敌伪女间谍方茵被派至重庆从事特务活动。到重庆后，她伪装难民，化名何瑛，结识兵工厂工人老魏，骗取了他的同情和信任，混入兵工厂做工。 不久，她又骗取了老魏的爱情。在劳动中，方茵深为工人忘我生产，支援 抗战
痴痴的放下所有专心把这部剧看完，只因书中的虐与自己的幼时心绪相吻，既是恒爱自要多生波折，这其中不乏蒙人心眼的第三者，也如自己思绪中的一般，最后的种种竟都是因情深过甚而起的障眼法，心随尔痛，随尔悲，随尔绝望，忽然懂得虽情不知所起，但却要靠不顾一切的付出来得以结果，这世界本就没有没来由的钟爱，只有以命相换的情深。
生活中除了孤独，什么都可能转眼面目全非，不管人或物；也许有一天回望走过的人生，遇见过那么多人那么多事，却发现孤独才是心里那个最熟悉的模样。
剧集的开头直指结局的场面：理查德森的家起火了，理查德森太太穿着睡衣看着消防人员紧急救火。理查德森先生、大女儿莱克西，二儿子崔普，老三穆迪依次赶回，而众人所怀疑的纵火者小女儿伊奇却消失了，大家站在废墟旁边议论纷纷。 话锋一转回到火灾前一年六月，理查德森太太家的出租屋搬进来两位新房客，“艺术家”（理查德森太太这样称呼她）米娅和她十五岁的女儿珀尔。理查德森太太是一名记者先生是一位律师，家境优越的他们根本不介意这个出租屋所带来的收益，她喜欢把这件事看成是慈善之举。正因为如此，理查德森太太看中了生活窘迫但是谈吐文雅还是搞艺术的米娅。 穆迪是第一个走进米娅家的人，帮助她们收拾房间的过程中，穆迪了解到米娅会为了寻找摄影灵感带着珀尔四处游走，米娅的工作一般是用几个月的时间完成一套作品，通过朋友能卖出一小部分，值得一提的是：有时候遇到特别受欢迎的作品，米娅也不会再重新拍摄类似的，“这个创意已经完成了，现在我要处理其他创意了”。正因如此，生活往往会陷入窘迫，有时候不得不打几份零工来支付开销。这样的存在方式和珀尔的气质深深吸引了穆迪，为了能与这个与众不同的姑娘有更多的交集，穆迪邀请珀尔去他们家做客。对于珀尔而言，理查德森家的生活方式同样令她眼花缭乱：又软又厚的沙发，宽阔的车道，西装革履的理查德森先生，以及孩子们与生俱来的自信和优雅。尤其是二儿子崔普，珀尔被崔普帅气的脸庞深深的迷住。。。。。。 米娅很快察觉到自己的孩子发生改变，对于没能给女儿一个稳定的家这件事上她一直心存愧疚，她也不知道该怎么引导孩子过一个正常的家庭生活。为了能更多的了解女儿接触的圈子，米娅接受理查德森太太的邀请去她的家里做保姆，这样她就可以更好的了解女儿的这些新朋友。在收拾房间的过程中，米娅见到了家里最不一样的孩子------伊奇 这个孩子与整个家庭格格不入，所有人都认为她是个疯子，最近因为在拉琴时把老师的琴弓掰断，还把掰断的地方砸到了老师头上。米娅面对这个充满敌意的孩子第一时间给她做了一份美味的三明治，她柔和的态度感动了伊奇，她耐心的听伊奇讲述自己在学校为什么会打老师，并且后来还给伊奇出主意报复那个欺负同学的老师。伊奇发现她不会像自己的妈妈理查德森太太万事追求完美和秩序，也不会蛮横的打断她说话，她深深地被米娅吸引，主动提出去给米娅做助手乐此不疲。 而这段时间，穆迪因为珀尔与崔普交往与之绝交，莱克西与男朋友偷食禁果不得不去打胎，在医院用了珀尔的名字而后来很巧合的被理查德森太太知晓，理查德森太太误以为是珀尔和自己的儿子去医院流产。盛怒之下对米娅下了逐客令（当然中间还有一件小插曲，理查德森太太调查了米娅的身世：她的孩子珀尔最初是为人做代孕，后来因为舍不得孩子才偷跑没有把孩子交给代孕夫妇。这更加另一向追求制度追求完美追求有条不紊的理查德森太太无法理解）。 伊奇敏感的发现米娅的神情和以往不太一样，等她回到家反应过来一切时，米娅已经带着珀尔离开了。看着空荡荡的房子，想想自己的家人一些做法，她忽然想起米娅那句话“草原上的大火，有时候，你需要把一切烧干净，才会有新的东西生长出来。你需要从废土之上重新开始”伊奇的眼睛亮了，她把油倒在了家里四处，然后，点燃了第一支火柴。。。。。。
