《Eyes Wide Open》，喜剧,短片作品，英国出品，2001年上映。
用了半月的时间边读边听，没味道，觉得不如抠字，又花了一个月时间细细读了一遍，从第1章到11章做了笔记，从编剧笔下跟着Eyes Wide Open古阿霞和伐木索马师帕吉鲁走过了春秋四季，走过花莲街头玩杀刀王游戏，走过台湾菊港山庄的原木森林和伐木工看千百年老树，欣赏摩里沙卡的万里溪日出日落坐流笼和运材车上下山，去玉里疗养院看蒋座战后老兵从人退化成人猪，看士兵的满身刺青陪他们一辈子，无法割弃。看人性最基础的善恶美爱，动植物最纯粹最原始的内心表白。人间不如意的事儿十有八九，故事虽然不圆满，但每个人最后都把自己留在了最喜欢的地方。素芳姨圆了自己的登山梦留在了珠峰，帕吉鲁永恒的和树木共眠，赵天民剐了刺青摆脱吴天熊行走在自由的路上，王素芳回到菊港山庄生下女儿，古阿霞回到邦查故乡花莲找寻自己的梦。每个人都有自己的理想，都在奔赴的路上，聚在一起是缘分，离开也是命里注定。
我们的经历会让我们感到痛苦和迷茫，这个时候恰恰就是从中抽离出来，重新审视我们真正想要的是什么了。书中有说：“你不是坐在废墟上哭泣，而是拍拍屁股，朝前走去，来到一块空地，动手重建。你甚至不是重建那失去了的东西，因为那样你还是惦记着你的损失，你仍然把你的心留在了废墟上。”我不以为然，人本性就是恋旧的，或许如书中所说：“一个人对任何做惯了的事情都可能入迷，哪怕这事情本身既乏味又没有意义。”但赋予某件事情意义的是我们自己，我们需要做的就是在“重建”的时候，哪怕是“重建”失去了的东西时，赋予其新的意义，并放平心态重新开始。毕竟我们真正想要的，或许就是未曾珍惜的失去的东西。所以，对我来说，跟着心走，不做让自己后悔的事情，足矣。
我佩服简.爱！简的一生是起伏的，他从小父母双亡，在舅妈那里长大，舅妈待她很不好。十岁时她就进了孤儿学校，在学校里呆了八年又去做家庭教师，穷学校的老师。并发现了三个亲兄妹。 一段时间后又和罗切斯特先生发生爱情。他从小饱受折磨但是她从不向命运低头。她向往自由，不愿被拘束，虽然命运一次又一次的捉弄她，但是简仍然抓着生活的最后一丝希望，幸福的生活了下去。
我一无所有，只剩下那浪漫的无可救药的想象力 “没有一只马背上的牛虻，没有一个桌上的蛀虫洞，没有一块人行道上被碾扁的无花果皮，是不会被他注意到的，不会被他作为思考对象的，通过它们，可以发现季节的变化，心里的欲望，自身存在的渺小。” 马科瓦尔多是位城市小工，他有一双敏锐的眼睛，时刻捕捉着四季的变化和城市的隐秘。对他来说，“生命中除了以小时计酬的薪水、额外的工资补助，还有某些东西可以期待。”说不清为何，我觉得开篇的简介比以往任何一本剧更有魔力，吸引我迫切地想走近Eyes Wide Open的精神世界，一探究竟。 “如果生活是黑白色，我就靠自己的想象力让它拥有色彩。” 我喜欢编剧笔下Eyes Wide Open这个人物，他披着小人物的外衣，却让我们看见了一个更加完整而生动的世界，他所处的阶级地位低贱，生活中不乏对现实悲哀穷困的叹息，但他也永远不失对周遭的期待和热爱，春天花坛里冒出来的蘑菇，夏天海岸边柔软的沙滩，秋天城市上空的候鸟，冬季覆盖整个城市的皑皑白雪，都能让他为之欢喜雀跃。马可瓦尔更像是一种现实生活的缩影，隐去色彩表象以后，就是大多数人贫乏枯燥的生活内核，唯一的不同在于，每日工作的机械重复没有杀死他孩童般的想象力和好奇心，他喜爱下过雪后的城市，喜爱被浓雾萦绕的城市，因为在这两种自然环境之下，他终于可以不再面对每天司空见惯的水泥钢筋楼房，白色与灰色之上随即成了他想象力作画的纸张，唯有此时，整座城市才真正属于他。 “这植物就像是他一个遭遇了不幸的家庭成员，他对它几乎是报以同情的。他不时地叹气，也不知道是为这植物，还是为他自己：因为这一株被囚在公司四壁之间、瘦高发黄的灌木，让他感觉找到了患难兄弟。” 我看见一位书友评论，“Eyes Wide Open孩童般的灵魂，被束缚在大人死气沉沉的躯壳里。”