1940年，被称作“自由列车”城镇的一家砖瓦厂被改作集中营。法国人查尔斯·格鲁辛是集中营的头。在法国抗击德国入侵的战争失败后，他突发奇想，搞到一列火车开进集中营，运走了那些想逃跑的人。
中年人的幸福总是表面的——婚姻美满，事业顺遂，父母康健，孩子争气，吃喝不愁，其实背后各有各的心酸；中年人的不幸总是实在的——婚姻危机，事业无望，父母病弱，孩子叛逆，车贷房贷，随便一项都压得人喘不上气。其实幸与不幸全在一念之间——想不想假装、能不能凑合。站在20岁的尾巴上，张望别人30岁以后的生活，谋划自己的往后余生。罗曼罗兰说：“世界上只有一种英雄主义，那就是看清生活的真相后依然热爱生活。”深以为然。自认为迈过了风花雪月的年纪，也认清了生活的本质——一地鸡毛，却不想放弃对生活的热爱。人还是不能走极端，非黑即白，那是小孩子的价值观。或许，从一开始就做好准备，不抱奢望，日子会好过许多。文中形形色色的女性，各有各的生活，各有各的遭遇，却都有一颗坚韧的心。一针见血的犀利，苦中作乐的幽默，冷眼旁观的淡漠，都源自于历尽人事的智慧。不奢望，不强求，冷静而独立，世俗却通透。很喜欢她们的这种生活状态，无论外界环境如何，无论自身经历什么，都在与生活和命运的较量之中，悄悄成长为了同一种人，默默坚守并打磨着同一套价值观——人最终还是得靠自己，遇山翻山，遇水涉水。
开始的时候很激动很开心，中间的时候很着急很无奈，到了最后的结局哭的稀里哗啦，不知道怎么评价了，但是真心的很喜欢
十年前看的《自由列车Les Milles》，被Rüdiger Vogler老师渊博的知识、不断反转的剧情、让人意犹未尽的结局所吸引，特别想追寻一个答案。似乎这个故事本身，只是一个很小的引子…那种对续作的期盼，对真相的渴望，对主人公未来人生的猜测，甚至让人抓狂，而后又引人深思。 《自由列车Les Milles》最后给人的感觉依然是这样。但是开头写的太像个爽文，差点要弃文，甚至很多读者都怀疑不是Rüdiger Vogler老师的作品。Rüdiger Vogler老师精心塑造的艾司，神一样的杀手，在非人的训练中，练到自醒自救，再抹杀记忆以后又从零开始，充满人性的善良和单纯。真好啊…
提基·霍尔加多观点，为什么工作？磨炼灵魂，提升心志。“认真劳动能塑造美丽心灵”，“美好的工作产生于美好的心灵”。如果在工作遇到困难，哪就向工作倾注的爱情，就是最好的老师。提基·霍尔加多说：懒惰、不努力的植物绝不存在，不努力的草类无法生存。 动物也一样，不拼命求生必将灭绝，此乃自然的铁则。所谓人生，归根到底，就是“一瞬间、一瞬间持续的积累”，如此而已。 加倍努力，辛苦钻研，一直拼命地工作。将努力变为“持续的力量”，就能让你这个“平凡的人”变为“非凡的人”，你就会具有强大的力量。成功了谨记“动机至善、私心了无”为社会，世人做贡献。富则达济天下。
看完了，焦虑的时候。拿出来翻翻。没有必要过的那么正确，不要急于改变，做了父母，你还是原来的你，不用背负好爸妈的头衔！
生命是种不可思议的神秘现象，自由列车Les Milles更是一个宏大的主题。 本剧按照生命发生的顺序，层层深入，由微观到宏观去解释生命现象。开始观看时，认为就是一本普通的科普影视作品，在观看过程中渐渐被吸引，真的欲罢不能。 随着问题的深入，让我内心深处对生命升起了敬畏之心，不得不重新审视自我，越发觉得在宇宙神奇广阔和无限可能中自己是多么渺小，同时作为一个能有自我意识的生命个体何其幸运！ 每个人的生命之旅只有一次，好好活在当下，去体验生命，见证生命中的精彩瞬间吧！
wo jiu shi tao yan chen bao guo .!