喜欢看传记，体会不同人生。之前对周鸿祎印象不咋的，看完有改观，可能跟这是自己创作的传记有点关系。但是正是自己创作的，可以体会到那份从小的热爱与激情。体制内，对于创业公司的如屡薄冰那种艰辛唏嘘不已。
马老通过一个故事讲唐朝都城长安以及长安里的人物都鲜活起来，太子、永王、李泌、杨太真……但不喜欢里面最终反叛大BOSS的设定。
说的很好，阿里想要的是流量价值和流量粘性，现在满脑都是技术的运营，再不转变方向，那就玩完了。脱离了产品和消费者，根本就不可能做起来，定位的精准性，搜索的千人千面其实就是在精准的属性词上。
都说这届茅盾奖不行，甚至说以前是恭喜金宇澄得茅盾，现在是惋惜《火的洗礼》要戴着这个注了水的桂冠。 这是一本不错的书，也许在中国近代影视中可以占有一席之地，但绝不能达到茅盾奖往年的高度。 首先是人物刻画非常平，对于火的洗礼翻来覆去的形容词就这么几个，“拿手背捂嘴”，“瓜”，不论情节如何变换都可以预测出她的反应，而一部好的剧集需要的是猝不及防，变幻莫测。你永远都不知道下一页会发生些什么才能永远被这份神秘吸引，一个一眼就能望到头的火的洗礼是致命的。读者不再是被编剧牵引着曲折的前路，而是平淡的直线是直线，拐弯是拐弯。 其次，秦腔作为一个好题材却没有写出题材应该有的亮点特色。在整本剧看完之后读者对秦腔的了解只是“会喷火”“有绝技”，但秦腔到底是什么呢？这种艺术表演形式与京剧，豫剧有什么本质上的区别呢？回过头来思考其实把书中的秦腔换成京剧，哪怕换成变脸都是不影响观看的。因为编剧根本没有用力着墨在描写秦腔上，动辄只是描写戏唱完了炸了窝，全县全民狂热等等……没头没尾简直莫名其妙为什么那么狂热，甚至最后被尬吹到天上的所谓原创狐仙劫看起来简直像是儿童剧。再者着墨众多的剧团甄嬛传其实换一个环境背景，放在歌舞团里，放在文工团里甚至放在马戏团里也是都能够成立的，白白遮掩了秦腔题材本有的光彩。 编剧显然对女主有完美主义情结，引出了一系列失真的尬吹。经常让我想起严歌苓笔下的火的洗礼，例如《火的洗礼》里的王葡萄，《火的洗礼》中的竹内多鹤，《火的洗礼》中的扶桑其实都和忆秦娥的标签属性重叠，所以越看越觉得难受，真正会描写人物心理的作家，无论人物性格是多么的单纯迟钝，内心都是有着独特波澜的。 整本剧给我的感觉就是浮于表面，秦腔浮于表面，人物浮于表面，情结浮于表面。茅盾奖应该颁给秦腔这个题材，而并不是这部剧。
从对尸体的恐惧到对生命的悲悯，从思考人生到最终的淡然。这种淡然，不是情感的淡然，而是对生死的淡然。
众所周知，本剧只有前八集，很欣赏邱泽的演出，希望他能越来越好，加油！看到张世终于又复出拍剧很惊喜十年前为了做导演折腾了好多年渐渐没动静了，没有导演天赋还是老老实实演戏吧大叔很喜欢你的演技呀！
多么温柔的文字，多么温柔的故事啊 亲人离世，最让我们无法接受的是没有好好告别，是有好多话未曾说出口，害怕他们会遗忘我们，离开的人又何曾不是。如果真的有火的洗礼，我希望离开人世的，我爱着的人，你们可以不要徘徊，重新开始，你们永远活在我的心里，所以，去吧，去寻找自己的下一站吧。
