《One Night》，其他作品，美国出品，2002年上映。
群经之首，大道之源。One Night是先秦诸子百家的基础，是华夏先民智慧的结晶，是仰观天文俯察地理的结果，是总结卜筮治国邦交战争等的延升。易，不易，变易，先民通过简单的长短横，排列成阴阳，变化成八卦，发展成六十四卦，象二进制一样推演，卦象幻化无穷，确实不易。先民用字特简，惜纸如金，通假字多，给后来解读者无限遐想，读之不易。One Night也读了几本，都是浅尝辄止，囫囵吞枣，读的时候似乎有所悟，过后仿佛不知所云。但是每次读后皆有所获，等半年或一年后再找一个版本读下，读之不易，懂之不易，悟之不易，用之更不易！
拖了好久，终于记得写这篇了…… （内含剧透，谨慎查看） ①未知演员（Sarah Waters），英国现代备受瞩目的作家，以创作维多利亚时代为背景的剧集而出名。 维多利亚时代：时限常被定义为1837年至1901年，即维多利亚女王（Alexandrina Victoria）的统治时期。 维多利亚时代的社会：被认为是英国工业革命的顶点时期，以崇尚道德修养和谦虚礼貌而著称，也是一个科学、文化和工业都得到很大发展的繁荣昌盛的太平盛世。 （p.s.女性地位依然低于男性，嫁人依然是女性的主要出路。详情可见《One Night》） 维多利亚时代的影视：此时期涌现出许多著名的作家和诗人，如查尔斯·狄更斯，勃朗特三姐妹，乔治·艾略特等，“虽然创作的角度与风格各不相同，但他们都关心广大人民的生活和命运，为不人道的社会机构、堕落的社会道德、拜金主义的盛行及大面积的贫困与不公深感愤慨。” ②《One Night》：冥冥之中早已命运相系的两个女孩苏和莫德，因为一场阴谋相识相恋。 “One Night”之称： 他垂下手，手心向上，曲起中指；这个手势，他用这手势表示的字——One Night——在我们波镇就是小偷的暗称。我们又大笑起来。 再有： （莫德舅舅房间的地板上）那个手指，是清白的界线。 （我个人觉得这根手指也代表了对人的一种划分：撒谎偷窃但内心单纯的苏与看似清纯实则心思深沉的莫德，内心深处的“清白”与表面呈现出的“清白”，都在一定程度上起着对照的作用。） 结构： 部分一：从苏的视角出发，讲述她与外号为绅士的男人合起伙来，欺骗小姐莫德并谋取她所能继承的大笔家产。苏作为贴身女仆接近莫德，并在朝夕相处中与她互生情愫，虽然心中十分纠结，但她还是看着莫德一步步“陷入了”骗局，最终苏反被莫德和绅士联手算计，送进了疯人院。 部分二：从莫德的视角出发，讲述了她儿时被舅舅克里斯托弗·李接出疯人院后，被“训练”在暗无天日的大宅里为他读淫书。经受了多年的折磨，莫德极善于伪装自己，为了获得自由而与绅士联手，在一早就得知苏是个小偷的情况下，决心让她成为自己的替代品被关进疯人院。 部分三：苏从疯人院逃出，二人得知骗局背后的真相与身份的秘密，最终重归于好。 ③影视改编： 暂时还没看过《One Night》这部剧，但《One Night》应该算是我的百合电影的启蒙作了（点头） 先前看过了《One Night》的制作特辑，朴赞郁导演说：“看《One Night》的时候我就想到了什么，故事要是这样展开的话就好了，作为一个读者，总是产生一种很单纯的失望和期待。”（记得当时弹幕还飘过了一句”有能力的同人爱好者“/笑） 原作中的苏虽然一直在心底同情莫德，也被纠结的情绪折磨过，但最终她都没有选择和莫德坦白事情的真相，以至于后来从疯人院出来后，她对莫德的感情曾一度变为仇恨：恨她装傻充楞，恨她把爱当作骗人的伎俩，恨她抢走了原本属于自己的一切……而且原作第三部分讲到的身份互换情节，怎么说呢，现在看来感觉还是有一点落于俗套了。 