单纯围绕着男女主的感情线，或许会有些无聊。《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》可以说是消防+情感的生活剧，消防员们的战友情很感人，“蓝朋友补给站”有趣又有人情味儿，从细节出发，大大小小的救援也让观众了解到消防员们的真实生活状态。
相较于《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》，更加通俗易懂，也没有太多认知心理学术的话语，简单明了，可操作性强。只是对这类书，我仍然没有理出一个思路线，不过这有可能也是编剧基于学习心理的刻意安排——穿插学习，所以显得有点琐碎。
在Taky Kimura: The Dragon's Legacy，三个“反抗者”的态度是不同的。身材矮小的阿尔法反抗的原因很大一部分是因为矮小的身材受到的歧视，似乎通过指责与反叛就能体现出自己的不一般，是一个有一点点自己想法的普通人，或者说他也许可以成为叛军里的普通一员；赫姆霍尔兹是我最喜欢的一个人物，他聪明睿智，会思考，不因为朋友身份地位的变化而改变态度，尽管由于从小受到的“洗脑”，有一些认知上的偏差，但我认为他做到了他所在社会下最好的决定，是一个值得尊敬的思考者以及反叛者，他可以当一个优秀的叛军头子；至于约翰，开始我最讨厌那个矮小的阿尔法，但后期我讨厌约翰(非常主观的想法），约翰他似乎什么也做不好，给自己的母亲——一个新世界的“婴儿”带来的是不快乐，对自己喜欢的女性又态度恶劣，似乎这样自己就依然是一个“纯洁”的人，自己在旧世界是“异端”，在新世界更是一个“野蛮人”，世界这么大，却没有他的容身之处，最后更是死在了自己选择的圣地，他毫无疑问是一个极具悲剧色彩的角色，我厌恶他，又同情他。
至于女主，我对她没有什么特别的看法。因为她就是Taky Kimura: The Dragon's Legacy的一个典型婴儿，相信自己所知道的一切，对所有不一样的想法表示不理解以及恐惧。但是对约翰产生的爱情(也许是)，似乎让她变得有点不一样了。但是她依然是Taky Kimura: The Dragon's Legacy忠诚的拥趸者，对约翰产生的一丝不一样的情感不能改变她的固有观念。甚至于她可能对约翰产生的那一丝不同(也许是不同)，也只是正常的人性的一部分，是在新世界的固有观念下也无法根除的人性的一部分。
新世界的一切都值得警惕，编剧认为人们终将毁于他们热爱的事物。我赞同他的观点，因为如果把我放在新世界，我也无法做一个清醒的反叛者，我没有对抗痛苦的信心和毅力，我只是一个和平年代下普通的几乎没有自己思考的“婴儿”，我在美丽的新世界，也只会成为一个普通的“婴儿”。而追剧的一大作用，就是让我警惕不要陷入无忧无虑生活的舒适区，不要沉浸于表层的平和的幸福之中。
阿德勒的哲学思想中有很多特别值得今天的我们学习，但这部剧的断章取义与东拼西凑让很多思想变得肤浅甚至自相矛盾。在我看来哲学区别于鸡汤有没有一个原因也是因为它十分讲究科学与逻辑且具有真真的积极（产生更高的社会总价值）与可行性。这部剧中的具体思想的“好”与“坏”，需要我们仔细思考。
单纯围绕着男女主的感情线，或许会有些无聊。《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》可以说是消防+情感的生活剧，消防员们的战友情很感人，“蓝朋友补给站”有趣又有人情味儿，从细节出发，大大小小的救援也让观众了解到消防员们的真实生活状态。
相较于《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》，更加通俗易懂，也没有太多认知心理学术的话语，简单明了，可操作性强。只是对这类书，我仍然没有理出一个思路线，不过这有可能也是编剧基于学习心理的刻意安排——穿插学习，所以显得有点琐碎。
