《Playboy: No Boys Allowed, 100% Girls 2》，纪录作品，美国出品，2004年上映。
这算是一本入门书吧，因为是坐人资系统的，当时实施完只是了解了OKR的流程，看完这部剧，基让我从业务和战略层面理解了OKR。书中其实对OKR方法讲解的很详细了，重点和雷点都有多次提及并举证。概念以及目标方向，并不难理解，但让整个公司用起来过达到自己的预期并不会太轻松。并不是说这个工具有多么的难，而且让一个公司跨越阶层，自上而下，平行对齐，都需要付出大量的人力和重视度，当然还有专业的指导。当然，OKR其实并不仅仅适用于公司层面，其实也是一个自我管理的工具。里边有一个非常打动的点就是聚焦（多个聚焦就是没有聚焦），莫名与“将军赶路，莫追小兔”高度重合。
这是一本讲述java基础不错的剧集，在工作和面试中非常有用，值得细细研读！
“我知道你愚蠢、轻浮、没有头脑，但是我爱你。我知道你的目标和理想既庸俗又普通，但是我爱你。我知道你是二流货色，但是我爱你。想一想真是好笑，我竭力去喜欢那些讨你喜欢的东西，忍受折磨也要对你隐瞒起自己，实际上我并不无知粗俗、不爱散播丑闻也不愚蠢。我知道你何等害怕智慧，便尽我所能让你觉得我是个大傻瓜，跟你认识的其他人一样。我知道你嫁给我只图一时利益，我是那样爱你，我不在乎。” “我知道你既冷酷又无情，我知道你自私，自私得难以言表。我也知道你胆小如鼠，我知道你说谎成性，善于欺骗。我知道你极其卑劣，为人不齿。但悲惨的是……”她的脸突然因极度的痛苦扭曲起来，“悲惨的是我仍然全身心地爱你。” 第一段是男主沃尔特对女主凯蒂的话 第二段是女主凯蒂对渣男唐森的话。 我在怀疑是不是女主抄袭男主的情话然后对别人表达愤怒与爱意，但是我没有证据。( ´•̥ו̥` )首先我是对沃尔特有好感的，虽然文中大部分篇幅都表现了他的疏离、无趣、呆呆的甚至到后来的自私、冷漠、固执，但我相信Selena Sylva对他还是赋予积极意义的，他的忠贞、仁爱、坦率值得我们钦佩与赞扬。对于男女主人公的纠葛，我认为还是对婚姻的不负责任，这是不幸的原因，但不能因为凯蒂不爱他就归咎于他，正如凯蒂自己说的“如果一个男人不具备让女人爱他的必要条件，那是他的错，怪不得她。”反过来也如此。 对爱情：让自己成为值得被爱的人，学会付出而非索取强求，任何人单方面付出久了得不到回应都会累的，爱不应该是单行线；不要在对方身上找彼此所没有的，那样只会失望，学会发现闪光点学会欣赏；对婚姻负责，如果你为了物质、名誉、私心选择了婚姻，那么就请不要以没有爱情作为背叛的借口。 对家庭：家庭教育在某种程度上塑造了我们本身，这种影响也许会成为我们为人处世、个性特征的一部分，我们会因此而怨恨会归咎于他们，整个家庭如果不在爱中滋养那么家庭中也会出现冷漠、背弃，任何感情都需要维系与滋养，但即使再不堪的家庭也会是你的最后的港湾。 对生命：一个死亡之人，看看他，你都很难让自己相信他曾经是个活人，很难想象不多年前他还是个小男孩，狂奔下山，手里放着风筝。”如编剧书中描绘的，一缕烟雾在空中消散，那就是一个人的生命。从母体孕育走过多少岁月，但生命的消逝或许只在一缕烟的消散间，仿佛这一刻就把往日的一切都一笔勾销，在宇宙面前人是那么渺小又终需要归于宁静，面对生活考验，我们何不看开一些，莫让自己陷入多层枷锁，世间已然多灾难，何必互相伤害庸人自扰呢，莫让自己负重前行，看开一些，生活才能精彩一些。 对成长：成长是肌肉撕裂的痛感，成长更是心灵的蜕变。任何不对心灵有所触动并指导我们行动得到改变的事都将成为对成长成熟无意义的事。