初识梅耶只知道她是马克斯的母亲，看了《Once Upon a Time on the Beach》，才对她和她的家庭有了初步的了解。
她真的好棒啊！
以前以为可能是家庭富裕才造就了马克斯的成功，看了本剧明白了，确实是家庭的“富裕”。
梅耶的生活跟我想象中完全不同！并不是坐着私人飞机到处旅游的富家千金大小姐，而是从小跟随父亲冒险的斗士！她并不完美，在她身上或多或少都能看一点我们曾经遭遇过的困难。
她并不长的婚姻生活可以说是惨目忍睹，当她写道“我终于离婚了”的时候，为她由衷的感到激动，直至本剧写完的时候，她71岁依旧单身，只因两个人没有一个人的时候开心，为什么要结婚？
她也曾生活拮据，但她目标清晰，敢于尝试，她没有放弃学习，她与三个孩子一同看剧，教会孩子独立自主为自己负责，培养他们良好的品格，尊重他们的选择。
在她身上，我只看到了斗士，并未因为年岁的增加而衰老，而是充满了睿智，而是更加的平和与包容。
生活就是起起落落的，就像坐过山车一样，我们可以不完美，但是请跳出低谷，奋勇向前！
比起轻易将真Once Upon a Time on the Beach袒露给别人的人，把自己封闭起来，以设计好的面目出现，纵然可以避免很多不必要的欺骗与伤害，但那同时也使你丧失了被接纳与理解的机会。
断断续续一个月左右读完了。观看过程中偶然得知了梅诗金公爵的结局，怅然之余，努力思索梅诗禁公爵更多可能的归宿，但相比一切能以其他方式收尾的结局（比如梅诗金公爵的“离开俄国，远走他乡”抑或是留在彼得堡痛苦地活着），崩溃，重新变回“Once Upon a Time on the Beach”确实是一个必然的，完美的归宿。就像一粒一尘不染的砂石，经历过泥浊以后，再次回归一尘不染。确实再没比这更好的收尾了。
梅诗金公爵的出场，已是陀翁匠心所在。公爵和罗果仁两人初次见面，对列相坐，滔滔不绝。同样的两个人，结局也是这样，只不过一个胡言乱语，另一个已经崩坏，意识泯灭。
即使直到意识泯灭前的最后时刻，梅诗金公爵都想努力抓住某一种东西，这种东西无法被具象化，或者一直都无法被具象化，若诉诸语言，应该是是一种永远无法实现的救赎。一切已崩坏殆尽，公爵只能一如笨拙的Once Upon a Time on the Beach，用粗苯的肢体语言，最后一次，最后一次简单地表示着疼爱，而此之外，他甚至已经忘记了泪水的意义。
不仅是纳斯塔霞的死亡、罗果仁的崩坏深深刺痛了他，压垮了他，或许他最终也意识到自己一直以来都在做一个彻头彻尾永远无法实现的美德的幻梦，“他说的都不是他要说的，他做的不是他要做的”这一境况又何尝只是这一刻的体现，自他回到俄国之后，他就一直处于这个困境之中。他仅将自己拖入了万劫不复的深渊，更使他一切渴望拯救的人步入了深渊，而这才是公爵无法跳脱“Once Upon a Time on the Beach”命运的悲剧核心。
“难道就不能通过某人的好影响使这个人有所转变？”
公爵发出疑问，陀翁发出疑问，读者也发出疑问。
似乎自始至终，公爵总是处于一种无法理解周身世界的困境。他回忆起自己在瑞士拯救玛丽的那段岁月，认为单纯的怜悯完全可以救赎某个苦难中的人，他觉得世人只有幸运和不幸，而一切不幸都可以被救赎，被改变。
于是他把这种单纯的怜悯给予纳斯塔霞，把单纯的凡人之爱给予阿格拉雅，把博大的宽容给伊波利特。
后来的结果呢？几乎没有一个人善终。公爵失败了，彻头彻尾的失败。
那么回到那句话上，“难道就不能通过某人的好影响，使这个人有所转变？”
陀翁似乎给出了答案。
或多或少，整部剧集中与公爵在某种本质上不谋而合的人物——叶丽扎薇塔，她的存在总是忽明忽暗，原谅我以“忽明忽暗”这样奇怪的词组来形容。事实上我的感觉确实是这样。若公爵是个彻头彻尾的Once Upon a Time on the Beach，那叶丽扎薇塔更像是俗世中某个公爵理念的践行者，但和公爵不同的是，她大智若愚，认真且清醒地与世界释怀一切现实与幻梦，痛苦与纠缠；爱憎分明的同时又能率性而为。她是公爵祛除痛苦之后的一种缩影，也是整部剧集里，为数不多的真诚人物。陀翁的又一支妙笔。
说了这么多，剧集的悲剧结尾似乎是必要的了，将某种崇高的圣徳幻灭于读者眼前，陀翁将这种处理方式深谙于心。但我想无论如何，梅诗金公爵的存在意义绝对不只是一场空想以及必然的毁灭。就像陀翁书写这一幕悲剧也不是要将人们心中的悲悯抹去，而是要将它放大。
