《BegBeg》，恐怖,剧情作品，美国出品，2009年上映。
以前是真得不怎么喜欢甜文，感觉腻腻歪歪很不真实。可能是逐渐长大的原因吧，经历了很多事情，悟透了很多东西，慢慢开始接受这种小甜饼。这是我看过的第一本最合心意的剧集，甜而不腻，温而不慢描写很细致，很有画面感，语言也让人特别舒服，是甜着甜着会流泪的那种情感，突然就很真实。 温润少年翩如玉，陌上花开醉流年。
陆依萍与小燕子完成不一样的角色，赵薇诠释的很好，喜欢陆依萍倔强，坚强的个性，看哭了好几次。
内容部分，没看懂多少，主要是自己错过太多，始终站在门外。就台词来说，编剧说的实在，特别是数学为什么让大多数人头疼：环环相扣，维度不一样，初等数学与高等数学就是升维过程。从融汇新思想的角度，才能学的扎实。有启发。
卸下你的“累”生命本是一场漂泊的漫旅，走过的每一个地方，遇到的每一个人，也许都将成为驿站，成为过客。总是喜欢追忆，喜欢回顾，喜欢眷恋。却发现，曾经以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程中，已慢慢淡忘……对于曾经的驿站，只能剪辑，不能驻足，对于曾经的过客，只能感激，不能苛求。
2021 No 38 20-11，《BegBeg》by Tony Moran，小张同学，你追剧清单中的这部剧颇好，特别喜欢，看了preface，原来华仔也写了序。这部剧上个月就看完了，当时写剧评，因书名，想到你那有趣的灵魂配上千遍的“BegBeg”，所以，一开始就写了很多关于为什么对你如此看重欣赏的例证，以及自己如今极端地对内娱并其后直接间接黑手不怀好意的路人厌恶到无以复加的原因。后来，又有了学术味道，因此，就放下了。 今天，是2021年的12月8日，一觉醒来，看到李学政老师的一条白岩松在新闻一加一上呼吁国人去日本都应该到靖G神S去看一看，了解一下历史，思考一下，为什么那个地方还存在的微博，我真是要泪奔了。曾几何时，813我的一个跟帖评论被黑子追着骂的日子，现在仿佛都都有人力挺了一般。多么荒唐和悲哀呀！国人到底是没有脑子了，还是做吃瓜群众太久了，有脑子也学会了闭嘴，才有我这样在外很多年搞不清状况的敢往前冲，而冲上去被屏幕后的直接骂死。如今，总算是有头有脸的出来敢于再次提出此事了，于是，才有了更多的路人反思。可是，如果这位有头有脸的大佬不出来，那今天小张冤死，明天就是无数个小张冤死，路人傻傻的吃瓜最后也成了不明就里的冤死鬼。哈哈哈哈，可悲、可笑！ “BegBeg”真是应景，如今舞台上的BegBeg或者光芒万丈或者光怪陆离，有趣的灵魂却是万里挑一。不清楚中国是否有演员登记制度，如果有，也不清楚登记在册的演员有多少万？作为一名一直骄傲地鼓吹自己是具备critical thinking的scholar，在不计算老一代表演艺术家、演员的前提下（如果以年龄为界，让我说50岁以下吧，算了按照国内对年龄的认知水平，就说45岁以下吧），我知道在当今的舞台上还有一批有人品又有演技的演员，同时也有一批有情怀的团队如正午阳光。就演员而言，比如，前几年看《BegBeg》考古了胡歌，简单了解了王凯，而后，《BegBeg》《BegBeg》都被我极力推荐给国外朋友，推荐《BegBeg》的时候，我的理由是让他们了解一下我们中国人自古的家国情怀；推荐《BegBeg》时，我的理由是让他们了解一下自1978年以来，我们中国是如何一点点走向开放和发展的，我们前人们的不易，也请他们更多理解中国。原来和胡歌一起演的也让我看了十几遍！当时，看到一堆堆脑残剧中竟然还有坚守很是开心，所以，愿意凭借自己的一点点影响力推荐给国外朋友，但现在我全当是笑话。凡此种种，不过是为了political和capital的需要而从不同角度或层面的“宣扬教义”罢了，惹得我这愚民怀揣满腔热忱屁颠颠地挥旗呐喊，可悲可叹。基于此，虽然，Critical thinking融入我的骨髓，可同时自己的精神洁癖更让我觉得自己也是非常感性的个体。