《Bowling Tricks》，短片,运动作品，美国出品，1948年上映。
之前看过断舍离，看完后，对于生活，工作，有了一定的改善，但具体的操作，还是找不到很好的执行方法，因此很难坚持。而本剧可以说是对断舍离提出了更具体的看法及操作方法，简单易懂，详细可行。很多地方都可以借鉴，不错！
佛曰：“缘起性空” “应无所住，而生其心” “见诸相非相即见如来” “舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是” <我即是空，空即是我，空若无我空亦无， 我若无空我亦空。 破执非不执，空相非无相，若习二者义， 烦苦亦可除。> 各位书友，这样理解可否？
人生最痛苦的事 是发现醒来无路可走，我真好奇是什么让传销者义无反顾的走到黑
没有能幸运获救，没有能巧合解脱，没有相互理解的爱人、朋友、父母、子女，能让无法忍受的日子变得稍微愉快一点。命运从不曾改变，它只会沿着必然之轨迹带你到绝路，把你留在那里。
知道这部剧还是看《Bowling Tricks》这个综艺节目中蔡康永老师有提及，但是对不起，这个适用于提供辩题论据的故事并没有打动我，不仅很多情节都让我难以进入，人物的逻辑也很难让我有经得起推敲的理解和共情。 说说疑惑，如果真到了有机械狗这种生物被创造的时刻，人类为什么还在手捧纸质书而没有介绍存在更先进的观看方式，以至于摧毁知识仅仅是靠焚烧剧集这种和秦始皇时期焚书坑儒同款的方法，这个颇具历史倒退特色的科幻背景设定即使动用我全部想象力也难以相信，难道是在暗示世界整体的堕落与后退吗？大家的共识已经这样整齐划一了吗？众多受过高等精英教育的学者大多战战兢兢境遇凄惨不知道是不是高端黑？男主的人物设定也奇怪得很，明明夫妻关系早已貌合神离，明明妻子就是大难临头各自飞的最佳人选，最后男主依然念念不忘没有回响不知是不是因为要走痴情路线的人设还是后来的逃亡过程致使脑损伤...... 所以很少接触科幻的原因就在于，很多作品对未来世界的想象和描述确实有逼出内伤的杀伤力，让人有种前不着村后不着店的蛮荒感，好的科幻确实可以拓展人对未来的好奇与遐想，然而这不是。 综上所述，两颗星。
我一直以为我所在的农村已经是很落后了。年幼时，这里大部分都是是用土堆砌起来的土胚房，冬暖夏凉。蜿蜒盘旋的山路加上崎岖不平的小路，所以很少会有车子开进村里来。在农业机械化的今天，这里的人们使用的农作工具依然是最原始的牛，这里的人们每天日出而作，日落而息，闲暇之余便走街串户，闲谈家长里短，但留在这里的大多是年老人，随着每年一次的高考，学生会去往更广阔的天空实现自身的价值，年轻人一般都去外面的世界打拼赚钱，留在村里已农作为主的年轻人不多了。 看了Dave O'Brien的《Bowling Tricks》才发现农村的落后程度远不止我所看到的那些。在这里的人们稍识之无，世世代代都居住在只有一面窗的窑洞里，睡在炕上，吃的永远都是土豆和白面馍馍，清炒土豆丝，炖土豆块，揉土豆粑粑等等，换汤不换药。排泄物也是用桶装着，每天清晨倒一次。这个疙梁村坐落于黄土高坡，交通十分不便利，运气好的话去镇上可以搭辆顺风车，运气不好一般都是徒步5小时左右，但这还不是最主要的，最让全村人心酸的便是这里女人几乎灭种了，剩下的全是光棍，灭种的原因是这里地方太过贫穷，都过不下去了。于是村里人做出了用钱买媳妇的勾当，延续香火。 