“每个七岁的小孩都应该拥有一位超级英雄。这是毋庸置疑的事实。所有不同意的人都需要去检查一下脑袋有没有毛病。” “越是蠢的人越爱自以为是。” “因为最优秀的人总是与众不同的——看看那些超级英雄。毕竟，如果超能力人人都有，就没什么好稀奇的了。” “如果你摆脱不了坏事，就必须用更多‘好料’去盖过它。” “如果自己选择音轨，生活就会变得好过些。” “当你说出这么可怕的话时，听到的那个人居然还能站在你这边，你无法不去爱这样的人。“ “外婆们有一项特权就是永远不让她的外孙女看见她最糟糕的一面，爱莎。她们永远不会说出，在变成一位外婆之前，自己是怎样的人。” “拥有一位外婆就像拥有一整支军队。外孙或外孙女因此获得一项特权：不管在什么情况下，都有人站在你这边，即使是你的错。事实上，特别是你错的时候。” “脑子迟钝的人总是说脑子灵敏的人有注意力问题。“ “蠢货们不明白，在他们想清楚一件事之前，聪明人早就想明白并开始想下一件事了。所以蠢货总是感到害怕，有攻击性。没有什么比一个聪明姑娘更让他们害怕的了。” “即使爱了你的外婆很多很多年，你可能还是完全不了解她。” “试图向这种人解释是毫无意义的，就像跟佩戴兔脚（据说能带来好运）的人解释——如果兔脚真的那么灵验，那它们应该还长在兔子的身上——一样徒劳。” “未知是最大的恐惧，未知的事物只能通过想象力来理解。所以恐惧到来时，想象力比真实情况管用得多。” “只有与众不同的人才能改变世界，”外婆曾经这么说，“平庸的人什么屁事都改变不了。” “不是所有怪物一开始就是怪物，也不是所有怪物看起来都像怪物。有些人会把怪物的一面藏在心里。” “不是所有的怪物一开始都是怪物。有些因为悲伤才变成了怪物。” “如果一个人寂寞太久，是可能变成傻瓜的。” “所有超级英雄都必须做出牺牲。” “这也是爱莎喜欢万圣节的原因：在万圣节，与众不同是一件很正常的事。” “最好的故事从来不是完全真实的，也不是完全虚构的。” “汤就是汤，不管装在什么碗里。” “如果你要养动物，就必须得承担起照顾它的责任，不管你是不是小孩。” “出乎意料的是，同一种气味会带给人截然不同的感受，取决于它唤醒了大脑中哪一部分的记忆。更想不到的是，爱的记忆与恐惧的记忆，竟然只有一线之隔。” “永远别惹比你闲的人。” “爱莎注意到，让人们去谈论他们不喜欢的事情比谈喜欢的事情要容易。” “如果你不喜欢别人，那他们就伤害不到你。” “人们喝酒是为了忘记那些难受的事情，对吗？” “或者来拥有回忆的勇气，我觉得。” “因为她很有礼貌，知道如果有人送给你一本剧，那你就应该假装没看过。” “要帮助那些不想被帮助的人很困难。” “需要帮助的人也许并不是那些急切寻求他人帮助的人。” “死亡最强大的力量不在于它能让人死去，而在于让留下来的人不想再活着。” “现实世界的人总说，在悲剧发生之后，悲伤、失落、心痛会“随着时间的流逝而减轻”，但这不是真的。悲伤和失落是永恒不变的，但如果一生都一直背负着它们，我们将无法承受。悲伤会让我们瘫痪。所以最后，我们只能拿袋子装起它们，扔到什么地方去。” “恐惧就像是香烟，外婆说，困难的不是戒掉，而是不要开始。” “与恶魔斗争的人要时刻警惕，以免自己也变成恶魔。如果你久久地注视深渊，那深渊同时也在注视着你。” “别踢屎，只会弄得到处都是。” “外婆总说有些人就是一坨屎，那不是任何人的错，只能怪那坨屎本身。” “她知道如果在故事的开始有一头龙，那么在故事结束前，龙一定会再次出现。知道在所有事情都圆满结束之前，故事一定会先变得更黑暗更可怕。所有最好的故事都是这样的。” “就应该站出