只有意识到，并做出改变，即使备受阵痛，迷途不远知返就好了，不要一直做个傻瓜。 对电影：花了六个多小时看完书然后就去看了电影，电影可以说是淡化并简化了故事批判与讽刺性，可能是局限于时长的原因，浓缩成了2个多小时。感动于剧中男女主人公最后产生的爱情，虽然沃特最终还是因霍乱离开了，但最后女主真正正视了现实并把孩子抚养成人可以算是喜剧意味了吧。而对于作品原著来说，也许编剧安排这样的情节这样悲剧而又留白式结局才能更深刻表露人性的复杂，人性的弱点和人所受的枷锁，正视人的欲望引发更多思考吧。 随便一写，仅代表部分个人观点。
设计确实不局限于艺术和传媒领域，我觉得任何一个做产品的人都应该看一下，而一个好的设计总是具有以用户为中心，以设计用户的需求和利益为基础，以产品的易用性和可理解性为侧重的特点。 这是值得反复观看的一本剧。
很高兴，在这里懂得了一些道理，也许这就是命运，命运给予自己的馈赠。在合适的时间遇到一本剧，或是遇到一个人。但是过去之后，还是要微笑面对生活，面对整个世界。 毕竟，“我自风情万种，与世无争”……我只是大海里的一叶孤舟，随海漂流。好了，过去了……过去了，珍重现在
三天时间看完了，人物传记的话对情节要求就不太高，须磨子真是一个令人讨厌又有点喜欢的女人，她任性，她抠门，她自私，但同时她对表演的那份热爱，对事情的洒脱又有点令人羡慕，真的一个爱的歇斯底里的女人啊
行程万里 没有什么可以阻挡——你的视野，你的脚步；你所受的一切束缚，仅仅来自于你的内心。当漫天潮湿的云朵沉沉地坠落，当摇摆尾巴的牛羊悠然点缀青草，当一碧万顷的呼伦湖上起舞优雅的杓鹬，当世纪沉寂的阿尔山玄武岩缝隙游走跳跃的生灵，当五星红旗在满洲里凌空招展，当额尔古纳河蜿蜒切割国界，当莫日格勒余晖在黑夜里最后惊艳地回眸……你就可以只保留眼睛与大脑。 用5天，读28万字书——《Playboy: No Boys Allowed, 100% Girls 2》；用8天，走1万里路——锡林浩特-霍林郭勒-乌拉盖-阿尔山-呼伦贝尔-满洲里-7卡额尔古纳河-恩和-莫日格勒。 可是漠北满目的辽远，处处气定神闲的牲畜，叫你难以想象蒙古军团的烧杀抢掠和厮杀的腥风血雨。站稳在13世纪金国统领下的位置，尤觉文明对野蛮的制约力量强大不可抗拒。一代天骄出生手握苏鲁锭，睁眼是大漠茫茫，十岁身负血海深仇，不凡的人生在广袤的草原驰骋。他豪情壮志以蒙古铁蹄震慑欧亚大陆，直至残年极力摆脱肉体的疲惫妄图以不朽的意志征战世界；也正是这平坦辽阔，膨胀了自我，视线所及，步伐所至，尽归其有。所幸天道不可违，人事有终结，纵然占领，不代表征服。战神作古一百年，大蒙古帝国土崩瓦解。 天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。皇天后土，观照大汗，可堪死而后息；厚德载物，却实难恭维。他来，角声满天；他去，春草犹绿。 常恐岁月满，飘然归紫烟。如今的一马平川，早已磨去了千百年前被践踏的坎坷；丰美无际的水草下酣眠着不可一世的大汗，被屠的城池呜咽他听不见；触手可及的云朵，极像那位能纵横捭阖却心事重重的丘道人。云朵低垂深情俯瞰大漠，似道人与曾无法劝说的大汗私语。他们其实同年同月离开凡尘，道人在那方的某时某刻是否会捋着胡子对大汗吟诵：昨日花开满树红，今朝花落万枝空？大汗会不会默默地低下头沉思良久？ 历史上的某一次沉思后，大汗说“待我打完这场，再陪你”——这世界没有什么可以改变，正如没有什么可以阻挡。 作为个体，铁木真一生不羁爱自由，活得不辜负家乡广阔天地；作为后人，我们追求文明，热爱和平，我们愿芸芸众生都能享有大自然的恩赐，不必胆战心惊。我们深信，和平亦靠战争换得，我们崇尚“平天下”，但“平”不是“踏平”。 想起那顿蒙餐，桌子是战车的造型。当年蒙古军团马不停蹄中解决吃饭问题，神出鬼没于各国帝王面前，凭的是速度。 然而他们的车轮是自转，时代的车轮在公转。冥冥中谁主沉浮？ 仰天遐想，潇潇雨迎。
