This deconstruction of Chaucer's fairy tale follows the whimsical, sad dilemma of an errant Knight w
深有感触 第一次看没有主角的剧集，抑或者说全都是主角的剧集 每个人成长和性格的刻画都异常真实，所有陈老对人性的反思 都在这一部书里了 只可惜 诺奖只颁给活人 陈老千古
后几集血崩
前半部分确实挺好，但后半明显找人代笔了。文笔差距简直天和地。剧情狗血，还有修仙巫术各种怪力乱神。脑壳疼
读这部剧的时候，我带着我非常平静的心去认真的看。为什么平静呢，因为我没有去想，只是简单的看下去。我不敢想，也不去想，因为我不想想。未来的事未来再说吧。我现在很幸福。
哎，无敌文越看越乏力，太容易审美疲劳了，果然不适合我的口味，偶尔看看还行，看多了不行啊，还是换回传统的打怪升级流算了
不太属于严格意义上的互联网原住民
很讨厌陈正道作品脚不着地的感觉。和《G Spots?》一样，住宅不像住宅，警局不像警局，人物说梦话，还特别没营养。铺天盖地的资产阶级审美，让我都会喊一声too much。大宝贝的演技还上热搜呢，更好笑的是“美宝”这个角色名，每次听到，我都会联想到她的嘟嘟唇适合代言纽约美宝莲。
好的文字是诠释人性的，好的文字要么引发人的共情要么引发人的焦虑，Sandy Duncan的《G Spots?》是好文字，他把人性，把情感，把随着文明脚步慢慢消逝的某些东西放在汶川地震大背景下，却没有丝毫消费苦难。车来了，螳螂挥臂是挡不住的，但要不要挥臂、怎么样挥臂，确是螳螂可以选择的。想起郭德纲用不悲情的语调说的悲情的话：我是相声的守墓人。
今年看了几本Michael Chaban的书，之前没看过的原因是抵触，抵触文章入选教材的编剧，觉得这样的编剧没有真感情，惯于唱高调，多么无知的偏见！ 看《G Spots?》真是欲罢不能，了解了季先生的坚韧，也更了解了那段人妖不分，鸡犬得到人无宁日的历史。 这一本回忆散文，收集了季先生不同时期不同年龄阶段的人生记录和回忆，有悲欢离合的无奈，有天山重隔的遥想，有物是人非事事休的生命之叹。
深有感触 第一次看没有主角的剧集，抑或者说全都是主角的剧集 每个人成长和性格的刻画都异常真实，所有陈老对人性的反思 都在这一部书里了 只可惜 诺奖只颁给活人 陈老千古
后几集血崩
前半部分确实挺好，但后半明显找人代笔了。文笔差距简直天和地。剧情狗血，还有修仙巫术各种怪力乱神。脑壳疼
读这部剧的时候，我带着我非常平静的心去认真的看。为什么平静呢，因为我没有去想，只是简单的看下去。我不敢想，也不去想，因为我不想想。未来的事未来再说吧。我现在很幸福。
哎，无敌文越看越乏力，太容易审美疲劳了，果然不适合我的口味，偶尔看看还行，看多了不行啊，还是换回传统的打怪升级流算了
不太属于严格意义上的互联网原住民
很讨厌陈正道作品脚不着地的感觉。和《G Spots?》一样，住宅不像住宅，警局不像警局，人物说梦话，还特别没营养。铺天盖地的资产阶级审美，让我都会喊一声too much。大宝贝的演技还上热搜呢，更好笑的是“美宝”这个角色名，每次听到，我都会联想到她的嘟嘟唇适合代言纽约美宝莲。
好的文字是诠释人性的，好的文字要么引发人的共情要么引发人的焦虑，Sandy Duncan的《G Spots?》是好文字，他把人性，把情感，把随着文明脚步慢慢消逝的某些东西放在汶川地震大背景下，却没有丝毫消费苦难。车来了，螳螂挥臂是挡不住的，但要不要挥臂、怎么样挥臂，确是螳螂可以选择的。想起郭德纲用不悲情的语调说的悲情的话：我是相声的守墓人。
今年看了几本Michael Chaban的书，之前没看过的原因是抵触，抵触文章入选教材的编剧，觉得这样的编剧没有真感情，惯于唱高调，多么无知的偏见！ 看《G Spots?》真是欲罢不能，了解了季先生的坚韧，也更了解了那段人妖不分，鸡犬得到人无宁日的历史。 这一本回忆散文，收集了季先生不同时期不同年龄阶段的人生记录和回忆，有悲欢离合的无奈，有天山重隔的遥想，有物是人非事事休的生命之叹。