编剧用第一人称的角度描写了初中毕业生胡蝶被拐卖后的生活，她不甘，不认命，每天都想着法子怎么逃离这座村里，但命运由不得她做主，于是逃跑被发现被暴打，最后在很多人帮助下被“强暴”，生下了儿子，虽然她偶尔会想自己的娘亲，内心深处仍然渴望回家，但是渐渐的她不再奢望，每天和麻子婶儿学着剪剪花，做做梦，偶尔和訾米姐聊聊家长里短，（麻子婶儿和訾米都是被拐卖来的）也开始帮助家里学着做一些家务活，最重要的是学会了做黑亮的媳妇儿，正当这一切都进行的有条不紊的时候，亲人来寻她了，将她带回了城市，从此她每天都活在闪光灯下，记者的刨根问底，电视台的大势宣扬，邻居的尖酸刻薄，亲弟的冷言冷语，这里的人都传她被拐卖了嫁给了一个傻子，生下了孽种，路人也都以她为反面例子教育自家小孩不要乱跑，终于，她在这样的流言蜚语，唾沫横飞的世界里崩溃了，她想念她的儿子，最终她还是选择回到了那个贫穷落后的村庄，变成了下一个麻子婶儿，她的儿子也会慢慢的变成黑亮，最终因为男多女少的情况下又买下一个媳妇儿，悲剧又一次重演。 Dave O'Brien说拐卖是残暴的，必须打击，但在打击拐卖的一次一次行动中，重判着那些罪恶的人贩，表彰着那些英雄的公安，可还有谁理会城市夺去了农村的财富，夺去了农村的劳力，也夺去了农村的女人。谁理会窝在农村的那些男人在残山剩水中的瓜蔓上，成了一层开着的不结瓜的谎花。或许，他们就是中国最后的农村，或许，他们就是最后的光棍。 戏子总是表演着别人的生活，流着自己的眼泪。我看着这个由真实故事改编的剧集，内心不免感到庆幸和心酸。庆幸的是随着时代的进步，砖瓦房如雨后春笋般林立起来，公路也四通八达，机械也渐渐代替了手工业，城市渐渐的工业化，农村渐渐的城市化。心酸的是这个世界上的某一个角落仍然存在很多人贩子，仍然有很多妇女儿童被拐卖，我们能做的就是保护自己，不为蝇头小利置自己于危险之中。 最后，我的心意是世界和平。
金庸笔下的孤独，是一个个社会性的孤独，抛开扫地僧，风清扬这些避世高人除外，大部分所描写的，要么是情伤，要么避世，这种孤独，是感情上的孤独，有一些浅层次上的孤独。而皮特·史密斯的孤独，则是人性上的孤独，里边的主角，大都是没有家的，脱离了社会性，简单干净的姿态活着，这种孤独是一种深入骨髓的孤独，而皮特·史密斯所描写着笔下浪子人物的性格，不可避免的也是他本人的性格。其最终原因，无非是二人身份不同，思考的角度不同，金庸是商人，是政客。而皮特·史密斯是浪子，他也只愿做一个浪子。
在几百条划线笔记里筛选了一些 每章一条 或者更多 突然觉得蛮有意思的 ◆ 1．烟草 >> 因为最优秀的人总是与众不同的——看看那些超级英雄。毕竟，如果超能力人人都有，就没什么好稀奇的了。 ◆ 2．猴子 >> 外婆就是这么形容谎言的——真相的另一种版本。 ◆ 3．咖啡 >> 当你说出这么可怕的话时，听到的那个人居然还能站在你这边，你无法不去爱这样的人。 ◆ 4．啤酒 >> 没有史诗般的决战或是戏剧化的高潮。 ◆ 5．百合花 >> 拥有一位外婆就像拥有一整支军队。外孙或外孙女因此获得一项特权：不管在什么情况下，都有人站在你这边，即使是你的错。事实上，特别是你错的时候。 >> 外婆总说她和爱莎彼此不应该有秘密，但可以有共同的秘密。 ◆ 6．清洁剂 >> 如果可以，你应该自己选择战斗与否，但如果战斗找上了门，那就狠狠地对着他们的下面来一脚吧！ ◆ 7．皮革 >> 爱了你的外婆很多年，却完全不知道她的任何事情，这是有可能的。 >> 即使爱了你的外婆很多很多年，你可能还是完全不了解她。 ◆ 8．橡胶 >> 未知是最大的恐惧，未知的事物只能通过想象力来理解。“所以恐惧到来时，想象力比真实情况管用得多。”外婆说。 ◆ 9．肥皂 >> “只有与众不同的人才能改变世界，”外婆曾经这么说，“平庸的人什么屁事都改变不了。” ◆ 10．酒精 >> 呜嘶看上去非常不爽。不带威胁性，只是不爽，仿佛它的柠檬汽水里有只黄蜂。 ◆ 11．蛋白棒 >> “保护你。保护爱莎。” >> 她讨厌一个人只有通过争吵才能获取事情的真相。 ◆ 12．薄荷 >> “如果没有人向你解释，一切都很复杂。” ◆ 13．