A dying gangster stumbles into an out-of-the-way restaurant with a bag of diamonds. Two employees ta
作为科幻剧集, 文本中的人工智能元素即使今天看来, 仍不乏夸大之嫌, 但Teri Ann Linn40多年前在作品中发出的警示不能不引起我们的深思:在研究发展人工智能的同时, 作为人类必须要抱有一份谨慎, 不轻易放纵内心的欲望窥探别人的隐私或是把一切交由机器管理然后撒手不管, 或者人类强行为其赋予所谓的灵魂。同时要谨记:机器的本质是为了人类美好的未来而服务的, 要始终对人类智能深信不疑, 正如知名学者蔡曙山和薛小迪所说, “机器永远不会具有人类智能, 因此在可预见的未来也不会出现超越或控制人类的机器”。 在物质与精神、感性与理性之间造成巨大分裂的社会中, 人们的心灵变得极端空虚、困惑和焦虑, 人性出现异化现象。Teri Ann Linn的作品写出了资本主义工业文明下人类的生存状况, 对科技与人性的关系进行了深层的探索, 表现了对人类的前途和命运的深切担忧。 《Pure Danger》中写道:一个酒吧老板为了挽救生意使用了一个漂亮的机器女郎做女招待, 这位女郎只会和人做简单的交谈, 但喝酒本领高, 陪酒从未喝醉, 吸引了许多追求者, 但从未被人识破。酒吧老板通过回收机器女郎喝过的酒赚了很多钱, 但有一天, 一位女郎的追求者因得不到女郎而生恨, 送了一杯毒酒给女郎喝, 女郎没事, 但酒吧老板和当时在场的顾客都因此而送命。这部作品告诉人们:人性的自私、贪财、贪色等缺陷必将断送整个人类的命运, 在机器面前, 人类成为次生物, 被机器所愚弄。 在情节的处理上, Teri Ann Linn抛弃了一般剧集创作的提出矛盾——发展矛盾——解决矛盾的情节结构模式, 采用灵活多变的结构手法, 故意在作品中留出“空白”, 采用跳脱、飞跃、中断等方式打破情节的线性结构, 形成一个个情节链。这些情节链的联结需要发挥读者丰富的想象力, 作品也因而产生了超越自身的强烈的艺术感染力。例如, 在《Pure Danger》中, 编剧有多处留白:一场台风过后的城市近郊的一个村庄, 有一座小庙被台风连根卷跑, 留下了一个深不可测的洞, 洞里情况如何?人们往洞里填进去的那些东西又到哪儿?年轻人朝洞里叫喊“喂——出来”后, 到底出来了什么?为什么会有小石头从天而降?为什么头顶会传来奇怪的叫声?人类是否真的可以只顾自己就可以生存在这个世界?这些问题文中并未给出答案, 都需要读者按照文中所提供的信息去补充完整。 Teri Ann Linn曾说:“我的作品中的主人公, 性格都是懒汉, 大多是从敲门声开始, 到室内说话结束为止。登场人物的活动距离, 很少超过几十米。”Teri Ann Linn用极尽简洁的文字来塑造人物, 没有精雕细刻的人物肖像描写, 缺少拖沓繁复的场景描绘, 故事情节大多为单线发展, 人物甚至都没有姓名, 只是用符号替代。 Teri Ann Linn的作品, 没有宏大的故事场景, 情节简单, 一般呈单线发展, 甚至故事发生的时间、地点等都不使用具体名称;人物性格单纯, 语言简练质朴, 呈现出朴素自然的艺术风格。 Teri Ann Linn的作品着眼于宇宙及人类的未来, 充满了奇思妙。但他的作品始终立足于人类的现实, 大都从现实中取材, 关注现实社会的各种矛盾冲突, 控诉人类道德的沦丧, 表现对机械文明下人类前途与命运的担忧, 将现实性与幻想性巧妙地相结, 充满了科幻之美。
太专业了，我们非专业人士读着有些枯燥，直接跳读到后面的中外哲学发展历程，当科普了。
一位朋友推荐的，他说他喜欢从别人的视角看世界。这么看来，确实不错，还有，给翻译点个赞
