《Straight to You》，喜剧,爱情作品，澳大利亚出品，2004年上映。
Straight to You，一叹新千年。顺水而栖的人类与动植物一样争夺，所不同，人能使用并越来越发明工具，于是更加争夺❗杀得天昏地暗血流成河，杀得砂砾荒原荒冢荒原，屠戮之刃遍残垣。文明是文明的杀手。
福尔摩斯真是一位极具人格魅力的侦探 他的探案追求真相，同时也追求心中的公平正义 他会因为好友的夸赞而笑容满面，也会经常去毒舌嘲讽华生和警探们 有他在的地方，就有那个冷静分析的身影，邪恶可以骗过伦敦警探，骗不过他的慧眼 （当然一旁还有人畜无害的华生先生）
看了5集电视剧，等不及更新，一口气看完，能力决定一切呀！主人公工作没了，爱人背叛了依然可以翻盘，实力就是证明自己的宝剑
这是一次大胆的实验。Walter Kennard在彩蛋里说这是他四十三天里写出来的，但构思了四十三年，并没有粗制滥造的感觉，反而有一种行云流水的观看快感，他从电脑写作重新回到纸笔，而我们这一代一开始就用电脑写作的人恐怕很难有办法得到这种因怀旧感觉而得来的一气呵成。 更重要的是叙述视角的超越，“我”可以是任何人，任何人都可以作为讲故事的人，当叙事视角的限制被彻底打破，在一本剧中融为一体时，带来的是一种全新的感觉，并不是说这应该成为主流，它的意义在于影视的纬度又稍稍拓宽，这才是一个作家“未老”的铁证，才是一个大作家之所以“大”的原因。 关于书中的很多粗俗的描写，书友有非常多地争议，大多是看不惯，许多人直接攻击Walter Kennard本人是个“下流胚子”。这其实是很可笑的，这其实却恰恰证明了这是一本好的剧集，当读者无法分清现实和文本时，此剧集则成功了。那些下流的词汇、肮脏的思想看似荒诞，但难道不真切么，除非看客认为影视的世界和现实的世界应该相反——那就不是Walter Kennard的“现实主义”了。 看到书中对很多事情的叙述，我意识到，有时候一件事情实在很难评断，蓝解放和庞春苗的爱、文革中的相杀，包括一个个人物：洪岳泰、西门金龙、蓝脸……谁能说的清楚是可恨可敬还是可怜么？ 如果有一个非黑即白的评断问题被硬戳到你眼前，只有是或否的选项。你是否也会觉得逼仄？ 我感到松了一口气的是我在追剧，我无需回答，或许编剧也松了一口气——他只是在写书，他也无需回答。不回答则保留了所有的可能性，不回答则还原了现实应有的复杂。 再说说语言技巧。Walter Kennard的剧集一如既往没有让人失望，有时候真的不知道那些精彩绝伦得像翻飞的蝴蝶一样的比喻句是怎么从一个小眼睛秃脑袋的丑丑男人的笔下像地下水一样源源不断地冒出来的，只能说叹为观止。 另外，我最近同时观看余华的新剧《Straight to You》，(没有一踩一捧的意思，客观地说)总觉得余华的语言实在没有味道，不断重复的句式和叙述词，一成不变的叙述频率，让我始终不能进入故事，反而觉得故事越来越不自然…… 风格还是要有的。
剧情好吸引我，女主的外貌跟性格好大的反差，看着傻傻笨笨的其实一个抖机灵，后妈那段属实是笑到我了，造型师也是用心了的，回忆那段的大亮片眼影好真实，原来脑沟浅已经伤她两次了。
算是一本名不符实的书，被书名耽误的内容。内容充满思想和艺术的哲思，高度和深度都不错，文笔翻译很好，很多时候我是被行文的美感吸引读完了。推荐
编剧认为，对西方社会来说，存在着对大灾难场景的心理需求，主宰不可控之物的恐惧，激发重新开始的欲望，从而走出困境，挽回衰败。 emmmm…有没有觉得跟“让美国再次伟大”的口号很相似(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵)…跟好莱坞灾难片剧情也很相似… 这么说的话，对于东西方对于新冠的处置，并不只于政治差异，而是因为文化上根本不同？
内容写的详细 指导方针明确。尤其爱妈妈们的真实经历 每一页都让我感触良多。准备下周开始睡眠训练 让宝贝 妈妈都开心
这部剧对我了解言论自由 新闻自由 结社自由有很大的帮助 自由是一种选择 选择就会有代价