本剧翻译剧名直译为预说服，充分展示了我们在生活中的种种被影响，而且是不知不觉的被影响，包含联想广告，善于制造焦点的销售，乃至我们平时普通的交谈。可谓是无处不在，如何识别这些心理技巧，在关键时刻识别它，乃至于运用他与生活之中，我相信会比那些口才书来的实在易懂。也会让生活相处更美好。推荐
看到第五个故事的时候，我有种审美疲劳的感觉。那些混杂着五味六感的词汇，以各种奇异又新颖的方式结合在一起，一瞬间灌满读者的整个头脑、整个心灵。它们带来了充盈的压迫感，也带来了填充过度的疲劳感。 但她写得还是好，有时候我感觉我就是那些故事里的女人，她写完了我整个人生，写完了我人生曾经经历过的、未曾经历过的以及可能会经历的曲折。她写的是所有的女人，而所有的女人都是一个模子里刻出来的——她们必得经历苦难，像夏娃一样。 同感则为之震颤，相异则为之悲哀，然而不管怎么说，取材于现实的故事只会比现实“平坦”，文字总是美化了那些凶残的面孔和森森然的笑容。但是一定不要说她为悲惨而悲惨，因为这个世界本就是悲惨世界。 所以读到最后一个故事时，我终于放弃了我对审美疲劳的捕捉，我怎么可能对生活审美疲劳呢，即使对生活审美疲劳，我们还是要这样“向死而生”地活下去啊。 “天地不仁，万物为刍狗”。
中年人的幸福总是表面的——婚姻美满，事业顺遂，父母康健，孩子争气，吃喝不愁，其实背后各有各的心酸；中年人的不幸总是实在的——婚姻危机，事业无望，父母病弱，孩子叛逆，车贷房贷，随便一项都压得人喘不上气。其实幸与不幸全在一念之间——想不想假装、能不能凑合。站在20岁的尾巴上，张望别人30岁以后的生活，谋划自己的往后余生。罗曼罗兰说：“世界上只有一种英雄主义，那就是看清生活的真相后依然热爱生活。”深以为然。自认为迈过了风花雪月的年纪，也认清了生活的本质——一地鸡毛，却不想放弃对生活的热爱。人还是不能走极端，非黑即白，那是小孩子的价值观。或许，从一开始就做好准备，不抱奢望，日子会好过许多。文中形形色色的女性，各有各的生活，各有各的遭遇，却都有一颗坚韧的心。一针见血的犀利，苦中作乐的幽默，冷眼旁观的淡漠，都源自于历尽人事的智慧。不奢望，不强求，冷静而独立，世俗却通透。很喜欢她们的这种生活状态，无论外界环境如何，无论自身经历什么，都在与生活和命运的较量之中，悄悄成长为了同一种人，默默坚守并打磨着同一套价值观——人最终还是得靠自己，遇山翻山，遇水涉水。
开始的时候很激动很开心，中间的时候很着急很无奈，到了最后的结局哭的稀里哗啦，不知道怎么评价了，但是真心的很喜欢
十年前看的《自由列车Les Milles》，被Rüdiger Vogler老师渊博的知识、不断反转的剧情、让人意犹未尽的结局所吸引，特别想追寻一个答案。似乎这个故事本身，只是一个很小的引子…那种对续作的期盼，对真相的渴望，对主人公未来人生的猜测，甚至让人抓狂，而后又引人深思。 《自由列车Les Milles》最后给人的感觉依然是这样。但是开头写的太像个爽文，差点要弃文，甚至很多读者都怀疑不是Rüdiger Vogler老师的作品。Rüdiger Vogler老师精心塑造的艾司，神一样的杀手，在非人的训练中，练到自醒自救，再抹杀记忆以后又从零开始，充满人性的善良和单纯。真好啊…