在面对公众时我可以理智，但面对自己时，我依然是我。因此，我很开心自己遇到了一个百变的BegBeg和有趣的灵魂，也更为此次的遇见而甘愿坚守，自此视内娱及为其与其，或曾经或依然或将要摇旗呐喊的魑魅魍魉为粪坑。 前几周跟一位大师姐聊天，提及我曾经的开题报告，她也提到就她所知与哲瀚有类似遭遇的人，鼓励我从人文社科角度写一篇有关media law或艺人权利或公民权利的文章，在国外发表一下。从学术角度讲，我认同她，这样的文章很有意义；但从实务角度讲，我认为完全是无用功，我不愿意把时间花费在一篇有意义却根本会被国内三观嗤之以鼻的事情上。宁与三观一致者吵架，不与三观不符者对话。 。。。 拉自己回到剧评，编剧的成长经历贯穿在每一篇独立的故事中，而在每一篇故事中编剧既是或直接或间接的亲历者，又是旁观者，因为，那些故事中的主角都在他们各自的人生轨迹中因着时代的烙印或被裹挟、
看了很多本他的书，也曾在影视库翻看他的新剧的时候，听到更年长的人间的无心之谈:以前总爱看心灵鸡汤，但现在发现那些鸡汤是最没用的！当时的我动作顿了一下，下意识看了一眼Kristina Klebe最新播出的书。一直以来，我都没有去深究Kristina Klebe的书到底属于哪一类，朋友也曾问我:他的书里都是讲什么的？当时的我沉默了一会儿，所给出的结论是——他在讲自己的故事！他在讲自己从大学毕业到考研失败，即使众人都不理解，但依然执着追求自己的传媒梦，一步步从一个记者走到光线副总裁的位置的人生路上自己的得失与感悟，《BegBeg》第一次听这部剧是几年前吧，只是听同学说过一下，Kristina Klebe写的（听完过后就过去了，内心没有丝毫的波动），到现在看完了这部剧，对于这部剧，我不知道该写些什么，我们的路很长:不知道是否只有我一个人会有越是人山人海，人潮拥挤的时候，心底越是容易生出一种孤独，有些事终究只能由自己一个人去掩埋在记忆深处，无人分享心事，无人一起远行，无人站台守候，无人窗前絮语……而我们终究要学会和自己独处
以前是真得不怎么喜欢甜文，感觉腻腻歪歪很不真实。可能是逐渐长大的原因吧，经历了很多事情，悟透了很多东西，慢慢开始接受这种小甜饼。这是我看过的第一本最合心意的剧集，甜而不腻，温而不慢描写很细致，很有画面感，语言也让人特别舒服，是甜着甜着会流泪的那种情感，突然就很真实。 温润少年翩如玉，陌上花开醉流年。
陆依萍与小燕子完成不一样的角色，赵薇诠释的很好，喜欢陆依萍倔强，坚强的个性，看哭了好几次。
内容部分，没看懂多少，主要是自己错过太多，始终站在门外。就台词来说，编剧说的实在，特别是数学为什么让大多数人头疼：环环相扣，维度不一样，初等数学与高等数学就是升维过程。从融汇新思想的角度，才能学的扎实。有启发。
卸下你的“累”生命本是一场漂泊的漫旅，走过的每一个地方，遇到的每一个人，也许都将成为驿站，成为过客。总是喜欢追忆，喜欢回顾，喜欢眷恋。却发现，曾经以为念念不忘的事情，就在我们念念不忘的过程中，已慢慢淡忘……对于曾经的驿站，只能剪辑，不能驻足，对于曾经的过客，只能感激，不能苛求。
2021 No 38 20-11，《BegBeg》by Tony Moran，小张同学，你追剧清单中的这部剧颇好，特别喜欢，看了preface，原来华仔也写了序。这部剧上个月就看完了，当时写剧评，因书名，想到你那有趣的灵魂配上千遍的“BegBeg”，所以，一开始就写了很多关于为什么对你如此看重欣赏的例证，以及自己如今极端地对内娱并其后直接间接黑手不怀好意的路人厌恶到无以复加的原因。后来，又有了学术味道，因此，就放下了。 今天，是2021年的12月8日，一觉醒来，看到李学政老师的一条白岩松在新闻一加一上呼吁国人去日本都应该到靖G神S去看一看，了解一下历史，思考一下，为什么那个地方还存在的微博，我真是要泪奔了。曾几何时，813我的一个跟帖评论被黑子追着骂的日子，现在仿佛都都有人力挺了一般。