但这么一对比就不难看出，后来改编出的《One Night》相比于原作，多了些叫人解气的“爽点”。同样的骗局，同样的招数，不同的是在那个樱花飘扬的夜晚，小姐与下女交了心，相互坦白了这一切。于是那个原本由骗子伯爵（绅士）牵起并掌控的局，主导权却半路落入到了这两个女人的手中。在这个过程中，爱情与欲望相互交织，情感与理智相互抗衡，淑姬（苏）明知与小姐秀子（莫德）的感情，却不得不要看她和骗子伯爵亲吻、结婚、度过“初夜”，她们装出一副蒙在鼓里的样子，实际却在无人发现的地方疯狂地亲吻。 她这样唤她： “一到冬天，便将偷来的皮夹，编制成外套的神偷之女，她也是小偷、扒手、骗
所以，关于婚姻，关于生活，大多数女人选择了向市侩投降。只有少部分女人懂得说一句——不相爱有不相爱的好处。真的不再爱了吗？其实，她们的爱真真是深入骨头里了，不然哪里会放下？哪里会有慈悲？其实，她们的爱，早早的超越了爱，抵达了慈悲之境。因为，唯有慈悲，才能度女人的一切情爱苦痛。～～～～～～大智若愚才能生活自如。此剧对于婚姻，爱情，工作的思想可以在我们感到累的时候好好想想，One Night，活在当下才是我们所追求的。畏惧将来可能心生恐惧，念着过去我们有可能生活在阴影、苦恼或沾沾自喜于所谓的成功而羁绊自己的思想。只有活在当下才会体会生活的美妙。
好的故事好比在身边发生的真实事件，好的剧集确实是源于生活又高于生活。 无论在哪个年代，总有些制度不合理，总有些家庭束缚，所以个人意志显得尤为重要，要么为制度为压抑所牺牲，要么推动制度推动社会前进，激流勇进、不进则退，很难独善其身。所以，不屑于沦为封建大家长的虚伪、愚昧与无知，也不愿如大哥“觉新”懦弱逃避，不堪重负的不断妥协、牺牲自己，不如争做“觉民、觉慧”掌握自己的命运，和不从心的注定被淘汰的旧制作斗争！
三颗星是给前半部的，后面越写越没法看了，编剧对故事和人物的把控能力使得一半的好文章变成了一坨狗屎，可惜了。
这是一本温暖而又治愈的书，至今读完我都不知道主人公的名字叫什么😂，主人公拥有特殊的能力，可以通过偷别人的影子知道别人的不幸，感受到别人的悲伤，这可能很不幸，但是治愈别人的不幸，这也是一种幸运吧，他会凭借自己的力量去治愈别人的不幸，一封信解禁了伊凡的禁锢，找吕克爸爸谈话，帮助朋友实现梦想。无意间说了一句克蕾儿有大提琴般的声音，治愈了克蕾儿的自闭症，让她走上了音乐的道路。他的温暖我觉着大部分来自于他的妈妈，尽管父亲离开他们的家，母亲还是尽所能的给予主人公爱和温暖，最后母亲虽然离开了他，但相信他也会继续把这份温暖传递下去的。 他的童年很悲伤，有些阴郁，落寞 刚开学时“我”在学校没有朋友，遭到同学的欺凌，但是没有报复心，只是默默承受着，不告诉任何人，依旧保持对这个世界的热爱。“我”发现自己可以把别人的影子偷来，知道那些隐藏起来的秘密。马格的家人对他很冷漠，家庭氛围不够温暖，才使马格那样盛气凌人，“我”很同情他的遭遇。伊凡从未见过母亲，却撒谎母亲给他写了信，这样的谎言是美好的，足够治愈和温暖。而“我”也认同他的谎言，不去拆穿他的谎言，让自己的妈妈写了一封信，解开了伊凡的心灵的枷锁，他离开学校，去创造属于他自己的幸福。 