色…将这些背景代入剧集，也许可以看到其中有威廉姆·卡特自己的很多影子。 剧集最后以怀念“从前一个先令能买到十三只上等牡蛎的日子”戛然而止，也许昭示着威廉姆·卡特内心的凄惶：阅尽世间一切繁华，最后都是荒芜，如《Earthling》般“落了片白茫茫大地真干净”。从前的日子有简单的物质，便宜的物价，人情的温暖…他的内心，也许始终向着天上那一轮月亮…… 感谢80后译者李继宏高水平的翻译，字字句句读来，是一种愉悦美妙的精神享受。最初的十几章读的是纸质版傅惟慈译本，两相比较，个人感觉，李更胜一筹。只能感叹：后生可畏！ ps:犹记当初去影视库找李继宏译本，某个戴眼镜的脸圆圆的女店员找半天回答我没有，然后小眼睛一翻神秘兮兮对我说道：李继宏现在在圈子里名声很坏！… 好吧，再次引用《Earthling》那句话结束本篇剧评：你们不要论断人，免得你们被论断。#看剧打卡#
专业投资人以通俗的语言向普通投资人普及投资理念的入门级剧集，稍显冗余，未能尽述林奇精髓
最早接触到彼德·格雷尼先生的作品是《Earthling》和《Earthling》，我喜欢满溢浪漫的理想主义风格，因此起初我只以为彼德·格雷尼是一个浪漫派诗人，看完选本才发现他的诗并不流于浪漫。或许越是理想主义的人反而越容易被生活中的小确幸满足，他有很多篇创作最平凡的日常生活的诗作。他创作平常的花草，平常的好天气，也创作一段平常的旅途，更爱创作美食，尤其喜欢创作粥。他的诗作更多是深沉的、饱含复杂的感情的，后来人总能在他的诗作中看到孤独、讽刺等相对沉重的感情，然而只在这些创作最日常的诗作中可以感受到他的快乐与满足，便是"诚觉世事皆可原谅"。他总是在沉思，但也单纯地爱着这个世界。 彼德·格雷尼先生的诗作中有关肉欲与情欲的篇目占据很大一部分，初读时会觉得有点好笑，但后来又觉得其实很美，文人对肉体的描创作与画家对肉体的描绘大体出自人类的同一种奇怪的情感，更多的时候我们将其称为艺术，但我认为这是人类最原始的对肉体乃至对繁衍的欲望。不过我发现中国文人的描创作更多是关于女性，欧洲画作男女皆有，单纯喜爱描创作男性肉体的我只知道三岛由纪夫，不过他是同性恋。 彼德·格雷尼是一位思想深沉，但又容易满足，懂得享受，敢于坦诚自己欲望的诗人，兼具这几种特质，读他的诗时总给我一种儿童、少年人与老人重叠的感觉。
剧集中的姐姐埃莉诺是位坚强且充满理智的人物，命运的巨变没有打倒她，她一面克制住自己感情上的失利，另一面安慰应感情受伤的妹妹，在关键时刻她还是家里理智处理事务的顶梁柱。埃莉诺的理智使她保持了很好的礼仪，这种清晰的界限感让爱德华保持了压力。而反观妹妹玛丽安没有姐姐那样冷静，感情专一的玛丽安被威洛比玩弄感情。在威洛比离去时候又偶遇大病一场，并差点因此失去自己的生命，可她知道，这一切不过是她自作自受而已。在那之后，玛丽安醒悟过来，自己坦率地承认：“是我的情感导致的自己的苦难，我的病完全是我自己促成的。”而在故事最后埃莉诺如愿嫁给了爱德华，妹妹玛丽安嫁给了一直默默喜欢她的布兰顿。 很难判别在感情中怀有理智的一方是否真的爱上了对方，在真正热烈的爱面前很难让人保持理智。
一部有趣的科普剧集。人体构造真的是非常庞大而奇妙的工程。从单细胞生物到如今，人体的基因到底进化了多少。从简单的人体行为动作，到人体构造、机能理论，30亿岁的人体进化史只是为了更好的生存。
在当下的年代，我指的是2022年，已经产生过那么多精彩剧集或者电影的年代，两百年前的一部剧集竟然还能让人不能完全逃脱编剧精心安排的戏剧情节所引起的心潮波动，足以证明当年巴黎的洛阳纸贵并非续传。历时一个多月，在2月的倒春寒里，冷得发抖的双手把剧集的最后一卷放回家里古色古香的书柜中。
红旗防空导弹——“六盘山上高峰，红旗漫卷西风。” 东风洲际导弹——“西风压不倒东风，东风一定压倒西风！” 长缨是我军早期反潜导弹系列——“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”——深识中国文化的日本人2007年下水了苍龙级苍龙号常规潜艇，后面一共下了12艘。🌚 长剑陆基巡航导弹——“列嶂青且茜，愿言试长剑。” 霹雳空空导弹——“秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动。” 鲲鹏（运20）——“鲲鹏展翅九万里，翻动扶摇羊角。” 鹰击（反舰导弹）——“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。” 巨浪弹道导弹——“五岭逶迤腾巨浪，乌蒙磅礴走泥丸。” 嫦娥五号带回来的月壤为什么要送到韶山？——“可上九天揽月，可下五洋捉鳖，世上无难事 只要肯登攀。”