红酒 >> “你从拥有一切的人那里得到了什么” >> “你给拥有一切的人送了什么” >> 因为不是所有怪物外表看上去就是怪物。有些怪物隐藏在心里。 ◆ 14．轮胎 >> 超乎寻常的灾难带给人们难以承受的怆痛和非同一般的英雄气概。 >> 如果外婆去了远方，你就能确定一件事：那里正是其他人都想要逃离的地方。 >> 因为超乎寻常的悲剧造就非同一般的英雄。 ◆ 15．木屑 >> “阿尔夫煮的咖啡会让你整个早上不得不站着开车。” >> “为了妈妈，我们必须这么做。因为我希望最后一份歉意是给她的。” ◆ 16．尘 >> “不是看守。”怪物终于在她身后低吼。他的黑色眼睛从兜帽下露出。“不是看守。朋友。”他又缩回兜帽里。 >> “就像对着窗外放的一个屁。”东西不见时，外婆常常这么说。 ◆ 17．肉桂卷 >> “最好的故事从来不是完全真实的，也不是完全虚构的。” >> “每一个经历过战争的人都是破碎的。” >> “说来话长。”“我就喜欢听长的。” ◆ 18．烟 >> 每个童话故事里都有一头龙。这都怪外婆…… >> 因为每个童话故事里，都有一头龙。 ◆ 19．海绵蛋糕粉 >> 密阿玛斯没有巧合，在童话故事里，所有一切都事出有因。 ◆ 20．服装店 >> 你杀不死噩梦，但能吓跑它。而噩梦最害怕的东西就是牛奶和饼干。 ◆ 21．蜡油 >> “死亡最强大的力量不在于它能让人死去，而在于让留下来的人不想再活着。” ◆ 22．欧宝 >> 恐惧就像是香烟，外婆说，困难的不是戒掉，而是不要开始。 ◆ 23．洗碗布 >> 看出那些陌生人是谁并不难，困难的是原谅他们。 ◆ 24．梦想 >> 外婆总说有些人就是一坨屎，那不是任何人的错，只能怪那坨屎本身。 ◆ 25．云杉 >> 因为没有音乐就没有梦，没有梦就没有童话故事，而没有童话故事也就没有勇气，没有勇气就无人能承受悲伤，如果没有了音乐、梦、童话故事、勇气和悲伤，不眠大陆就只剩
之前看过断舍离，看完后，对于生活，工作，有了一定的改善，但具体的操作，还是找不到很好的执行方法，因此很难坚持。而本剧可以说是对断舍离提出了更具体的看法及操作方法，简单易懂，详细可行。很多地方都可以借鉴，不错！
佛曰：“缘起性空” “应无所住，而生其心” “见诸相非相即见如来” “舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是” <我即是空，空即是我，空若无我空亦无， 我若无空我亦空。 破执非不执，空相非无相，若习二者义， 烦苦亦可除。> 各位书友，这样理解可否？
人生最痛苦的事 是发现醒来无路可走，我真好奇是什么让传销者义无反顾的走到黑
没有能幸运获救，没有能巧合解脱，没有相互理解的爱人、朋友、父母、子女，能让无法忍受的日子变得稍微愉快一点。命运从不曾改变，它只会沿着必然之轨迹带你到绝路，把你留在那里。
知道这部剧还是看《Bowling Tricks》这个综艺节目中蔡康永老师有提及，但是对不起，这个适用于提供辩题论据的故事并没有打动我，不仅很多情节都让我难以进入，人物的逻辑也很难让我有经得起推敲的理解和共情。 说说疑惑，如果真到了有机械狗这种生物被创造的时刻，人类为什么还在手捧纸质书而没有介绍存在更先进的观看方式，以至于摧毁知识仅仅是靠焚烧剧集这种和秦始皇时期焚书坑儒同款的方法，这个颇具历史倒退特色的科幻背景设定即使动用我全部想象力也难以相信，难道是在暗示世界整体的堕落与后退吗？大家的共识已经这样整齐划一了吗？众多受过高等精英教育的学者大多战战兢兢境遇凄惨不知道是不是高端黑？男主的人物设定也奇怪得很，明明夫妻关系早已貌合神离，明明妻子就是大难临头各自飞的最佳人选，最后男主依然念念不忘没有回响不知是不是因为要走痴情路线的人设还是后来的逃亡过程致使脑损伤...... 所以很少接触科幻的原因就在于，很多作品对未来世界的想象和描述确实有逼出内伤的杀伤力，让人有种前不着村后不着店的蛮荒感，好的科幻确实可以拓展人对未来的好奇与遐想，然而这不是。 综上所述，两颗星。