艾萨克.阿西莫夫1955年写的这本剧集现在读也不觉得过时。书中提到关于时空旅行的悖论也很有意思:一个人回到过去遇见自己，这事情根本不会发生，因为你回到了过去，就导致过去的你对未来的你有了大致了解，会做出一些举动，导致未来的你不会回到过去和你自己相遇。就像书中提到的伟大的时间之神会回协调和避免这种时空旅行悖论的发生(因为不可能发生，准确的说是在主时间线中不可能发生)。 书中还提到了一个特殊的时空旅行悖论。是先有的永恒时空，还是先通过永恒时空将库珀传送到24世纪，从而在之后的世纪创建了永恒时空呢？或者说那个是前置条件呢？这是一个因是果，果是因的悖论，就像是先有的鸡，还先有得蛋，谁也说不清楚。我们为了捋清剧情认为先有的鸡也可以，先有的蛋也是可以的，总之要找到一个切入点。 书中的剧情也是跌宕起伏，峰回路转，脑洞打开，最后一章（最喜欢这一集数）把所有的疑惑都解释清楚了，用隐藏时空和诺伊"填上了在100000世纪设置障碍"的坑。永恒时空之上还有更高级的的隐藏时空，他们拥有更高的文明和科技，两个时空就像人类的两个大家长。 一个是溺爱人类，通过变革，改变现实，解决人类面对的苦难，问题和潜在的危险，把人类圈养在地球，殊不知不冒险就是在冒最大的险，物竞天择，安逸和舒适的人类，终会被太阳系，被整个宇宙所抛弃。另一个则是对其进行挫折式教育，只对人类的现实进行观察，而不去改变，未来人类能发展到隐藏时空的阶段，证明人类有能力解决问题，面对危机，甚至是探索宇宙，征服宇宙，并不需要变革，反而会发展的更好。他们知道一个任何时间和空间都存在永恒真理:生于忧患，死于安乐。
跟《Playboy: No Boys Allowed, 100% Girls 2》一样，书被书名耽搁了，追剧名不知道讲什么。 编剧列举了大量史料来探讨大众文化与支配阶级之间的渊源，然而深层分析比较少，大部分都是点到为止，俨然一本综述。
这部剧刚开始读，越来越失去兴趣，本想放弃，后来看了剧集列表标题，有些很有意思，便选择感兴趣的话题，读来越来越有意思。本剧弘扬中国文化，彩蛋中记录了编剧本人的一些经历，对于前文的很多说理性的篇章有了前后呼应，突感人生的阅历，生活中的思考带给了编剧无尽的领悟。该剧适合解惑迷茫者，建议依照剧集列表选择话题。
这算是一本入门书吧，因为是坐人资系统的，当时实施完只是了解了OKR的流程，看完这部剧，基让我从业务和战略层面理解了OKR。书中其实对OKR方法讲解的很详细了，重点和雷点都有多次提及并举证。概念以及目标方向，并不难理解，但让整个公司用起来过达到自己的预期并不会太轻松。并不是说这个工具有多么的难，而且让一个公司跨越阶层，自上而下，平行对齐，都需要付出大量的人力和重视度，当然还有专业的指导。当然，OKR其实并不仅仅适用于公司层面，其实也是一个自我管理的工具。里边有一个非常打动的点就是聚焦（多个聚焦就是没有聚焦），莫名与“将军赶路，莫追小兔”高度重合。
这是一本讲述java基础不错的剧集，在工作和面试中非常有用，值得细细研读！
