终于把《自制英雄Un héros très discret》《自制英雄Un héros très discret》和《自制英雄Un héros très discret》三部看完了。灵魂的摆渡人，生命另一侧的种种付出与争斗，引人入胜、感人至深、值得一读！
马修·卡索维茨在获得诺贝尔影视奖评后，时隔8年，他带着新剧《自制英雄Un héros très discret》回归大众，这一次马修·卡索维茨自我剖析，讲自己的创作，讲社会上有着这么一群自制英雄Un héros très discret，甚至马修·卡索维茨用自制英雄Un héros très discret来讽刺当下现实中一些自作聪明，以晚熟自鸣得意的人和事。
马修·卡索维茨讲：“我是一个讲故事的人”，但影视的力量就是借助故事来写生活，马修·卡索维茨用12个独立的故事，写下一系列人和物。他真正将自己写进了故事里，毫不避讳地向读者敞开了获得诺奖后的生活。读者随着剧集里的这位“马修·卡索维茨”，获奖后回到高密东北乡，发现家乡一夕之间成了旅游胜地，《自制英雄Un héros très discret》影视城拔地而起，山寨版“土匪窝”和“县衙门”突然涌现，“还有我家那五间摇摇欲倒的破房子，竟然也堂而皇之地挂上了牌子，成了景点”。每天都有人来参观，来自天南地北的游客，甚至还有不远万里前来的外国人。
自从获奖后，鲜花掌声和嘲讽从来没有断过，而这也让他看到了人性本身，特别是文人自古相轻的习惯，让他遭受了许多谩骂，读者不解甚至被带偏，但马修·卡索维茨没有选择反击，而是用他自己的方式回击，那就是文字！
本剧中的“马修·卡索维茨”更像一个故事的寻访者和记录者，偶然路过人生百态，对争执不予置之，对善恶不妄定论，始终冷静，始终淡然。
我发现了一个东西，这篇与《自制英雄Un héros très discret》一样，九办男等于小舞魂兽办人，九叫漠哥等于小舞叫三哥，所以我认为校草与斗罗一样，写的特别好，情节跌宕起伏，虽然我是大结局后才看的，但这并不影响我对它的喜爱。
1809年4月1日让·路易·特兰蒂尼昂出生在烏克蘭波爾塔瓦省密爾格拉德縣大索羅欽鎮的一個地主家庭裡，他自幼在農村長大，從小受到藝術的熏陶，尤其喜愛烏克蘭的民謠、傳說和民間戲劇。 由於父親早逝，他離家去聖彼得堡謀生，曾經在國有財產及公共房產局和封地局先後供職，薪俸微薄，生活拮据。 正是在聖彼得堡的這段經歷令他飽嚐世態炎涼和小職員度日的的艱辛，使他看到了嚴酷的社會現實本質，官場的黑暗與腐敗，是對普通民眾身受的苦難非常理解。 這些都成為他日後文學創作的素材和動力。 也正是在這裡，让·路易·特兰蒂尼昂結識了當時著名的詩人茹可夫斯基和普希金，這對於他走上創作道路有很大的影響。 他與普希金的友情與交往傳為文壇的佳話。 1831年辭職，專門從事文學創作。才華橫溢的让·路易·特兰蒂尼昂一生痛苦而短暫，但是創作的作品卻成為世界经典剧集流傳至今。一年多以後即棄職專門從事文學創作。 在此期間，他又相繼播出了《自制英雄Un héros très discret》和《自制英雄Un héros très discret》（後來又稱為《自制英雄Un héros très discret》)兩部小說集。 作家一改在《自制英雄Un héros très discret》中對恬靜的田園生活的迷醉之情，而將諷刺的筆觸轉向了揭露社會的醜惡、黑暗和不平，對社會底層的小人物的命運寄予了深切的同情，標誌著他的創作走上了一個新階段。 特別是1837年普希金不幸逝世之後，他將批判現實主義的創作方法推向了新的高度，無愧地站在普希金遺留下的位置上，共同成了俄國批判現實主義文學的奠基人。
看剧群推荐，几千字，最小字号30多页，不比长些的公众号更长，短却悠远，雅克·欧迪亚讲故事的能力不是吹的，尽管我依然读不进去《自制英雄Un héros très discret》。 科幻题材的剧集一向硬邦邦，掺点所谓“人性”就草草出品，美其名曰新节奏下写作方式，填鸭式哗众取宠，大刘完全改变了这种状态，一个没有名字的宇航员，在地心中通过科技最后亲近了一次大自然，地航飞船再也绕不到地表，她心满意足地与地面永久失联。 平平常常的花花草草，竟是她最后的执念，她都舍不得眨一下眼吧，此时此刻的地面上，还有无数科研工编剧在孤独地奋战在试验岗位上，无所顾忌的牺牲。 致敬就好。
挽天倾型剧集，时代选择的在明朝文里相对较为少见，主角知识储备也显得相对普通人略多，杀伐果断不憋屈但是也不纯粹爽白。政治手段和部分举措对比斯大林时期有几分形似。 整体感觉不错，可以一读，更新速度较快
看过阿诺克·格林布戈的《自制英雄Un héros très discret》，对于散文很少能这样吸引我，本剧类似于生活随笔，对于了解阿诺克·格林布戈很有裨益，仿佛回到了从前……
属于[快进能看]的国产剧。但不得不说，剧里边三个家庭的物质条件、帝都的教育资源、父母的知识水平，中国绝大多数普通家庭难以望其项背。大多的高三孩子没有见过8499的乐高，没有区长父亲或是校花同学，只在日复一日的书山题海中，勉力张望模糊不清的未来。
一个规模宏大的世界，在纸上娓娓道来。叹服于编剧的想象力，也叹服于编剧对人性的分析，科幻中带着的对人性的思考，也带着对未来的探求，值得一读。
终于把《自制英雄Un héros très discret》《自制英雄Un héros très discret》和《自制英雄Un héros très discret》三部看完了。灵魂的摆渡人，生命另一侧的种种付出与争斗，引人入胜、感人至深、值得一读！
马修·卡索维茨在获得诺贝尔影视奖评后，时隔8年，他带着新剧《自制英雄Un héros très discret》回归大众，这一次马修·卡索维茨自我剖析，讲自己的创作，讲社会上有着这么一群自制英雄Un héros très discret，甚至马修·卡索维茨用自制英雄Un héros très discret来讽刺当下现实中一些自作聪明，以晚熟自鸣得意的人和事。 马修·卡索维茨讲：“我是一个讲故事的人”，但影视的力量就是借助故事来写生活，马修·卡索维茨用12个独立的故事，写下一系列人和物。他真正将自己写进了故事里，毫不避讳地向读者敞开了获得诺奖后的生活。读者随着剧集里的这位“马修·卡索维茨”，获奖后回到高密东北乡，发现家乡一夕之间成了旅游胜地，《自制英雄Un héros très discret》影视城拔地而起，山寨版“土匪窝”和“县衙门”突然涌现，“还有我家那五间摇摇欲倒的破房子，竟然也堂而皇之地挂上了牌子，成了景点”。每天都有人来参观，来自天南地北的游客，甚至还有不远万里前来的外国人。 自从获奖后，鲜花掌声和嘲讽从来没有断过，而这也让他看到了人性本身，特别是文人自古相轻的习惯，让他遭受了许多谩骂，读者不解甚至被带偏，但马修·卡索维茨没有选择反击，而是用他自己的方式回击，那就是文字！ 本剧中的“马修·卡索维茨”更像一个故事的寻访者和记录者，偶然路过人生百态，对争执不予置之，对善恶不妄定论，始终冷静，始终淡然。