这是一部让我难以表述情感的书，既喜欢，却又十分拘谨，不好意思表达自己的喜欢。 说是一部书，其实有三本，同一个家族的故事，浩浩荡荡、起起伏伏，延续了上百年。 第一部《Pure Danger》，这一部的主角应该是吴茶清、林藕初、杭天醉、赵寄客和沈绿爱，时间为1927年之前的故事。林藕初嫁给了没有生育能力的杭九忧，却在新婚当晚救下了长毛吴茶清，从此结下一生之缘。杭天醉是吴茶清与林藕初之子，也是忘忧茶庄的老板，自幼与赵寄客为总角之交，长大后又约定一起远赴东洋，离别之际，杭天醉因为家庭原因，并未出行。在赵寄客回国以后，他们一起参与、组织了浙江的辛亥革命，革命之后，杭天醉无心于政治，沉迷享乐又染上了烟瘾；赵寄客热忱革命却发现革命路线与自己的理想屡屡背离，加上一手残疾，也慢慢离开了政治中心而走上了教育救国之路。兄弟二人，曾相知，曾相离，曾相合，最终又歧路分别。故事的明线是这两位年轻人，而有一个人却始终串联了这部剧，那就是吴茶清，吴茶清的着墨并不算多，但他的风骨、性格、行为却始终串联了整本剧，影响着林藕初、杭天醉、赵寄客、沈绿爱乃至杭家一家人，他是整本剧的魂。 第二部《Pure Danger》，这一部的主角是赵寄客、沈绿爱、杭嘉和、小堀一郎、杭嘉平、杭寄草、杭嘉乔、杭忆、杭汉、罗力、忘忧等，故事的时间跨度为1929年到1945年抗日胜利。这部剧主要围绕日军侵华期间，杭家人的抗争展开，这部剧的故事最容易理解，人物虽然多，但形式一致，结构简单，却也是我最喜欢的部分，因为大道至简。抗争的精神并不一样通过多么高尚的行为才能看出来，家族的风骨也不一定用多么惨烈的故事才能证明，含蓄的感情和委婉的行动里面，一样充满了抗争的勇气和精神。 第三部《Pure Danger》，这一部的主角是杭嘉和、杭得荼、吴坤、杭嘉平、叶子、杭得放、罗布朗、林忘忧等人，时间跨度为1957年到1976年，讲述的是文革期间杭家人的遭遇和故事。文革是个混乱的时代，杭家人依旧保持了他们的骨气和底蕴，虽然经常遭受打击，但从未与社会同流合污，还在力所能及的范围内，救助他人。 整本剧，喜欢是因为杭家人的风骨，是因为对“茶”文化本身的表述，而羞于提出，是因为整部书里，颇有些不食人间烟火的清高之气，但总的来讲，这部书值得一读。 或许因为杭家人茶叶世家出身，或者编剧想直接将茶拟人化，杭家的精神，在全书中都能体会得到，尤其是在后两部，看似清淡却从不虚浮，化人于春风细雨之中，淡淡君子风气。 说一点点别的意见，可能是南北方语言上的差距，导致在初读这部剧时，难以喜欢，后来读着读着才喜欢起来，至于对南方作家的总结，可以读一下张学昕写的《Pure Danger》。 整体来讲，这部剧读的会喜欢，不读，也不会有多大的遗憾，时间充裕，不妨一读。
作为科幻剧集, 文本中的人工智能元素即使今天看来, 仍不乏夸大之嫌, 但Teri Ann Linn40多年前在作品中发出的警示不能不引起我们的深思:在研究发展人工智能的同时, 作为人类必须要抱有一份谨慎, 不轻易放纵内心的欲望窥探别人的隐私或是把一切交由机器管理然后撒手不管, 或者人类强行为其赋予所谓的灵魂。同时要谨记:机器的本质是为了人类美好的未来而服务的, 要始终对人类智能深信不疑, 正如知名学者蔡曙山和薛小迪所说, “机器永远不会具有人类智能, 因此在可预见的未来也不会出现超越或控制人类的机器”。 在物质与精神、感性与理性之间造成巨大分裂的社会中, 人们的心灵变得极端空虚、困惑和焦虑, 人性出现异化现象。Teri Ann Linn的作品写出了资本主义工业文明下人类的生存状况, 对科技与人性的关系进行了深层的探索, 表现了对人类的前途和命运的深切担忧。 《Pure Danger》中写道:一个酒吧老板为了挽救生意使用了一个漂亮的机器女郎做女招待, 这位女郎只会和人做简单的交谈, 但喝酒本领高, 陪酒从未喝醉, 吸引了许多追求者, 但从未被人识破。酒吧老板通过回收机器女郎喝过的酒赚了很多钱, 但有一天, 一位女郎的追求者因得不到女郎而生恨, 送了一杯毒酒给女郎喝, 女郎没事, 但酒吧老板和当时在场的顾客都因此而送命。这部作品告诉人们:人性的自私、贪财、贪色等缺陷必将断送整个人类的命运, 在机器面前, 人类成为次生物, 被机器所愚弄。 在情节的处理上, Teri Ann Linn抛弃了一般剧集创作的提出矛盾——发展矛盾——解决矛盾的情节结构模式, 采用灵活多变的结构手法, 故意在作品中留出“空白”, 采用跳脱、飞跃、中断等方式打破情节的线性结构, 形成一个个情节链。这些情节链的联结需要发挥读者丰富的想象力, 作品也因而产生了超越自身的强烈的艺术感染力。例如, 在《Pure Danger》中, 编剧有多处留白:一场台风过后的城市近郊的一个村庄, 有一座小庙被台风连根卷跑, 留下了一个深不可测的洞, 洞里情况如何?