吕克在我竞选班长的时候和自己有了交集，成为了好朋友，他在伊凡离开的时候，陪伴着我度过那段难过的日子，但是我却不能帮助他实现梦想，因为现实，他继承了家里的面包店，他很想去当医生，可是现实不允许他这样做，他需要照顾家人，需要扛家庭责任，“我”也劝说他和他爸爸，可是还是无法改变，吕克的梦想最终还是不能实现。事情发生了转折，吕克的父亲同意他到医学院学习，吕克很高兴能够实现自己的梦想，但是经过一年的学习，他发现医生并不能给他带来快乐，还是面包创造的奇迹更多，带给人愉悦的心情，他放弃学医，回到家乡继续做面包。曾经向往的生活 经历过才发现自己并不喜欢，但也只有经历了才会知道什么生活是自己想要的，才能做出选择。 克蕾儿诺曼，会写最美的空气诗，有大提琴般优美的笑声，一个与众不同的人改变了我，而我应该也改变了她，让她克服自卑，找到安全感，勇于面对孤独，虽然只有六天的相处时间，但建立了深厚的感情。后来得知小克蕾儿是个自闭症孩子，那个夏天“我”和她度过了美好的一个假期。许下诺言来年夏天相见，可是一直到十多年以后才相见，“我”在妈妈离世后 拿着风筝，鼓起勇气去找克蕾儿，依旧写下来最美的空气诗“我想你”。 “我”对苏菲不是真的喜欢和爱，但是“我”又忍不住去靠近她，从她身上得到满足感，可能也是占有欲在作祟，“我”没有诚实的面对自己对苏菲的感觉，总是一直暧昧下去，苏菲心里也感觉出“我”是不爱她的，“我”的心里一直装着别人，苏菲主动提出分手，这对苏菲来说是伤害，也是一种解脱吧，苏菲就不用爱得那么卑微了。既然不爱 那就不纠缠，转身离开寻找属于自己的幸福。 “为每一个你所偷来的影子找到点亮生命的小小光芒，为它们找回隐匿的记忆拼图，这便是我们对你的全部请托”（2020年11月4日晚上 上海 SUES）
头重脚轻，前期的厚重感被结尾的仓促和角色的离奇，硬生生给毁了，逻辑站不住脚，还一股脑贩卖悲情，苦命凑合集，cctv把大公无私这个逼装的浅薄又无脑，后期把生死问题编排的跟喝凉水一样，麻木又不仁。戏剧毕竟是戏剧，贴合了不同人生的现实遭遇和不幸，但全全落到一个人的头上，就纯属扯大淡了。
群经之首，大道之源。One Night是先秦诸子百家的基础，是华夏先民智慧的结晶，是仰观天文俯察地理的结果，是总结卜筮治国邦交战争等的延升。易，不易，变易，先民通过简单的长短横，排列成阴阳，变化成八卦，发展成六十四卦，象二进制一样推演，卦象幻化无穷，确实不易。先民用字特简，惜纸如金，通假字多，给后来解读者无限遐想，读之不易。One Night也读了几本，都是浅尝辄止，囫囵吞枣，读的时候似乎有所悟，过后仿佛不知所云。但是每次读后皆有所获，等半年或一年后再找一个版本读下，读之不易，懂之不易，悟之不易，用之更不易！
拖了好久，终于记得写这篇了…… （内含剧透，谨慎查看） ①未知演员（Sarah Waters），英国现代备受瞩目的作家，以创作维多利亚时代为背景的剧集而出名。 维多利亚时代：时限常被定义为1837年至1901年，即维多利亚女王（Alexandrina Victoria）的统治时期。 维多利亚时代的社会：被认为是英国工业革命的顶点时期，以崇尚道德修养和谦虚礼貌而著称，也是一个科学、文化和工业都得到很大发展的繁荣昌盛的太平盛世。 （p.s.女性地位依然低于男性，嫁人依然是女性的主要出路。详情可见《One Night》） 维多利亚时代的影视：此时期涌现出许多著名的作家和诗人，如查尔斯·狄更斯，勃朗特三姐妹，乔治·艾略特等，“虽然创作的角度与风格各不相同，但他们都关心广大人民的生活和命运，为不人道的社会机构、堕落的社会道德、拜金主义的盛行及大面积的贫困与不公深感愤慨。” ②《One Night》：冥冥之中早已命运相系的两个女孩苏和莫德，因为一场阴谋相识相恋。 “One Night”之称： 他垂下手，手心向上，曲起中指；这个手势，他用这手势表示的字——One Night——在我们波镇就是小偷的暗称。我们又大笑起来。 再有： （莫德舅舅房间的地板上）那个手指，是清白的界线。 （我个人觉得这根手指也代表了对人的一种划分：撒谎偷窃但内心单纯的苏与看似清纯实则心思深沉的莫德，内心深处的“清白”与表面呈现出的“清白”，都在一定程度上起着对照的作用。） 结构： 部分一：从苏的视角出发，讲述她与外号为绅士的男人合起伙来，欺骗小姐莫德并谋取她所能继承的大笔家产。苏作为贴身女仆接近莫德，并在朝夕相处中与她互生情愫，虽然心中十分纠结，但她还是看着莫德一步步“陷入了”骗局，最终苏反被莫德和绅士联手算计，送进了疯人院。 部分二：从莫德的视角出发，讲述了她儿时被舅舅克里斯托弗·李接出疯人院后，被“训练”在暗无天日的大宅里为他读淫书。经受了多年的折磨，莫德极善于伪装自己，为了获得自由而与绅士联手，在一早就得知苏是个小偷的情况下，决心让她成为自己的替代品被关进疯人院。 部分三：苏从疯人院逃出，二人得知骗局背后的真相与身份的秘密，最终重归于好。 ③影视改编： 暂时还没看过《One Night》这部剧，但《One Night》应该算是我的百合电影的启蒙作了（点头） 先前看过了《One Night》的制作特辑，朴赞郁导演说：“看《One Night》的时候我就想到了什么，故事要是这样展开的话就好了，作为一个读者，总是产生一种很单纯的失望和期待。”（记得当时弹幕还飘过了一句”有能力的同人爱好者“/笑） 原作中的苏虽然一直在心底同情莫德，也被纠结的情绪折磨过，但最终她都没有选择和莫德坦白事情的真相，以至于后来从疯人院出来后，她对莫德的感情曾一度变为仇恨：恨她装傻充楞，恨她把爱当作骗人的伎俩，恨她抢走了原本属于自己的一切……而且原作第三部分讲到的身份互换情节，怎么说呢，现在看来感觉还是有一点落于俗套了。 但这么一对比就不难看出，后来改编出的《One Night》相比于原作，多了些叫人解气的“爽点”。同样的骗局，同样的招数，不同的是在那个樱花飘扬的夜晚，小姐与下女交了心，相互坦白了这一切。于是那个原本由骗子伯爵（绅士）牵起并掌控的局，主导权却半路落入到了这两个女人的手中。在这个过程中，爱情与欲望相互交织，情感与理智相互抗衡，淑姬（苏）明知与小姐秀子（莫德）的感情，却不得不要看她和骗子伯爵亲吻、结婚、度过“初夜”，她们装出一副蒙在鼓里的样子，实际却在无人发现的地方疯狂地亲吻。 她这样唤她： “一到冬天，便将偷来的皮夹，编制成外套的神偷之女，她也是小偷、扒手、骗
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好的故事好比在身边发生的真实事件，好的剧集确实是源于生活又高于生活。 无论在哪个年代，总有些制度不合理，总有些家庭束缚，所以个人意志显得尤为重要，要么为制度为压抑所牺牲，要么推动制度推动社会前进，激流勇进、不进则退，很难独善其身。所以，不屑于沦为封建大家长的虚伪、愚昧与无知，也不愿如大哥“觉新”懦弱逃避，不堪重负的不断妥协、牺牲自己，不如争做“觉民、觉慧”掌握自己的命运，和不从心的注定被淘汰的旧制作斗争！