痴痴的放下所有专心把这部剧看完，只因书中的虐与自己的幼时心绪相吻，既是恒爱自要多生波折，这其中不乏蒙人心眼的第三者，也如自己思绪中的一般，最后的种种竟都是因情深过甚而起的障眼法，心随尔痛，随尔悲，随尔绝望，忽然懂得虽情不知所起，但却要靠不顾一切的付出来得以结果，这世界本就没有没来由的钟爱，只有以命相换的情深。
生活中除了孤独，什么都可能转眼面目全非，不管人或物；也许有一天回望走过的人生，遇见过那么多人那么多事，却发现孤独才是心里那个最熟悉的模样。
剧集的开头直指结局的场面：理查德森的家起火了，理查德森太太穿着睡衣看着消防人员紧急救火。理查德森先生、大女儿莱克西，二儿子崔普，老三穆迪依次赶回，而众人所怀疑的纵火者小女儿伊奇却消失了，大家站在废墟旁边议论纷纷。 话锋一转回到火灾前一年六月，理查德森太太家的出租屋搬进来两位新房客，“艺术家”（理查德森太太这样称呼她）米娅和她十五岁的女儿珀尔。理查德森太太是一名记者先生是一位律师，家境优越的他们根本不介意这个出租屋所带来的收益，她喜欢把这件事看成是慈善之举。正因为如此，理查德森太太看中了生活窘迫但是谈吐文雅还是搞艺术的米娅。 穆迪是第一个走进米娅家的人，帮助她们收拾房间的过程中，穆迪了解到米娅会为了寻找摄影灵感带着珀尔四处游走，米娅的工作一般是用几个月的时间完成一套作品，通过朋友能卖出一小部分，值得一提的是：有时候遇到特别受欢迎的作品，米娅也不会再重新拍摄类似的，“这个创意已经完成了，现在我要处理其他创意了”。正因如此，生活往往会陷入窘迫，有时候不得不打几份零工来支付开销。这样的存在方式和珀尔的气质深深吸引了穆迪，为了能与这个与众不同的姑娘有更多的交集，穆迪邀请珀尔去他们家做客。对于珀尔而言，理查德森家的生活方式同样令她眼花缭乱：又软又厚的沙发，宽阔的车道，西装革履的理查德森先生，以及孩子们与生俱来的自信和优雅。尤其是二儿子崔普，珀尔被崔普帅气的脸庞深深的迷住。。。。。。 米娅很快察觉到自己的孩子发生改变，对于没能给女儿一个稳定的家这件事上她一直心存愧疚，她也不知道该怎么引导孩子过一个正常的家庭生活。为了能更多的了解女儿接触的圈子，米娅接受理查德森太太的邀请去她的家里做保姆，这样她就可以更好的了解女儿的这些新朋友。在收拾房间的过程中，米娅见到了家里最不一样的孩子------伊奇 这个孩子与整个家庭格格不入，所有人都认为她是个疯子，最近因为在拉琴时把老师的琴弓掰断，还把掰断的地方砸到了老师头上。米娅面对这个充满敌意的孩子第一时间给她做了一份美味的三明治，她柔和的态度感动了伊奇，她耐心的听伊奇讲述自己在学校为什么会打老师，并且后来还给伊奇出主意报复那个欺负同学的老师。伊奇发现她不会像自己的妈妈理查德森太太万事追求完美和秩序，也不会蛮横的打断她说话，她深深地被米娅吸引，主动提出去给米娅做助手乐此不疲。 而这段时间，穆迪因为珀尔与崔普交往与之绝交，莱克西与男朋友偷食禁果不得不去打胎，在医院用了珀尔的名字而后来很巧合的被理查德森太太知晓，理查德森太太误以为是珀尔和自己的儿子去医院流产。盛怒之下对米娅下了逐客令（当然中间还有一件小插曲，理查德森太太调查了米娅的身世：她的孩子珀尔最初是为人做代孕，后来因为舍不得孩子才偷跑没有把孩子交给代孕夫妇。这更加另一向追求制度追求完美追求有条不紊的理查德森太太无法理解）。 伊奇敏感的发现米娅的神情和以往不太一样，等她回到家反应过来一切时，米娅已经带着珀尔离开了。看着空荡荡的房子，想想自己的家人一些做法，她忽然想起米娅那句话“草原上的大火，有时候，你需要把一切烧干净，才会有新的东西生长出来。你需要从废土之上重新开始”伊奇的眼睛亮了，她把油倒在了家里四处，然后，点燃了第一支火柴。。。。。。