我一直以为我所在的农村已经是很落后了。年幼时，这里大部分都是是用土堆砌起来的土胚房，冬暖夏凉。蜿蜒盘旋的山路加上崎岖不平的小路，所以很少会有车子开进村里来。在农业机械化的今天，这里的人们使用的农作工具依然是最原始的牛，这里的人们每天日出而作，日落而息，闲暇之余便走街串户，闲谈家长里短，但留在这里的大多是年老人，随着每年一次的高考，学生会去往更广阔的天空实现自身的价值，年轻人一般都去外面的世界打拼赚钱，留在村里已农作为主的年轻人不多了。 看了Dave O'Brien的《Bowling Tricks》才发现农村的落后程度远不止我所看到的那些。在这里的人们稍识之无，世世代代都居住在只有一面窗的窑洞里，睡在炕上，吃的永远都是土豆和白面馍馍，清炒土豆丝，炖土豆块，揉土豆粑粑等等，换汤不换药。排泄物也是用桶装着，每天清晨倒一次。这个疙梁村坐落于黄土高坡，交通十分不便利，运气好的话去镇上可以搭辆顺风车，运气不好一般都是徒步5小时左右，但这还不是最主要的，最让全村人心酸的便是这里女人几乎灭种了，剩下的全是光棍，灭种的原因是这里地方太过贫穷，都过不下去了。于是村里人做出了用钱买媳妇的勾当，延续香火。 编剧用第一人称的角度描写了初中毕业生胡蝶被拐卖后的生活，她不甘，不认命，每天都想着法子怎么逃离这座村里，但命运由不得她做主，于是逃跑被发现被暴打，最后在很多人帮助下被“强暴”，生下了儿子，虽然她偶尔会想自己的娘亲，内心深处仍然渴望回家，但是渐渐的她不再奢望，每天和麻子婶儿学着剪剪花，做做梦，偶尔和訾米姐聊聊家长里短，（麻子婶儿和訾米都是被拐卖来的）也开始帮助家里学着做一些家务活，最重要的是学会了做黑亮的媳妇儿，正当这一切都进行的有条不紊的时候，亲人来寻她了，将她带回了城市，从此她每天都活在闪光灯下，记者的刨根问底，电视台的大势宣扬，邻居的尖酸刻薄，亲弟的冷言冷语，这里的人都传她被拐卖了嫁给了一个傻子，生下了孽种，路人也都以她为反面例子教育自家小孩不要乱跑，终于，她在这样的流言蜚语，唾沫横飞的世界里崩溃了，她想念她的儿子，最终她还是选择回到了那个贫穷落后的村庄，变成了下一个麻子婶儿，她的儿子也会慢慢的变成黑亮，最终因为男多女少的情况下又买下一个媳妇儿，悲剧又一次重演。 Dave O'Brien说拐卖是残暴的，必须打击，但在打击拐卖的一次一次行动中，重判着那些罪恶的人贩，表彰着那些英雄的公安，可还有谁理会城市夺去了农村的财富，夺去了农村的劳力，也夺去了农村的女人。谁理会窝在农村的那些男人在残山剩水中的瓜蔓上，成了一层开着的不结瓜的谎花。或许，他们就是中国最后的农村，或许，他们就是最后的光棍。 戏子总是表演着别人的生活，流着自己的眼泪。我看着这个由真实故事改编的剧集，内心不免感到庆幸和心酸。庆幸的是随着时代的进步，砖瓦房如雨后春笋般林立起来，公路也四通八达，机械也渐渐代替了手工业，城市渐渐的工业化，农村渐渐的城市化。心酸的是这个世界上的某一个角落仍然存在很多人贩子，仍然有很多妇女儿童被拐卖，我们能做的就是保护自己，不为蝇头小利置自己于危险之中。 最后，我的心意是世界和平。
金庸笔下的孤独，是一个个社会性的孤独，抛开扫地僧，风清扬这些避世高人除外，大部分所描写的，要么是情伤，要么避世，这种孤独，是感情上的孤独，有一些浅层次上的孤独。而皮特·史密斯的孤独，则是人性上的孤独，里边的主角，大都是没有家的，脱离了社会性，简单干净的姿态活着，这种孤独是一种深入骨髓的孤独，而皮特·史密斯所描写着笔下浪子人物的性格，不可避免的也是他本人的性格。其最终原因，无非是二人身份不同，思考的角度不同，金庸是商人，是政客。而皮特·史密斯是浪子，他也只愿做一个浪子。