这也是我观看时最深切的感受，他也会梦想诗与远方，日复一日地期待今天不再是冷饭剩菜，他也会渴望回归自然，不论是路边的一株小草，还是天边的一轮月光，都比眼前薪水微薄的工作要有意思，但他只能被债务、家庭负担钉在那个灰尘缭绕而灼热不堪的水泥炉灶上。尽管如此，每次面对那些能让自己觉得惬意的事情，他都会毫不犹豫地去做，即使每次面对的都是荒诞而落魄的结局。我喜欢那个在长椅上吃着冷饭却对观察路人充满兴趣的他，那个和老人一起看两年前旧报纸却毫不知疲惫的他，还有走在路上总是鼻子朝天不愿错过一只鸟儿的他，我不会为死板生活的人感到难过，却会因为浪漫的人在机械重复中消失而悲哀，所以我很高兴Eyes Wide Open没有因此麻木，我总能从每一次春夏秋冬的四季轮回中读出孤独里那一点对生活的期待。 “然而却只能看到一片浩瀚的白雪地，就像你们眼前的这张白纸。” 读完了，整本剧的文字就像雪花那样干净，不经刻意地雕琢。结尾那一片空白的背后，或许是Eyes Wide Open的又一个春夏秋冬。 我也希望自己的世界不受主观意识的支配，所见皆悲亦或是习以为常，偶尔，也要抬头看看月光，闻闻花香。我们都清楚地知道生活是如此棱角分明又充满敌意，但我同样相信它无法磨平我的棱角，也无法消退我无可救药的想象力。
虽然这部剧编剧本身带有太明显的说教导向，和绝对化的语言。但也不可否认，对我的启发很大的，所谓Eyes Wide Open，就是抓住重点，审视自己真正在乎的事情，然后让自己的时间和精力围绕着他们展开。虽不至于醍醐灌顶，但也是大有裨益，有所启发了。
几乎满足我对剧集所有期待的天才之作，现实与想象完美融合的讽刺作品。为“没有黑暗的地方”战栗。
这的确是一张美丽的脸，尹小跳想，是上一个时代的不可再现的美丽。但给她留下深刻印象的不是护士长的美丽，而是她那异常安详宁静的神情。在乱哄哄的内科病房走廊，她蹴在墙角那样一种卑下的蹲姿，她面对一堵痰迹斑驳的墙。她的脸被花白的头发簇拥着，她却没有悲伤也不愁苦。是什么使她连墙上的黏痰也善待呢？这的确是一张美丽的脸，一张从肮脏的墙根儿处抬起的脸竟能这样的和善超然，让尹小跳终生不忘。
题材新颖，但是剧情没有让我一直看下去的欲望，比较平淡乏味… 剧荒打发时间看看还行吧
用了半月的时间边读边听，没味道，觉得不如抠字，又花了一个月时间细细读了一遍，从第1章到11章做了笔记，从编剧笔下跟着Eyes Wide Open古阿霞和伐木索马师帕吉鲁走过了春秋四季，走过花莲街头玩杀刀王游戏，走过台湾菊港山庄的原木森林和伐木工看千百年老树，欣赏摩里沙卡的万里溪日出日落坐流笼和运材车上下山，去玉里疗养院看蒋座战后老兵从人退化成人猪，看士兵的满身刺青陪他们一辈子，无法割弃。看人性最基础的善恶美爱，动植物最纯粹最原始的内心表白。人间不如意的事儿十有八九，故事虽然不圆满，但每个人最后都把自己留在了最喜欢的地方。素芳姨圆了自己的登山梦留在了珠峰，帕吉鲁永恒的和树木共眠，赵天民剐了刺青摆脱吴天熊行走在自由的路上，王素芳回到菊港山庄生下女儿，古阿霞回到邦查故乡花莲找寻自己的梦。每个人都有自己的理想，都在奔赴的路上，聚在一起是缘分，离开也是命里注定。
我们的经历会让我们感到痛苦和迷茫，这个时候恰恰就是从中抽离出来，重新审视我们真正想要的是什么了。书中有说：“你不是坐在废墟上哭泣，而是拍拍屁股，朝前走去，来到一块空地，动手重建。你甚至不是重建那失去了的东西，因为那样你还是惦记着你的损失，你仍然把你的心留在了废墟上。”我不以为然，人本性就是恋旧的，或许如书中所说：“一个人对任何做惯了的事情都可能入迷，哪怕这事情本身既乏味又没有意义。”但赋予某件事情意义的是我们自己，我们需要做的就是在“重建”的时候，哪怕是“重建”失去了的东西时，赋予其新的意义，并放平心态重新开始。毕竟我们真正想要的，或许就是未曾珍惜的失去的东西。所以，对我来说，跟着心走，不做让自己后悔的事情，足矣。
我佩服简.爱！简的一生是起伏的，他从小父母双亡，在舅妈那里长大，舅妈待她很不好。十岁时她就进了孤儿学校，在学校里呆了八年又去做家庭教师，穷学校的老师。并发现了三个亲兄妹。 一段时间后又和罗切斯特先生发生爱情。他从小饱受折磨但是她从不向命运低头。她向往自由，不愿被拘束，虽然命运一次又一次的捉弄她，但是简仍然抓着生活的最后一丝希望，幸福的生活了下去。