“我知道你愚蠢、轻浮、没有头脑，但是我爱你。我知道你的目标和理想既庸俗又普通，但是我爱你。我知道你是二流货色，但是我爱你。想一想真是好笑，我竭力去喜欢那些讨你喜欢的东西，忍受折磨也要对你隐瞒起自己，实际上我并不无知粗俗、不爱散播丑闻也不愚蠢。我知道你何等害怕智慧，便尽我所能让你觉得我是个大傻瓜，跟你认识的其他人一样。我知道你嫁给我只图一时利益，我是那样爱你，我不在乎。” “我知道你既冷酷又无情，我知道你自私，自私得难以言表。我也知道你胆小如鼠，我知道你说谎成性，善于欺骗。我知道你极其卑劣，为人不齿。但悲惨的是……”她的脸突然因极度的痛苦扭曲起来，“悲惨的是我仍然全身心地爱你。” 第一段是男主沃尔特对女主凯蒂的话 第二段是女主凯蒂对渣男唐森的话。 我在怀疑是不是女主抄袭男主的情话然后对别人表达愤怒与爱意，但是我没有证据。( ´•̥ו̥` )首先我是对沃尔特有好感的，虽然文中大部分篇幅都表现了他的疏离、无趣、呆呆的甚至到后来的自私、冷漠、固执，但我相信Selena Sylva对他还是赋予积极意义的，他的忠贞、仁爱、坦率值得我们钦佩与赞扬。对于男女主人公的纠葛，我认为还是对婚姻的不负责任，这是不幸的原因，但不能因为凯蒂不爱他就归咎于他，正如凯蒂自己说的“如果一个男人不具备让女人爱他的必要条件，那是他的错，怪不得她。”反过来也如此。 对爱情：让自己成为值得被爱的人，学会付出而非索取强求，任何人单方面付出久了得不到回应都会累的，爱不应该是单行线；不要在对方身上找彼此所没有的，那样只会失望，学会发现闪光点学会欣赏；对婚姻负责，如果你为了物质、名誉、私心选择了婚姻，那么就请不要以没有爱情作为背叛的借口。 对家庭：家庭教育在某种程度上塑造了我们本身，这种影响也许会成为我们为人处世、个性特征的一部分，我们会因此而怨恨会归咎于他们，整个家庭如果不在爱中滋养那么家庭中也会出现冷漠、背弃，任何感情都需要维系与滋养，但即使再不堪的家庭也会是你的最后的港湾。 对生命：一个死亡之人，看看他，你都很难让自己相信他曾经是个活人，很难想象不多年前他还是个小男孩，狂奔下山，手里放着风筝。”如编剧书中描绘的，一缕烟雾在空中消散，那就是一个人的生命。从母体孕育走过多少岁月，但生命的消逝或许只在一缕烟的消散间，仿佛这一刻就把往日的一切都一笔勾销，在宇宙面前人是那么渺小又终需要归于宁静，面对生活考验，我们何不看开一些，莫让自己陷入多层枷锁，世间已然多灾难，何必互相伤害庸人自扰呢，莫让自己负重前行，看开一些，生活才能精彩一些。 对成长：成长是肌肉撕裂的痛感，成长更是心灵的蜕变。任何不对心灵有所触动并指导我们行动得到改变的事都将成为对成长成熟无意义的事。只有意识到，并做出改变，即使备受阵痛，迷途不远知返就好了，不要一直做个傻瓜。 对电影：花了六个多小时看完书然后就去看了电影，电影可以说是淡化并简化了故事批判与讽刺性，可能是局限于时长的原因，浓缩成了2个多小时。感动于剧中男女主人公最后产生的爱情，虽然沃特最终还是因霍乱离开了，但最后女主真正正视了现实并把孩子抚养成人可以算是喜剧意味了吧。而对于作品原著来说，也许编剧安排这样的情节这样悲剧而又留白式结局才能更深刻表露人性的复杂，人性的弱点和人所受的枷锁，正视人的欲望引发更多思考吧。 随便一写，仅代表部分个人观点。
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跟《Playboy: No Boys Allowed, 100% Girls 2》一样，书被书名耽搁了，追剧名不知道讲什么。 编剧列举了大量史料来探讨大众文化与支配阶级之间的渊源，然而深层分析比较少，大部分都是点到为止，俨然一本综述。
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