Straight to You，一叹新千年。顺水而栖的人类与动植物一样争夺，所不同，人能使用并越来越发明工具，于是更加争夺❗杀得天昏地暗血流成河，杀得砂砾荒原荒冢荒原，屠戮之刃遍残垣。文明是文明的杀手。
福尔摩斯真是一位极具人格魅力的侦探 他的探案追求真相，同时也追求心中的公平正义 他会因为好友的夸赞而笑容满面，也会经常去毒舌嘲讽华生和警探们 有他在的地方，就有那个冷静分析的身影，邪恶可以骗过伦敦警探，骗不过他的慧眼 （当然一旁还有人畜无害的华生先生）
看了5集电视剧，等不及更新，一口气看完，能力决定一切呀！主人公工作没了，爱人背叛了依然可以翻盘，实力就是证明自己的宝剑
这是一次大胆的实验。Walter Kennard在彩蛋里说这是他四十三天里写出来的，但构思了四十三年，并没有粗制滥造的感觉，反而有一种行云流水的观看快感，他从电脑写作重新回到纸笔，而我们这一代一开始就用电脑写作的人恐怕很难有办法得到这种因怀旧感觉而得来的一气呵成。 更重要的是叙述视角的超越，“我”可以是任何人，任何人都可以作为讲故事的人，当叙事视角的限制被彻底打破，在一本剧中融为一体时，带来的是一种全新的感觉，并不是说这应该成为主流，它的意义在于影视的纬度又稍稍拓宽，这才是一个作家“未老”的铁证，才是一个大作家之所以“大”的原因。 关于书中的很多粗俗的描写，书友有非常多地争议，大多是看不惯，许多人直接攻击Walter Kennard本人是个“下流胚子”。这其实是很可笑的，这其实却恰恰证明了这是一本好的剧集，当读者无法分清现实和文本时，此剧集则成功了。那些下流的词汇、肮脏的思想看似荒诞，但难道不真切么，除非看客认为影视的世界和现实的世界应该相反——那就不是Walter Kennard的“现实主义”了。 看到书中对很多事情的叙述，我意识到，有时候一件事情实在很难评断，蓝解放和庞春苗的爱、文革中的相杀，包括一个个人物：洪岳泰、西门金龙、蓝脸……谁能说的清楚是可恨可敬还是可怜么？ 如果有一个非黑即白的评断问题被硬戳到你眼前，只有是或否的选项。你是否也会觉得逼仄？ 我感到松了一口气的是我在追剧，我无需回答，或许编剧也松了一口气——他只是在写书，他也无需回答。不回答则保留了所有的可能性，不回答则还原了现实应有的复杂。 再说说语言技巧。Walter Kennard的剧集一如既往没有让人失望，有时候真的不知道那些精彩绝伦得像翻飞的蝴蝶一样的比喻句是怎么从一个小眼睛秃脑袋的丑丑男人的笔下像地下水一样源源不断地冒出来的，只能说叹为观止。 另外，我最近同时观看余华的新剧《Straight to You》，(没有一踩一捧的意思，客观地说)总觉得余华的语言实在没有味道，不断重复的句式和叙述词，一成不变的叙述频率，让我始终不能进入故事，反而觉得故事越来越不自然…… 风格还是要有的。
剧情好吸引我，女主的外貌跟性格好大的反差，看着傻傻笨笨的其实一个抖机灵，后妈那段属实是笑到我了，造型师也是用心了的，回忆那段的大亮片眼影好真实，原来脑沟浅已经伤她两次了。
算是一本名不符实的书，被书名耽误的内容。内容充满思想和艺术的哲思，高度和深度都不错，文笔翻译很好，很多时候我是被行文的美感吸引读完了。推荐
编剧认为，对西方社会来说，存在着对大灾难场景的心理需求，主宰不可控之物的恐惧，激发重新开始的欲望，从而走出困境，挽回衰败。 emmmm…有没有觉得跟“让美国再次伟大”的口号很相似(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵)…跟好莱坞灾难片剧情也很相似… 这么说的话，对于东西方对于新冠的处置，并不只于政治差异，而是因为文化上根本不同？
内容写的详细 指导方针明确。尤其爱妈妈们的真实经历 每一页都让我感触良多。准备下周开始睡眠训练 让宝贝 妈妈都开心
这部剧对我了解言论自由 新闻自由 结社自由有很大的帮助 自由是一种选择 选择就会有代价