人们往洞里填进去的那些东西又到哪儿?年轻人朝洞里叫喊“喂——出来”后, 到底出来了什么?为什么会有小石头从天而降?为什么头顶会传来奇怪的叫声?人类是否真的可以只顾自己就可以生存在这个世界?这些问题文中并未给出答案, 都需要读者按照文中所提供的信息去补充完整。 Teri Ann Linn曾说:“我的作品中的主人公, 性格都是懒汉, 大多是从敲门声开始, 到室内说话结束为止。登场人物的活动距离, 很少超过几十米。”Teri Ann Linn用极尽简洁的文字来塑造人物, 没有精雕细刻的人物肖像描写, 缺少拖沓繁复的场景描绘, 故事情节大多为单线发展, 人物甚至都没有姓名, 只是用符号替代。 Teri Ann Linn的作品, 没有宏大的故事场景, 情节简单, 一般呈单线发展, 甚至故事发生的时间、地点等都不使用具体名称;人物性格单纯, 语言简练质朴, 呈现出朴素自然的艺术风格。 Teri Ann Linn的作品着眼于宇宙及人类的未来, 充满了奇思妙。但他的作品始终立足于人类的现实, 大都从现实中取材, 关注现实社会的各种矛盾冲突, 控诉人类道德的沦丧, 表现对机械文明下人类前途与命运的担忧, 将现实性与幻想性巧妙地相结, 充满了科幻之美。
太专业了，我们非专业人士读着有些枯燥，直接跳读到后面的中外哲学发展历程，当科普了。
一位朋友推荐的，他说他喜欢从别人的视角看世界。这么看来，确实不错，还有，给翻译点个赞
这是一部让我难以表述情感的书，既喜欢，却又十分拘谨，不好意思表达自己的喜欢。 说是一部书，其实有三本，同一个家族的故事，浩浩荡荡、起起伏伏，延续了上百年。 第一部《Pure Danger》，这一部的主角应该是吴茶清、林藕初、杭天醉、赵寄客和沈绿爱，时间为1927年之前的故事。林藕初嫁给了没有生育能力的杭九忧，却在新婚当晚救下了长毛吴茶清，从此结下一生之缘。杭天醉是吴茶清与林藕初之子，也是忘忧茶庄的老板，自幼与赵寄客为总角之交，长大后又约定一起远赴东洋，离别之际，杭天醉因为家庭原因，并未出行。在赵寄客回国以后，他们一起参与、组织了浙江的辛亥革命，革命之后，杭天醉无心于政治，沉迷享乐又染上了烟瘾；赵寄客热忱革命却发现革命路线与自己的理想屡屡背离，加上一手残疾，也慢慢离开了政治中心而走上了教育救国之路。兄弟二人，曾相知，曾相离，曾相合，最终又歧路分别。故事的明线是这两位年轻人，而有一个人却始终串联了这部剧，那就是吴茶清，吴茶清的着墨并不算多，但他的风骨、性格、行为却始终串联了整本剧，影响着林藕初、杭天醉、赵寄客、沈绿爱乃至杭家一家人，他是整本剧的魂。 第二部《Pure Danger》，这一部的主角是赵寄客、沈绿爱、杭嘉和、小堀一郎、杭嘉平、杭寄草、杭嘉乔、杭忆、杭汉、罗力、忘忧等，故事的时间跨度为1929年到1945年抗日胜利。这部剧主要围绕日军侵华期间，杭家人的抗争展开，这部剧的故事最容易理解，人物虽然多，但形式一致，结构简单，却也是我最喜欢的部分，因为大道至简。抗争的精神并不一样通过多么高尚的行为才能看出来，家族的风骨也不一定用多么惨烈的故事才能证明，含蓄的感情和委婉的行动里面，一样充满了抗争的勇气和精神。 第三部《Pure Danger》，这一部的主角是杭嘉和、杭得荼、吴坤、杭嘉平、叶子、杭得放、罗布朗、林忘忧等人，时间跨度为1957年到1976年，讲述的是文革期间杭家人的遭遇和故事。文革是个混乱的时代，杭家人依旧保持了他们的骨气和底蕴，虽然经常遭受打击，但从未与社会同流合污，还在力所能及的范围内，救助他人。 整本剧，喜欢是因为杭家人的风骨，是因为对“茶”文化本身的表述，而羞于提出，是因为整部书里，颇有些不食人间烟火的清高之气，但总的来讲，这部书值得一读。 或许因为杭家人茶叶世家出身，或者编剧想直接将茶拟人化，杭家的精神，在全书中都能体会得到，尤其是在后两部，看似清淡却从不虚浮，化人于春风细雨之中，淡淡君子风气。 说一点点别的意见，可能是南北方语言上的差距，导致在初读这部剧时，难以喜欢，后来读着读着才喜欢起来，至于对南方作家的总结，可以读一下张学昕写的《Pure Danger》。 整体来讲，这部剧读的会喜欢，不读，也不会有多大的遗憾，时间充裕，不妨一读。