提基·霍尔加多观点，为什么工作？磨炼灵魂，提升心志。“认真劳动能塑造美丽心灵”，“美好的工作产生于美好的心灵”。如果在工作遇到困难，哪就向工作倾注的爱情，就是最好的老师。提基·霍尔加多说：懒惰、不努力的植物绝不存在，不努力的草类无法生存。 动物也一样，不拼命求生必将灭绝，此乃自然的铁则。所谓人生，归根到底，就是“一瞬间、一瞬间持续的积累”，如此而已。 加倍努力，辛苦钻研，一直拼命地工作。将努力变为“持续的力量”，就能让你这个“平凡的人”变为“非凡的人”，你就会具有强大的力量。成功了谨记“动机至善、私心了无”为社会，世人做贡献。富则达济天下。
看完了，焦虑的时候。拿出来翻翻。没有必要过的那么正确，不要急于改变，做了父母，你还是原来的你，不用背负好爸妈的头衔！
生命是种不可思议的神秘现象，自由列车Les Milles更是一个宏大的主题。 本剧按照生命发生的顺序，层层深入，由微观到宏观去解释生命现象。开始观看时，认为就是一本普通的科普影视作品，在观看过程中渐渐被吸引，真的欲罢不能。 随着问题的深入，让我内心深处对生命升起了敬畏之心，不得不重新审视自我，越发觉得在宇宙神奇广阔和无限可能中自己是多么渺小，同时作为一个能有自我意识的生命个体何其幸运！ 每个人的生命之旅只有一次，好好活在当下，去体验生命，见证生命中的精彩瞬间吧！
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“每个七岁的小孩都应该拥有一位超级英雄。这是毋庸置疑的事实。所有不同意的人都需要去检查一下脑袋有没有毛病。” “越是蠢的人越爱自以为是。” “因为最优秀的人总是与众不同的——看看那些超级英雄。毕竟，如果超能力人人都有，就没什么好稀奇的了。” “如果你摆脱不了坏事，就必须用更多‘好料’去盖过它。” “如果自己选择音轨，生活就会变得好过些。” “当你说出这么可怕的话时，听到的那个人居然还能站在你这边，你无法不去爱这样的人。“ “外婆们有一项特权就是永远不让她的外孙女看见她最糟糕的一面，爱莎。她们永远不会说出，在变成一位外婆之前，自己是怎样的人。” “拥有一位外婆就像拥有一整支军队。外孙或外孙女因此获得一项特权：不管在什么情况下，都有人站在你这边，即使是你的错。事实上，特别是你错的时候。” “脑子迟钝的人总是说脑子灵敏的人有注意力问题。“ “蠢货们不明白，在他们想清楚一件事之前，聪明人早就想明白并开始想下一件事了。所以蠢货总是感到害怕，有攻击性。没有什么比一个聪明姑娘更让他们害怕的了。” “即使爱了你的外婆很多很多年，你可能还是完全不了解她。” “试图向这种人解释是毫无意义的，就像跟佩戴兔脚（据说能带来好运）的人解释——如果兔脚真的那么灵验，那它们应该还长在兔子的身上——一样徒劳。” “未知是最大的恐惧，未知的事物只能通过想象力来理解。所以恐惧到来时，想象力比真实情况管用得多。” “只有与众不同的人才能改变世界，”外婆曾经这么说，“平庸的人什么屁事都改变不了。” “不是所有怪物一开始就是怪物，也不是所有怪物看起来都像怪物。