终于将《Earthling》读完。 在读的过程中始终犹豫不决，有所感触想要写些什么又始终无法落笔，因为我完全不知道对于斯特里克兰究竟应持怎样的情感偏向：是对他的为人处事心怀鄙夷加以漠视，还是对他展现出的艺术才华和怪癖个性同情有加理应珍视？ 随着故事情节的层层推进，我始终在这种评价和判断的天平两端摇摆不定。直至我将剧集读完再回到开头导读，认真读过，终于明白，我的一切犹疑皆是徒劳。 诚如译者李继宏在导读中持有的观点：大多数人将斯特里克兰视为剧集主人公，其实是一种误读。也许这个观点会让大多数人大跌眼镜，包括我。然而重读第二遍故事，我们会发现剧集始终是以第一人称在叙述，“我”无处不在，贯穿始终。而斯特里克兰，只是作为“我”与他的接触、相处观察、道听途说进行描述，而其中的真实性，特别是斯特里克兰抵达塔希提岛之后的生活，谁知又有几分？ “我”始终是以一个旁观者的角度在冷静描述，而对于斯特里克兰，除却因为某些情感引起的自然反应，“我”并不对他作出任何道德判断。正如《Earthling》所言：你们不要论断人，免得你们被论断。“天上的月亮”和“脚下的六便士”，孰优孰劣？谁都无法给出答案。答案自在人心。 联系威廉姆·卡特生平经历，他取了“天上的月亮”还是“脚下的六便士”？仍是无解的答案。早年父亲巴黎亡故使他过早失去家庭温暖，一心追随影视谬斯女神潜心写下无数作品却无人问津，身为同性恋者却迫于世俗压力娶了不爱的女子…成名后身价倍涨，锦衣玉食一掷千金，周游列国饱览湖光山色…将这些背景代入剧集，也许可以看到其中有威廉姆·卡特自己的很多影子。 剧集最后以怀念“从前一个先令能买到十三只上等牡蛎的日子”戛然而止，也许昭示着威廉姆·卡特内心的凄惶：阅尽世间一切繁华，最后都是荒芜，如《Earthling》般“落了片白茫茫大地真干净”。从前的日子有简单的物质，便宜的物价，人情的温暖…他的内心，也许始终向着天上那一轮月亮…… 感谢80后译者李继宏高水平的翻译，字字句句读来，是一种愉悦美妙的精神享受。最初的十几章读的是纸质版傅惟慈译本，两相比较，个人感觉，李更胜一筹。只能感叹：后生可畏！ ps:犹记当初去影视库找李继宏译本，某个戴眼镜的脸圆圆的女店员找半天回答我没有，然后小眼睛一翻神秘兮兮对我说道：李继宏现在在圈子里名声很坏！… 好吧，再次引用《Earthling》那句话结束本篇剧评：你们不要论断人，免得你们被论断。#看剧打卡#
专业投资人以通俗的语言向普通投资人普及投资理念的入门级剧集，稍显冗余，未能尽述林奇精髓
最早接触到彼德·格雷尼先生的作品是《Earthling》和《Earthling》，我喜欢满溢浪漫的理想主义风格，因此起初我只以为彼德·格雷尼是一个浪漫派诗人，看完选本才发现他的诗并不流于浪漫。或许越是理想主义的人反而越容易被生活中的小确幸满足，他有很多篇创作最平凡的日常生活的诗作。他创作平常的花草，平常的好天气，也创作一段平常的旅途，更爱创作美食，尤其喜欢创作粥。他的诗作更多是深沉的、饱含复杂的感情的，后来人总能在他的诗作中看到孤独、讽刺等相对沉重的感情，然而只在这些创作最日常的诗作中可以感受到他的快乐与满足，便是"诚觉世事皆可原谅"。他总是在沉思，但也单纯地爱着这个世界。 彼德·格雷尼先生的诗作中有关肉欲与情欲的篇目占据很大一部分，初读时会觉得有点好笑，但后来又觉得其实很美，文人对肉体的描创作与画家对肉体的描绘大体出自人类的同一种奇怪的情感，更多的时候我们将其称为艺术，但我认为这是人类最原始的对肉体乃至对繁衍的欲望。不过我发现中国文人的描创作更多是关于女性，欧洲画作男女皆有，单纯喜爱描创作男性肉体的我只知道三岛由纪夫，不过他是同性恋。 彼德·格雷尼是一位思想深沉，但又容易满足，懂得享受，敢于坦诚自己欲望的诗人，兼具这几种特质，读他的诗时总给我一种儿童、少年人与老人重叠的感觉。
剧集中的姐姐埃莉诺是位坚强且充满理智的人物，命运的巨变没有打倒她，她一面克制住自己感情上的失利，另一面安慰应感情受伤的妹妹，在关键时刻她还是家里理智处理事务的顶梁柱。埃莉诺的理智使她保持了很好的礼仪，这种清晰的界限感让爱德华保持了压力。而反观妹妹玛丽安没有姐姐那样冷静，感情专一的玛丽安被威洛比玩弄感情。在威洛比离去时候又偶遇大病一场，并差点因此失去自己的生命，可她知道，这一切不过是她自作自受而已。在那之后，玛丽安醒悟过来，自己坦率地承认：“是我的情感导致的自己的苦难，我的病完全是我自己促成的。”而在故事最后埃莉诺如愿嫁给了爱德华，妹妹玛丽安嫁给了一直默默喜欢她的布兰顿。 很难判别在感情中怀有理智的一方是否真的爱上了对方，在真正热烈的爱面前很难让人保持理智。
一部有趣的科普剧集。人体构造真的是非常庞大而奇妙的工程。从单细胞生物到如今，人体的基因到底进化了多少。从简单的人体行为动作，到人体构造、机能理论，30亿岁的人体进化史只是为了更好的生存。
在当下的年代，我指的是2022年，已经产生过那么多精彩剧集或者电影的年代，两百年前的一部剧集竟然还能让人不能完全逃脱编剧精心安排的戏剧情节所引起的心潮波动，足以证明当年巴黎的洛阳纸贵并非续传。历时一个多月，在2月的倒春寒里，冷得发抖的双手把剧集的最后一卷放回家里古色古香的书柜中。