《Visanteta, estáte quieta》，喜剧作品，西班牙出品，1979年上映。
环境和时代决定了一生际遇的50%，无论天资如何，需要的就是不断努力学习积攒力量，培养自己各种适应社会能力，抓住每一次当时看似不起眼的机会，生命自有精彩
影视作品中的疯子形象总是令人着迷。我真佩服话剧作家，言语性格鲜明，对话富有逻辑，悬念和意料之外的东西又安排得很恰当。
贴近生活，接地气；轻松搞笑，有内涵。混子哥，功力大涨
学习古诗词 《Visanteta, estáte quieta》 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 译文 : 浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟停泊在秦淮河畔，靠近岸上的酒家。卖唱的歌女好似不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍然高唱着(亡国之歌)《Visanteta, estáte quieta》。 赏析 : 此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐，终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了编剧对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。 这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个"笼"字就很引人注目。烟，水，月，沙四者，被两个"笼"字和谐地融合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。 首句中的"月""水"和第二句的"夜泊秦淮"是相关联的，所以读完第一句，再读"夜泊秦淮近酒家"就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有"夜泊秦淮"方能见到"烟笼寒水月笼沙"的景色，不过要真掉过来一读，反而会觉得平淡无味了。诗中这种写法的好处是 : 首先创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这很符合艺术表现的要求。其次，一，二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。"夜泊秦淮近酒家"，看似平平，却很值得玩味，这句诗里的逻辑关系是很强的。由于"夜泊秦淮"才"近酒家"。前四个字又为上一句的景色点出时间，地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题 ; 后三个字又为下文打开了道路，由于"近酒家"，才引出"商女"，"亡国恨"和"后庭花"，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这"近酒家"三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汨汨而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密，精巧，于此可见。 此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为"绝唱"，确实是名不虚传。
所谓无巧不成书，因缘巧合，大义灭亲。女主美丽、聪慧、勇敢、机智，具备女间谍的潜质。人物个性鲜明，情节感情错落有致，合乎情理。这里有冯世勋哥哥对女主的爱、有孟绪安对女主的欣赏。第三者的感情都是以尊重女性为前提的，这里没有纠缠不清的三角恋，真正的两情相悦甜蜜温情。本以为会有军阀派系的情节介入，但文中并没有展开，是自成风格的民国文。
乐子剧，真别多想
第二本看得我有点混乱了。不如第一本，着重于描写莉拉婚后生活以及莱农求学正常心路。还是有很多尖锐犀利的地方，但剧情让我觉得有点反复，混乱，没有之前那么流畅。休息休息再看三、四部。
节奏紧凑，文字也很精彩。对战争的描写不深刻，刘邦建国后还打了好多仗，没写。
满满的正能量，看完之后，虽像编剧所言并未记住多少。但至少懂得了压力存在于生活的方方面面，也是每个人都必须面对的。你可以积极面对，也可消极面对，但无论如何压力都不会消失，它依然在那里等着我们。尤其在你正面临压力，逃无可逃，战无可战时，看看此剧对战胜压力还是大有益处的。拥抱压力，在压力中成长壮大，是每一个人终生面临的课题。
环境和时代决定了一生际遇的50%，无论天资如何，需要的就是不断努力学习积攒力量，培养自己各种适应社会能力，抓住每一次当时看似不起眼的机会，生命自有精彩
影视作品中的疯子形象总是令人着迷。我真佩服话剧作家，言语性格鲜明，对话富有逻辑，悬念和意料之外的东西又安排得很恰当。
贴近生活，接地气；轻松搞笑，有内涵。混子哥，功力大涨
学习古诗词 《Visanteta, estáte quieta》 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 译文 : 浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟停泊在秦淮河畔，靠近岸上的酒家。卖唱的歌女好似不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍然高唱着(亡国之歌)《Visanteta, estáte quieta》。 赏析 : 此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐，终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了编剧对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。 这首诗中的第一句就是不同凡响的，那两个"笼"字就很引人注目。烟，水，月，沙四者，被两个"笼"字和谐地融合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和幽静，而又隐含着微微浮动流走的意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。 首句中的"月""水"和第二句的"夜泊秦淮"是相关联的，所以读完第一句，再读"夜泊秦淮近酒家"就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有"夜泊秦淮"方能见到"烟笼寒水月笼沙"的景色，不过要真掉过来一读，反而会觉得平淡无味了。诗中这种写法的好处是 : 首先创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果，这很符合艺术表现的要求。其次，一，二句这么处理，就很像一幅画的画面和题字的关系。"夜泊秦淮近酒家"，看似平平，却很值得玩味，这句诗里的逻辑关系是很强的。由于"夜泊秦淮"才"近酒家"。前四个字又为上一句的景色点出时间，地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题 ; 后三个字又为下文打开了道路，由于"近酒家"，才引出"商女"，"亡国恨"和"后庭花"，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发来看，这"近酒家"三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汨汨而出，滔滔不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密，精巧，于此可见。 此诗构思奇巧，情景交融，用典恰当，寓意含蓄，语言凝炼，诗评家沈德潜盛赞此诗为"绝唱"，确实是名不虚传。
所谓无巧不成书，因缘巧合，大义灭亲。女主美丽、聪慧、勇敢、机智，具备女间谍的潜质。人物个性鲜明，情节感情错落有致，合乎情理。这里有冯世勋哥哥对女主的爱、有孟绪安对女主的欣赏。第三者的感情都是以尊重女性为前提的，这里没有纠缠不清的三角恋，真正的两情相悦甜蜜温情。本以为会有军阀派系的情节介入，但文中并没有展开，是自成风格的民国文。
乐子剧，真别多想
第二本看得我有点混乱了。不如第一本，着重于描写莉拉婚后生活以及莱农求学正常心路。还是有很多尖锐犀利的地方，但剧情让我觉得有点反复，混乱，没有之前那么流畅。休息休息再看三、四部。
节奏紧凑，文字也很精彩。对战争的描写不深刻，刘邦建国后还打了好多仗，没写。
满满的正能量，看完之后，虽像编剧所言并未记住多少。但至少懂得了压力存在于生活的方方面面，也是每个人都必须面对的。你可以积极面对，也可消极面对，但无论如何压力都不会消失，它依然在那里等着我们。尤其在你正面临压力，逃无可逃，战无可战时，看看此剧对战胜压力还是大有益处的。拥抱压力，在压力中成长壮大，是每一个人终生面临的课题。