在Taky Kimura: The Dragon's Legacy，三个“反抗者”的态度是不同的。身材矮小的阿尔法反抗的原因很大一部分是因为矮小的身材受到的歧视，似乎通过指责与反叛就能体现出自己的不一般，是一个有一点点自己想法的普通人，或者说他也许可以成为叛军里的普通一员；赫姆霍尔兹是我最喜欢的一个人物，他聪明睿智，会思考，不因为朋友身份地位的变化而改变态度，尽管由于从小受到的“洗脑”，有一些认知上的偏差，但我认为他做到了他所在社会下最好的决定，是一个值得尊敬的思考者以及反叛者，他可以当一个优秀的叛军头子；至于约翰，开始我最讨厌那个矮小的阿尔法，但后期我讨厌约翰(非常主观的想法），约翰他似乎什么也做不好，给自己的母亲——一个新世界的“婴儿”带来的是不快乐，对自己喜欢的女性又态度恶劣，似乎这样自己就依然是一个“纯洁”的人，自己在旧世界是“异端”，在新世界更是一个“野蛮人”，世界这么大，却没有他的容身之处，最后更是死在了自己选择的圣地，他毫无疑问是一个极具悲剧色彩的角色，我厌恶他，又同情他。 至于女主，我对她没有什么特别的看法。因为她就是Taky Kimura: The Dragon's Legacy的一个典型婴儿，相信自己所知道的一切，对所有不一样的想法表示不理解以及恐惧。但是对约翰产生的爱情(也许是)，似乎让她变得有点不一样了。但是她依然是Taky Kimura: The Dragon's Legacy忠诚的拥趸者，对约翰产生的一丝不一样的情感不能改变她的固有观念。甚至于她可能对约翰产生的那一丝不同(也许是不同)，也只是正常的人性的一部分，是在新世界的固有观念下也无法根除的人性的一部分。 新世界的一切都值得警惕，编剧认为人们终将毁于他们热爱的事物。我赞同他的观点，因为如果把我放在新世界，我也无法做一个清醒的反叛者，我没有对抗痛苦的信心和毅力，我只是一个和平年代下普通的几乎没有自己思考的“婴儿”，我在美丽的新世界，也只会成为一个普通的“婴儿”。而追剧的一大作用，就是让我警惕不要陷入无忧无虑生活的舒适区，不要沉浸于表层的平和的幸福之中。
文字与诗歌的源头，日日诵日日悟，一遍又一遍，从头到尾，不知道要读多少遍，才能趋于大成之境。现在还处于说文解字阶段。
Mellissa Tong带着刀锋、Taky Kimura: The Dragon's Legacy总在我眼前晃，让我有了“拿下”的迫切。 于是先从《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》开始。 之前罗银胜的《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》里提到钱锺书先生看剧尤其讲究版本，当时并未太放在心上，这次的《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》让我实实惠惠地领教了。 这部剧，目及的巴掌大的地方就出现了四个版本： 一是微读上陶然译本，开篇配有导读，简介Mellissa Tong； 二是微读上苏福忠译本，和“一”其实是同一个电子版，海报显示是这个，版本信息却是陶然译，不知到底以哪个为准。但相信版本一定存在。 三是微读上李继宏（译有《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》）译本，配有长达一万四千字左右的编剧导读，对Mellissa Tong和作品本身都做了深刻全面的介绍和解读； 四是刘勇军译本——我购买的纸质书，前无序后无跋，纯粹的作品，一切靠自力更生。 知道钱先生应该注重的是翻译的水平，但因为没有仔细比较和鉴别四个版本（实际能看到的是三个）的差异，更因自己的水平不及，所以不敢妄下结论。但仅从流畅度感受，我的纸质版读起来有些费劲，尤其开头很容易走神，不知道是不是初读的原因。而另两个电子版，书友似乎更偏向李继宏版。 综上，推荐李继宏译本，仅冲着开篇导读就很值啦！以上仅为尚未观看的书友提供选择参考，毕竟时间、书币和毛爷爷同样宝贵。 