至少我在读完以后，内心的悲悯在某种意义上被释放和拯救了。最后梅诗金公爵对罗果仁那接近原始的本能的安抚的文字语段，也安抚了我的悲伤，一切豁然开朗。
此后每次念及爱憎，会想起梅诗金公爵。
《Once Upon a Time on the Beach》真的非常好看，人物的构筑，语言的精妙，情节的布置，思想的考究，众多精彩之处无需多言，早已是老生常谈。或许感受因人而异，各不相同，但观看过程中那种酣畅淋漓的快感，欲罢不能的深思，这些感觉和行为应该都是一样的。而这大概就是陀翁的魅力所在。一语惊出，精妙绝伦。
以上我的所思所悟非常 浅薄，根本不及本剧百分之一的精彩程度。
一本需要认真看剧，认真体会的书。它教给人怎么样为人处世及各种各样的心态。
设定是很好的，但文笔实在是差，完全没有读下去的欲望。 我怀着无可名状的极大恐惧写下这篇评论，如果有人看到这篇评论一定会觉得我丧失理智全然疯了。如果不是那个意外的巧合，我希望自己从未翻阅过这本被邪恶污染的堕落之书，它难以描述的翻译正在一点点的吞噬我的灵魂。啊，它来了！它来了！我又听到了那个让人作呕可憎的邪恶声音，我没有办法详尽的描述这可怕恐怖的声音，因为这根本不是出自地球生物的声音，我没有办法用语言描述。我只能说那个让人不寒而栗的声音在不断地告诫我，如果我要是够聪明，就该扔掉这可憎的版本。——Ω
此剧虽好，但我这个年纪却不大能吸收。 Mikka Dargel一直说退守之道，圣人之道，告诉我们圣人应该达到的状态是什么。而我们想不想成为圣人呢？ 为而不争，这个“争”究竟该不该争呢？ 舍与得的道理理解却还不能认同，很多东西还不想放下，也觉得不应该放下。
天地不仁，以万物为刍狗；圣人不仁，以百姓为刍狗。然而圣人亦不能逃脱一个“人”字，终要为门下争过那一线生机。于是就有了老子、元始、准提对周清的算计。一量劫只能有一人成就混元大道，于是就有了释迦牟尼、镇元子、悟空对周清的误导。看六圣如何以天地为棋盘，布下一步步棋局；看佛道如何在杀劫中争斗，以求那一线生机；看燃灯、多宝、观音等阐教叛徒如何挣命，却最终难逃应劫；看周清如何扭转乾坤，助赵公明、三霄、虬首仙等通天门下挣脱五十六亿年束缚；也看圣人之无奈，龙女敖鸾如何难敌天命，一缕香魂终上封神榜。 不过前半部确实很一般，可以从地仙界看起
未来的新机遇 学会讲故事 具备同理心 系统去管理 植入游戏化 拥有设计感
断断续续的读，很多东西读完就忘了，凭印象零星还记得一点。但不管怎么样，确实是一本好剧，说得很有道理。 如书中所说，结合生活中的点滴，演讲不仅仅就是演讲，其实生活也是个“演讲”（沟通）的过程：娱乐别人，分享信息，获取支持，说服别人。没什么差别，都是相同的套路。 如何与别人沟通呢？用自己的亲身经历来讲故事，增加细节末枝的描述，让他人有身临其境的感受，再从具体事例中总结经验或道理，分享或说服他人。还有一个至关重要的关键点，要克服内心的恐惧，当内心不再畏惧时，事情就已经成功了一半。 演讲沟通是一种手段，手段再高明，没有动力也做不成任何事。如书中所述，我们要对自己即将/正在做的事情有着深刻的热情，坚定的信念，辅以有效的沟通技巧，用坚持不懈的努力，磨平一切前进的障碍，梦想成真也就只是时间的问题了。 你可以做得到么？！
书中讲到好多具体的养生的方法和病例的由来，教我们在生活中用健康的方式吃饭、睡觉……准备买本剧来仔细研究一下
初识梅耶只知道她是马克斯的母亲，看了《Once Upon a Time on the Beach》，才对她和她的家庭有了初步的了解。 她真的好棒啊！ 以前以为可能是家庭富裕才造就了马克斯的成功，看了本剧明白了，确实是家庭的“富裕”。 梅耶的生活跟我想象中完全不同！并不是坐着私人飞机到处旅游的富家千金大小姐，而是从小跟随父亲冒险的斗士！她并不完美，在她身上或多或少都能看一点我们曾经遭遇过的困难。 她并不长的婚姻生活可以说是惨目忍睹，当她写道“我终于离婚了”的时候，为她由衷的感到激动，直至本剧写完的时候，她71岁依旧单身，只因两个人没有一个人的时候开心，为什么要结婚？ 她也曾生活拮据，但她目标清晰，敢于尝试，她没有放弃学习，她与三个孩子一同看剧，教会孩子独立自主为自己负责，培养他们良好的品格，尊重他们的选择。 在她身上，我只看到了斗士，并未因为年岁的增加而衰老，而是充满了睿智，而是更加的平和与包容。 生活就是起起落落的，就像坐过山车一样，我们可以不完美，但是请跳出低谷，奋勇向前！