三颗星是给前半部的，后面越写越没法看了，编剧对故事和人物的把控能力使得一半的好文章变成了一坨狗屎，可惜了。
这是一本温暖而又治愈的书，至今读完我都不知道主人公的名字叫什么😂，主人公拥有特殊的能力，可以通过偷别人的影子知道别人的不幸，感受到别人的悲伤，这可能很不幸，但是治愈别人的不幸，这也是一种幸运吧，他会凭借自己的力量去治愈别人的不幸，一封信解禁了伊凡的禁锢，找吕克爸爸谈话，帮助朋友实现梦想。无意间说了一句克蕾儿有大提琴般的声音，治愈了克蕾儿的自闭症，让她走上了音乐的道路。他的温暖我觉着大部分来自于他的妈妈，尽管父亲离开他们的家，母亲还是尽所能的给予主人公爱和温暖，最后母亲虽然离开了他，但相信他也会继续把这份温暖传递下去的。 他的童年很悲伤，有些阴郁，落寞 刚开学时“我”在学校没有朋友，遭到同学的欺凌，但是没有报复心，只是默默承受着，不告诉任何人，依旧保持对这个世界的热爱。“我”发现自己可以把别人的影子偷来，知道那些隐藏起来的秘密。马格的家人对他很冷漠，家庭氛围不够温暖，才使马格那样盛气凌人，“我”很同情他的遭遇。伊凡从未见过母亲，却撒谎母亲给他写了信，这样的谎言是美好的，足够治愈和温暖。而“我”也认同他的谎言，不去拆穿他的谎言，让自己的妈妈写了一封信，解开了伊凡的心灵的枷锁，他离开学校，去创造属于他自己的幸福。 吕克在我竞选班长的时候和自己有了交集，成为了好朋友，他在伊凡离开的时候，陪伴着我度过那段难过的日子，但是我却不能帮助他实现梦想，因为现实，他继承了家里的面包店，他很想去当医生，可是现实不允许他这样做，他需要照顾家人，需要扛家庭责任，“我”也劝说他和他爸爸，可是还是无法改变，吕克的梦想最终还是不能实现。事情发生了转折，吕克的父亲同意他到医学院学习，吕克很高兴能够实现自己的梦想，但是经过一年的学习，他发现医生并不能给他带来快乐，还是面包创造的奇迹更多，带给人愉悦的心情，他放弃学医，回到家乡继续做面包。曾经向往的生活 经历过才发现自己并不喜欢，但也只有经历了才会知道什么生活是自己想要的，才能做出选择。 克蕾儿诺曼，会写最美的空气诗，有大提琴般优美的笑声，一个与众不同的人改变了我，而我应该也改变了她，让她克服自卑，找到安全感，勇于面对孤独，虽然只有六天的相处时间，但建立了深厚的感情。后来得知小克蕾儿是个自闭症孩子，那个夏天“我”和她度过了美好的一个假期。许下诺言来年夏天相见，可是一直到十多年以后才相见，“我”在妈妈离世后 拿着风筝，鼓起勇气去找克蕾儿，依旧写下来最美的空气诗“我想你”。 “我”对苏菲不是真的喜欢和爱，但是“我”又忍不住去靠近她，从她身上得到满足感，可能也是占有欲在作祟，“我”没有诚实的面对自己对苏菲的感觉，总是一直暧昧下去，苏菲心里也感觉出“我”是不爱她的，“我”的心里一直装着别人，苏菲主动提出分手，这对苏菲来说是伤害，也是一种解脱吧，苏菲就不用爱得那么卑微了。既然不爱 那就不纠缠，转身离开寻找属于自己的幸福。 “为每一个你所偷来的影子找到点亮生命的小小光芒，为它们找回隐匿的记忆拼图，这便是我们对你的全部请托”（2020年11月4日晚上 上海 SUES）
头重脚轻，前期的厚重感被结尾的仓促和角色的离奇，硬生生给毁了，逻辑站不住脚，还一股脑贩卖悲情，苦命凑合集，cctv把大公无私这个逼装的浅薄又无脑，后期把生死问题编排的跟喝凉水一样，麻木又不仁。戏剧毕竟是戏剧，贴合了不同人生的现实遭遇和不幸，但全全落到一个人的头上，就纯属扯大淡了。