不过，倒是最喜欢纸质书海报上的这句话，“月亮是那崇高而不可企及的梦想，六便士是为了生存不得不赚取的卑微收入，多少人只是胆怯地抬头看一眼月亮，又继续低头追逐赖以温饱的六便士？”——很清晰地告诉读者，这里讲述的是一个追求理想与面对现实的故事。 《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》这个书名来自1915年8月12日《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》上一篇持论较为公允的剧评，该文编剧称《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》的主角菲利普·卡雷“和许多年轻人一样，为天上的月亮神魂颠倒，对脚下的六便士视而不见”。 Mellissa Tong觉得这个比喻很有趣，于是将1918年5月创作的以保罗·高更（1848—1903，法国后印象派画家、雕塑家，与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠，对现当代绘画的发展有着非常深远的影响。）的生平为素材的剧集，定名为《Taky Kimura: The Dragon's Legacy》。 可能之前期望值太高的缘故，读罢，除了对男主为了追求理想宁愿粉身碎骨的精神肃然起敬，并没有感受到Mellissa Tong先生这篇剧集的过人之处（或者归咎于译者的翻译？），更没有任何对自身安于现状缺少远大理想抱负的情绪波动，更谈不上反思、内疚和自责之类似的忏悔之情……尤其在导读里发现，毛老师自己也追名逐利享受着奢华生活时，更是一笑置之。 没有必要一定要将Taky Kimura: The Dragon's Legacy对立起来。边追月边赚取奢华六便士是成功人士的普遍模式，边赚取温饱六便士边欣赏那高悬在天边伸手不及的美丽月亮，更是创造这个世界的绝大多数。 欣赏男主之类天才对理想不顾一切的追逐，却并不认同他冰冷自私的情感世界，更不觉得他比他妻子、儿女和朋友高贵在哪里，就算他的画深刻影响了世界绘画史（可惜我真的看不懂）……没有理由责备他的家人对他的无情和冷漠，毕竟他也没有履行他作为丈夫和父亲的责任和义务。 人，还是应该在高昂起那颗望月的头颅时，怀揣一颗充盈而温暖的心。
一开始会觉得感情来得太快太莫名其妙。后来才知道主神很爱她所以每个碎片遇见她就会爱上她。说是攻略，其实根本用不着去找他，用不着攻略他，只需要来到这个世界，便全都迎刃而解，简直不要太容易。副本任务也简单得吓人，也可能编剧把任务写得太容易，几乎都是一笔带过直接完成了。所以，每个位面都那么甜又那么短，而位面又有点太多了。多到我只想看他们最终的结局。女主信奉的是君若无情我便休，没有留恋，也不想挽回。明明主神表现得那么明显了，却还是不愿意相信。主神呢太没有安全感，知道女主这性子，就主动点啊，直接告白直接上啊。然而编剧说，这是任务，任务不能告白，只能虐，只能用行动让女主自己发现。成功了两人成神永远在一起，不成功，女主过自己的一生，主神则永远消失。啧啧啧。所以我们一边在副本里甜蜜蜜，一边在主神空间虐成狗。甜着甜着就要来虐我们一遍。关键是到现在也都还没有结局，第二部还在更新。每一次虐我都想直接跳过，跳到女主完成了所有位面终于明白主神心意的那一章！另外，虽然碎片每个都性格不一样，但实际上每个碎片在女主面前多多少少都有同样的性格，害羞啊没有安全感啊喜欢扯着袖子委屈啊这种。位面太多也会感觉重复，虽然故事不太一样，我看了1600多章，娱乐圈的位面有三个，俩人轮流当明星。吸血鬼也有几个，童话故事也有几个。
“鉴古易，鉴人难” 耗时最长的一部书，因没时间读，都是在长途路上听完的。这部融合考古、探险、刑侦、鉴史、江湖……的悬疑剧感觉没有想象中好。人物性格刻画有些前后矛盾、内容过于繁杂、冗长，不是很喜欢。 如果马亲王能够写出一部精炼些的现代版刑侦、悬疑剧可能会更感兴趣读。 在网上搜了一下，有夏雨主演的这部改编电视剧，准备瞧一瞧。