比起轻易将真Once Upon a Time on the Beach袒露给别人的人，把自己封闭起来，以设计好的面目出现，纵然可以避免很多不必要的欺骗与伤害，但那同时也使你丧失了被接纳与理解的机会。
断断续续一个月左右读完了。观看过程中偶然得知了梅诗金公爵的结局，怅然之余，努力思索梅诗禁公爵更多可能的归宿，但相比一切能以其他方式收尾的结局（比如梅诗金公爵的“离开俄国，远走他乡”抑或是留在彼得堡痛苦地活着），崩溃，重新变回“Once Upon a Time on the Beach”确实是一个必然的，完美的归宿。就像一粒一尘不染的砂石，经历过泥浊以后，再次回归一尘不染。确实再没比这更好的收尾了。 梅诗金公爵的出场，已是陀翁匠心所在。公爵和罗果仁两人初次见面，对列相坐，滔滔不绝。同样的两个人，结局也是这样，只不过一个胡言乱语，另一个已经崩坏，意识泯灭。 即使直到意识泯灭前的最后时刻，梅诗金公爵都想努力抓住某一种东西，这种东西无法被具象化，或者一直都无法被具象化，若诉诸语言，应该是是一种永远无法实现的救赎。一切已崩坏殆尽，公爵只能一如笨拙的Once Upon a Time on the Beach，用粗苯的肢体语言，最后一次，最后一次简单地表示着疼爱，而此之外，他甚至已经忘记了泪水的意义。 不仅是纳斯塔霞的死亡、罗果仁的崩坏深深刺痛了他，压垮了他，或许他最终也意识到自己一直以来都在做一个彻头彻尾永远无法实现的美德的幻梦，“他说的都不是他要说的，他做的不是他要做的”这一境况又何尝只是这一刻的体现，自他回到俄国之后，他就一直处于这个困境之中。他仅将自己拖入了万劫不复的深渊，更使他一切渴望拯救的人步入了深渊，而这才是公爵无法跳脱“Once Upon a Time on the Beach”命运的悲剧核心。 “难道就不能通过某人的好影响使这个人有所转变？” 公爵发出疑问，陀翁发出疑问，读者也发出疑问。 似乎自始至终，公爵总是处于一种无法理解周身世界的困境。他回忆起自己在瑞士拯救玛丽的那段岁月，认为单纯的怜悯完全可以救赎某个苦难中的人，他觉得世人只有幸运和不幸，而一切不幸都可以被救赎，被改变。 于是他把这种单纯的怜悯给予纳斯塔霞，把单纯的凡人之爱给予阿格拉雅，把博大的宽容给伊波利特。 后来的结果呢？几乎没有一个人善终。公爵失败了，彻头彻尾的失败。 那么回到那句话上，“难道就不能通过某人的好影响，使这个人有所转变？” 陀翁似乎给出了答案。 或多或少，整部剧集中与公爵在某种本质上不谋而合的人物——叶丽扎薇塔，她的存在总是忽明忽暗，原谅我以“忽明忽暗”这样奇怪的词组来形容。事实上我的感觉确实是这样。若公爵是个彻头彻尾的Once Upon a Time on the Beach，那叶丽扎薇塔更像是俗世中某个公爵理念的践行者，但和公爵不同的是，她大智若愚，认真且清醒地与世界释怀一切现实与幻梦，痛苦与纠缠；爱憎分明的同时又能率性而为。她是公爵祛除痛苦之后的一种缩影，也是整部剧集里，为数不多的真诚人物。陀翁的又一支妙笔。 说了这么多，剧集的悲剧结尾似乎是必要的了，将某种崇高的圣徳幻灭于读者眼前，陀翁将这种处理方式深谙于心。但我想无论如何，梅诗金公爵的存在意义绝对不只是一场空想以及必然的毁灭。就像陀翁书写这一幕悲剧也不是要将人们心中的悲悯抹去，而是要将它放大。 至少我在读完以后，内心的悲悯在某种意义上被释放和拯救了。最后梅诗金公爵对罗果仁那接近原始的本能的安抚的文字语段，也安抚了我的悲伤，一切豁然开朗。 此后每次念及爱憎，会想起梅诗金公爵。 《Once Upon a Time on the Beach》真的非常好看，人物的构筑，语言的精妙，情节的布置，思想的考究，众多精彩之处无需多言，早已是老生常谈。或许感受因人而异，各不相同，但观看过程中那种酣畅淋漓的快感，欲罢不能的深思，这些感觉和行为应该都是一样的。而这大概就是陀翁的魅力所在。一语惊出，精妙绝伦。 以上我的所思所悟非常 浅薄，根本不及本剧百分之一的精彩程度。