有些人会把怪物的一面藏在心里。” “不是所有的怪物一开始都是怪物。有些因为悲伤才变成了怪物。” “如果一个人寂寞太久，是可能变成傻瓜的。” “所有超级英雄都必须做出牺牲。” “这也是爱莎喜欢万圣节的原因：在万圣节，与众不同是一件很正常的事。” “最好的故事从来不是完全真实的，也不是完全虚构的。” “汤就是汤，不管装在什么碗里。” “如果你要养动物，就必须得承担起照顾它的责任，不管你是不是小孩。” “出乎意料的是，同一种气味会带给人截然不同的感受，取决于它唤醒了大脑中哪一部分的记忆。更想不到的是，爱的记忆与恐惧的记忆，竟然只有一线之隔。” “永远别惹比你闲的人。” “爱莎注意到，让人们去谈论他们不喜欢的事情比谈喜欢的事情要容易。” “如果你不喜欢别人，那他们就伤害不到你。” “人们喝酒是为了忘记那些难受的事情，对吗？” “或者来拥有回忆的勇气，我觉得。” “因为她很有礼貌，知道如果有人送给你一本剧，那你就应该假装没看过。” “要帮助那些不想被帮助的人很困难。” “需要帮助的人也许并不是那些急切寻求他人帮助的人。” “死亡最强大的力量不在于它能让人死去，而在于让留下来的人不想再活着。” “现实世界的人总说，在悲剧发生之后，悲伤、失落、心痛会“随着时间的流逝而减轻”，但这不是真的。悲伤和失落是永恒不变的，但如果一生都一直背负着它们，我们将无法承受。悲伤会让我们瘫痪。所以最后，我们只能拿袋子装起它们，扔到什么地方去。” “恐惧就像是香烟，外婆说，困难的不是戒掉，而是不要开始。” “与恶魔斗争的人要时刻警惕，以免自己也变成恶魔。如果你久久地注视深渊，那深渊同时也在注视着你。” “别踢屎，只会弄得到处都是。” “外婆总说有些人就是一坨屎，那不是任何人的错，只能怪那坨屎本身。” “她知道如果在故事的开始有一头龙，那么在故事结束前，龙一定会再次出现。知道在所有事情都圆满结束之前，故事一定会先变得更黑暗更可怕。所有最好的故事都是这样的。” “就应该站出
本剧翻译剧名直译为预说服，充分展示了我们在生活中的种种被影响，而且是不知不觉的被影响，包含联想广告，善于制造焦点的销售，乃至我们平时普通的交谈。可谓是无处不在，如何识别这些心理技巧，在关键时刻识别它，乃至于运用他与生活之中，我相信会比那些口才书来的实在易懂。也会让生活相处更美好。推荐
看到第五个故事的时候，我有种审美疲劳的感觉。那些混杂着五味六感的词汇，以各种奇异又新颖的方式结合在一起，一瞬间灌满读者的整个头脑、整个心灵。它们带来了充盈的压迫感，也带来了填充过度的疲劳感。 但她写得还是好，有时候我感觉我就是那些故事里的女人，她写完了我整个人生，写完了我人生曾经经历过的、未曾经历过的以及可能会经历的曲折。她写的是所有的女人，而所有的女人都是一个模子里刻出来的——她们必得经历苦难，像夏娃一样。 同感则为之震颤，相异则为之悲哀，然而不管怎么说，取材于现实的故事只会比现实“平坦”，文字总是美化了那些凶残的面孔和森森然的笑容。但是一定不要说她为悲惨而悲惨，因为这个世界本就是悲惨世界。 所以读到最后一个故事时，我终于放弃了我对审美疲劳的捕捉，我怎么可能对生活审美疲劳呢，即使对生活审美疲劳，我们还是要这样“向死而生”地活下去啊。 “天地不仁，万物为刍狗”。