我一无所有，只剩下那浪漫的无可救药的想象力 “没有一只马背上的牛虻，没有一个桌上的蛀虫洞，没有一块人行道上被碾扁的无花果皮，是不会被他注意到的，不会被他作为思考对象的，通过它们，可以发现季节的变化，心里的欲望，自身存在的渺小。” 马科瓦尔多是位城市小工，他有一双敏锐的眼睛，时刻捕捉着四季的变化和城市的隐秘。对他来说，“生命中除了以小时计酬的薪水、额外的工资补助，还有某些东西可以期待。”说不清为何，我觉得开篇的简介比以往任何一本剧更有魔力，吸引我迫切地想走近Eyes Wide Open的精神世界，一探究竟。 “如果生活是黑白色，我就靠自己的想象力让它拥有色彩。” 我喜欢编剧笔下Eyes Wide Open这个人物，他披着小人物的外衣，却让我们看见了一个更加完整而生动的世界，他所处的阶级地位低贱，生活中不乏对现实悲哀穷困的叹息，但他也永远不失对周遭的期待和热爱，春天花坛里冒出来的蘑菇，夏天海岸边柔软的沙滩，秋天城市上空的候鸟，冬季覆盖整个城市的皑皑白雪，都能让他为之欢喜雀跃。马可瓦尔更像是一种现实生活的缩影，隐去色彩表象以后，就是大多数人贫乏枯燥的生活内核，唯一的不同在于，每日工作的机械重复没有杀死他孩童般的想象力和好奇心，他喜爱下过雪后的城市，喜爱被浓雾萦绕的城市，因为在这两种自然环境之下，他终于可以不再面对每天司空见惯的水泥钢筋楼房，白色与灰色之上随即成了他想象力作画的纸张，唯有此时，整座城市才真正属于他。 “这植物就像是他一个遭遇了不幸的家庭成员，他对它几乎是报以同情的。他不时地叹气，也不知道是为这植物，还是为他自己：因为这一株被囚在公司四壁之间、瘦高发黄的灌木，让他感觉找到了患难兄弟。” 我看见一位书友评论，“Eyes Wide Open孩童般的灵魂，被束缚在大人死气沉沉的躯壳里。”这也是我观看时最深切的感受，他也会梦想诗与远方，日复一日地期待今天不再是冷饭剩菜，他也会渴望回归自然，不论是路边的一株小草，还是天边的一轮月光，都比眼前薪水微薄的工作要有意思，但他只能被债务、家庭负担钉在那个灰尘缭绕而灼热不堪的水泥炉灶上。尽管如此，每次面对那些能让自己觉得惬意的事情，他都会毫不犹豫地去做，即使每次面对的都是荒诞而落魄的结局。我喜欢那个在长椅上吃着冷饭却对观察路人充满兴趣的他，那个和老人一起看两年前旧报纸却毫不知疲惫的他，还有走在路上总是鼻子朝天不愿错过一只鸟儿的他，我不会为死板生活的人感到难过，却会因为浪漫的人在机械重复中消失而悲哀，所以我很高兴Eyes Wide Open没有因此麻木，我总能从每一次春夏秋冬的四季轮回中读出孤独里那一点对生活的期待。 “然而却只能看到一片浩瀚的白雪地，就像你们眼前的这张白纸。” 读完了，整本剧的文字就像雪花那样干净，不经刻意地雕琢。结尾那一片空白的背后，或许是Eyes Wide Open的又一个春夏秋冬。 我也希望自己的世界不受主观意识的支配，所见皆悲亦或是习以为常，偶尔，也要抬头看看月光，闻闻花香。我们都清楚地知道生活是如此棱角分明又充满敌意，但我同样相信它无法磨平我的棱角，也无法消退我无可救药的想象力。
虽然这部剧编剧本身带有太明显的说教导向，和绝对化的语言。但也不可否认，对我的启发很大的，所谓Eyes Wide Open，就是抓住重点，审视自己真正在乎的事情，然后让自己的时间和精力围绕着他们展开。虽不至于醍醐灌顶，但也是大有裨益，有所启发了。
几乎满足我对剧集所有期待的天才之作，现实与想象完美融合的讽刺作品。为“没有黑暗的地方”战栗。
这的确是一张美丽的脸，尹小跳想，是上一个时代的不可再现的美丽。但给她留下深刻印象的不是护士长的美丽，而是她那异常安详宁静的神情。在乱哄哄的内科病房走廊，她蹴在墙角那样一种卑下的蹲姿，她面对一堵痰迹斑驳的墙。她的脸被花白的头发簇拥着，她却没有悲伤也不愁苦。是什么使她连墙上的黏痰也善待呢？这的确是一张美丽的脸，一张从肮脏的墙根儿处抬起的脸竟能这样的和善超然，让尹小跳终生不忘。
题材新颖，但是剧情没有让我一直看下去的欲望，比较平淡乏味… 剧荒打发时间看看还行吧