在几百条划线笔记里筛选了一些 每章一条 或者更多 突然觉得蛮有意思的 ◆ 1．烟草 >> 因为最优秀的人总是与众不同的——看看那些超级英雄。毕竟，如果超能力人人都有，就没什么好稀奇的了。 ◆ 2．猴子 >> 外婆就是这么形容谎言的——真相的另一种版本。 ◆ 3．咖啡 >> 当你说出这么可怕的话时，听到的那个人居然还能站在你这边，你无法不去爱这样的人。 ◆ 4．啤酒 >> 没有史诗般的决战或是戏剧化的高潮。 ◆ 5．百合花 >> 拥有一位外婆就像拥有一整支军队。外孙或外孙女因此获得一项特权：不管在什么情况下，都有人站在你这边，即使是你的错。事实上，特别是你错的时候。 >> 外婆总说她和爱莎彼此不应该有秘密，但可以有共同的秘密。 ◆ 6．清洁剂 >> 如果可以，你应该自己选择战斗与否，但如果战斗找上了门，那就狠狠地对着他们的下面来一脚吧！ ◆ 7．皮革 >> 爱了你的外婆很多年，却完全不知道她的任何事情，这是有可能的。 >> 即使爱了你的外婆很多很多年，你可能还是完全不了解她。 ◆ 8．橡胶 >> 未知是最大的恐惧，未知的事物只能通过想象力来理解。“所以恐惧到来时，想象力比真实情况管用得多。”外婆说。 ◆ 9．肥皂 >> “只有与众不同的人才能改变世界，”外婆曾经这么说，“平庸的人什么屁事都改变不了。” ◆ 10．酒精 >> 呜嘶看上去非常不爽。不带威胁性，只是不爽，仿佛它的柠檬汽水里有只黄蜂。 ◆ 11．蛋白棒 >> “保护你。保护爱莎。” >> 她讨厌一个人只有通过争吵才能获取事情的真相。 ◆ 12．薄荷 >> “如果没有人向你解释，一切都很复杂。” ◆ 13．红酒 >> “你从拥有一切的人那里得到了什么” >> “你给拥有一切的人送了什么” >> 因为不是所有怪物外表看上去就是怪物。有些怪物隐藏在心里。 ◆ 14．轮胎 >> 超乎寻常的灾难带给人们难以承受的怆痛和非同一般的英雄气概。 >> 如果外婆去了远方，你就能确定一件事：那里正是其他人都想要逃离的地方。 >> 因为超乎寻常的悲剧造就非同一般的英雄。 ◆ 15．木屑 >> “阿尔夫煮的咖啡会让你整个早上不得不站着开车。” >> “为了妈妈，我们必须这么做。因为我希望最后一份歉意是给她的。” ◆ 16．尘 >> “不是看守。”怪物终于在她身后低吼。他的黑色眼睛从兜帽下露出。“不是看守。朋友。”他又缩回兜帽里。 >> “就像对着窗外放的一个屁。”东西不见时，外婆常常这么说。 ◆ 17．肉桂卷 >> “最好的故事从来不是完全真实的，也不是完全虚构的。” >> “每一个经历过战争的人都是破碎的。” >> “说来话长。”“我就喜欢听长的。” ◆ 18．烟 >> 每个童话故事里都有一头龙。这都怪外婆…… >> 因为每个童话故事里，都有一头龙。 ◆ 19．海绵蛋糕粉 >> 密阿玛斯没有巧合，在童话故事里，所有一切都事出有因。 ◆ 20．服装店 >> 你杀不死噩梦，但能吓跑它。而噩梦最害怕的东西就是牛奶和饼干。 ◆ 21．蜡油 >> “死亡最强大的力量不在于它能让人死去，而在于让留下来的人不想再活着。” ◆ 22．欧宝 >> 恐惧就像是香烟，外婆说，困难的不是戒掉，而是不要开始。 ◆ 23．洗碗布 >> 看出那些陌生人是谁并不难，困难的是原谅他们。 ◆ 24．梦想 >> 外婆总说有些人就是一坨屎，那不是任何人的错，只能怪那坨屎本身。 ◆ 25．云杉 >> 因为没有音乐就没有梦，没有梦就没有童话故事，而没有童话故事也就没有勇气，没有勇气就无人能承受悲伤，如果没有了音乐、梦、童话故事、勇气和悲伤，不眠大陆就只剩