喜欢看传记，体会不同人生。之前对周鸿祎印象不咋的，看完有改观，可能跟这是自己创作的传记有点关系。但是正是自己创作的，可以体会到那份从小的热爱与激情。体制内，对于创业公司的如屡薄冰那种艰辛唏嘘不已。
马老通过一个故事讲唐朝都城长安以及长安里的人物都鲜活起来，太子、永王、李泌、杨太真……但不喜欢里面最终反叛大BOSS的设定。
说的很好，阿里想要的是流量价值和流量粘性，现在满脑都是技术的运营，再不转变方向，那就玩完了。脱离了产品和消费者，根本就不可能做起来，定位的精准性，搜索的千人千面其实就是在精准的属性词上。
都说这届茅盾奖不行，甚至说以前是恭喜金宇澄得茅盾，现在是惋惜《火的洗礼》要戴着这个注了水的桂冠。 这是一本不错的书，也许在中国近代影视中可以占有一席之地，但绝不能达到茅盾奖往年的高度。 首先是人物刻画非常平，对于火的洗礼翻来覆去的形容词就这么几个，“拿手背捂嘴”，“瓜”，不论情节如何变换都可以预测出她的反应，而一部好的剧集需要的是猝不及防，变幻莫测。你永远都不知道下一页会发生些什么才能永远被这份神秘吸引，一个一眼就能望到头的火的洗礼是致命的。读者不再是被编剧牵引着曲折的前路，而是平淡的直线是直线，拐弯是拐弯。 其次，秦腔作为一个好题材却没有写出题材应该有的亮点特色。在整本剧看完之后读者对秦腔的了解只是“会喷火”“有绝技”，但秦腔到底是什么呢？这种艺术表演形式与京剧，豫剧有什么本质上的区别呢？回过头来思考其实把书中的秦腔换成京剧，哪怕换成变脸都是不影响观看的。因为编剧根本没有用力着墨在描写秦腔上，动辄只是描写戏唱完了炸了窝，全县全民狂热等等……没头没尾简直莫名其妙为什么那么狂热，甚至最后被尬吹到天上的所谓原创狐仙劫看起来简直像是儿童剧。再者着墨众多的剧团甄嬛传其实换一个环境背景，放在歌舞团里，放在文工团里甚至放在马戏团里也是都能够成立的，白白遮掩了秦腔题材本有的光彩。 编剧显然对女主有完美主义情结，引出了一系列失真的尬吹。经常让我想起严歌苓笔下的火的洗礼，例如《火的洗礼》里的王葡萄，《火的洗礼》中的竹内多鹤，《火的洗礼》中的扶桑其实都和忆秦娥的标签属性重叠，所以越看越觉得难受，真正会描写人物心理的作家，无论人物性格是多么的单纯迟钝，内心都是有着独特波澜的。 整本剧给我的感觉就是浮于表面，秦腔浮于表面，人物浮于表面，情结浮于表面。茅盾奖应该颁给秦腔这个题材，而并不是这部剧。
从对尸体的恐惧到对生命的悲悯，从思考人生到最终的淡然。这种淡然，不是情感的淡然，而是对生死的淡然。
众所周知，本剧只有前八集，很欣赏邱泽的演出，希望他能越来越好，加油！看到张世终于又复出拍剧很惊喜十年前为了做导演折腾了好多年渐渐没动静了，没有导演天赋还是老老实实演戏吧大叔很喜欢你的演技呀！
多么温柔的文字，多么温柔的故事啊 亲人离世，最让我们无法接受的是没有好好告别，是有好多话未曾说出口，害怕他们会遗忘我们，离开的人又何曾不是。如果真的有火的洗礼，我希望离开人世的，我爱着的人，你们可以不要徘徊，重新开始，你们永远活在我的心里，所以，去吧，去寻找自己的下一站吧。