多么荒唐和悲哀呀！国人到底是没有脑子了，还是做吃瓜群众太久了，有脑子也学会了闭嘴，才有我这样在外很多年搞不清状况的敢往前冲，而冲上去被屏幕后的直接骂死。如今，总算是有头有脸的出来敢于再次提出此事了，于是，才有了更多的路人反思。可是，如果这位有头有脸的大佬不出来，那今天小张冤死，明天就是无数个小张冤死，路人傻傻的吃瓜最后也成了不明就里的冤死鬼。哈哈哈哈，可悲、可笑！ “BegBeg”真是应景，如今舞台上的BegBeg或者光芒万丈或者光怪陆离，有趣的灵魂却是万里挑一。不清楚中国是否有演员登记制度，如果有，也不清楚登记在册的演员有多少万？作为一名一直骄傲地鼓吹自己是具备critical thinking的scholar，在不计算老一代表演艺术家、演员的前提下（如果以年龄为界，让我说50岁以下吧，算了按照国内对年龄的认知水平，就说45岁以下吧），我知道在当今的舞台上还有一批有人品又有演技的演员，同时也有一批有情怀的团队如正午阳光。就演员而言，比如，前几年看《BegBeg》考古了胡歌，简单了解了王凯，而后，《BegBeg》《BegBeg》都被我极力推荐给国外朋友，推荐《BegBeg》的时候，我的理由是让他们了解一下我们中国人自古的家国情怀；推荐《BegBeg》时，我的理由是让他们了解一下自1978年以来，我们中国是如何一点点走向开放和发展的，我们前人们的不易，也请他们更多理解中国。原来和胡歌一起演的也让我看了十几遍！当时，看到一堆堆脑残剧中竟然还有坚守很是开心，所以，愿意凭借自己的一点点影响力推荐给国外朋友，但现在我全当是笑话。凡此种种，不过是为了political和capital的需要而从不同角度或层面的“宣扬教义”罢了，惹得我这愚民怀揣满腔热忱屁颠颠地挥旗呐喊，可悲可叹。基于此，虽然，Critical thinking融入我的骨髓，可同时自己的精神洁癖更让我觉得自己也是非常感性的个体。在面对公众时我可以理智，但面对自己时，我依然是我。因此，我很开心自己遇到了一个百变的BegBeg和有趣的灵魂，也更为此次的遇见而甘愿坚守，自此视内娱及为其与其，或曾经或依然或将要摇旗呐喊的魑魅魍魉为粪坑。 前几周跟一位大师姐聊天，提及我曾经的开题报告，她也提到就她所知与哲瀚有类似遭遇的人，鼓励我从人文社科角度写一篇有关media law或艺人权利或公民权利的文章，在国外发表一下。从学术角度讲，我认同她，这样的文章很有意义；但从实务角度讲，我认为完全是无用功，我不愿意把时间花费在一篇有意义却根本会被国内三观嗤之以鼻的事情上。宁与三观一致者吵架，不与三观不符者对话。 。。。 拉自己回到剧评，编剧的成长经历贯穿在每一篇独立的故事中，而在每一篇故事中编剧既是或直接或间接的亲历者，又是旁观者，因为，那些故事中的主角都在他们各自的人生轨迹中因着时代的烙印或被裹挟、
看了很多本他的书，也曾在影视库翻看他的新剧的时候，听到更年长的人间的无心之谈:以前总爱看心灵鸡汤，但现在发现那些鸡汤是最没用的！当时的我动作顿了一下，下意识看了一眼Kristina Klebe最新播出的书。一直以来，我都没有去深究Kristina Klebe的书到底属于哪一类，朋友也曾问我:他的书里都是讲什么的？当时的我沉默了一会儿，所给出的结论是——他在讲自己的故事！他在讲自己从大学毕业到考研失败，即使众人都不理解，但依然执着追求自己的传媒梦，一步步从一个记者走到光线副总裁的位置的人生路上自己的得失与感悟，《BegBeg》第一次听这部剧是几年前吧，只是听同学说过一下，Kristina Klebe写的（听完过后就过去了，内心没有丝毫的波动），到现在看完了这部剧，对于这部剧，我不知道该写些什么，我们的路很长:不知道是否只有我一个人会有越是人山人海，人潮拥挤的时候，心底越是容易生出一种孤独，有些事终究只能由自己一个人去掩埋在记忆深处，无人分享心事，无人一起远行，无人站台守候，无人窗前絮语……而我们终究要学会和自己独处