本片描述的是一位女孩洁西某一天告诉她的母亲,决定要在当晚自杀,母亲只好在黑夜来临之前,用尽一切办法说服女儿继续活下去。透过母女二人深入的沟通对话,她们在晚上表露了双方真实的感觉,两人对彼此都有了新的认
喜欢这个编剧的文字风格,有时需要读两遍才能看懂编剧的意思,读后还要在脑海中回味良久
没想到我有一天也会过上天天催更的日子 大大啊再多更两章吧( ˶‾᷄࿀‾᷅˵ )
在书舍影院上断断续续地看了17.5小时,终于看完了《晚安,母亲'night, Mother》,情不自禁地舒了一口气,好像结束一场漫长的战争。想想还是应该写点什么,不然对不起这观看的经历! 一开始从奥勃朗斯基、陶丽夫妻的矛盾引入,同时然后列文、安娜两条线齐头并进,交叉前行,并且保持相对的独立:吉娣被伏伦斯基抛弃选择了列文,恰好列文也爱她;安娜抛弃卡列宁,爱上伏伦斯基……安娜与列文一直不相识,但是我也隐隐感觉两人总会相交。果然,到全书85%时,奥勃朗斯基给了两人唯一的见面机会,列文未见其人,先闻其名,先见其画,先听其声,从道德上的抵触,转为见面时的好感,最后产生近乎一见钟情的瞬间,那瞬间发热情与美丽,令我非常感动,甚至猜想后续是否会有更多交集。不过并没有,列文着实是一个好人,很诚实地告诉了吉娣他瞬间的感觉;而安娜则并没有特别在意列文。(我怕如《晚安,母亲'night, Mother》一样,那就很无聊了) 除了主线剧情之外,还有很多枝枝蔓蔓的事情,几乎描绘了当时俄国上流社会的全景情节,比如打猎、宴会、选举、婚礼……我始终无法赘述。只能说托翁的构建确实非同一般,以婚姻、爱情会切入口,讲生死,讲社会,讲信仰,虽然只是写一国一时一些人,却好像写尽了全部的人类历史。 我想主要谈谈剧集中存在的多对夫妻、情人,主要是奥勃朗斯基-陶丽、卡列宁-安娜、列文-吉娣、伏伦斯基-安娜。 奥勃朗斯基与陶丽的爱情虽然一开始就出了问题,却延续到了最后,一方面是奥勃朗斯基虽然风流、任性,但是确实情商高,会做人处事,一方面也是陶丽善于隐忍、宽容,经过思想斗争,怀疑自己作为平凡女人的一生,但是无法突破束缚,只能暗中钦佩安娜的勇气。这应该是绝大多数的夫妻,双方都比较平庸,虽然算不上幸福,但是也还过得下去。白头偕老,未必不可。 卡列宁与安娜的爱情似乎无法想象,可能两人一开始的结合就是错误,也不是自由恋爱,卡列宁考虑的总是他的事业、名誉、信仰,也因此一开始不愿离婚,使离婚的事一直延宕。而安娜却有丰富的心灵,无法承受无爱的婚姻生活,终于出轨。我不知道怎么说,无奈的悲剧开端,只希望首先是自由恋爱,而不要考虑其他的因素。 伏伦斯基与安娜的结合,则让我想到《晚安,母亲'night, Mother》中的歌词,“短暂的总是浪漫,漫长总会不满”。两人的开始确实是真心相爱的,但是真心相爱和适不适合生活在一起不是一回事。在两人同居之后,二人生活与各自的生活难免起冲突,伏伦斯基渴望更多的自由,安娜则希望捆住伏伦斯基的爱。这里我觉得安娜的爱是有缺陷的,好的爱应该是不占有。安娜会追剧,我很欣赏,但是她的理智却无法战胜她的占有欲,我感到很遗憾。恋爱中的人应该多反思“爱”是生活,考虑一下是否适合生活。化用苏格拉底的话,未经省察的爱不值得爱。 列文与吉娣的爱算是比较圆满的来,也是一见钟情,而且虽然有出现一些小问题,但是都可以及时沟通,这是非常好的。列文的性格也非常宽厚、朴实,吉娣也没有太过分的极端情绪,也是踏实能干的人,两人总体上可以互相理解。但是我总觉得这种结合运气成分很大,因为两人的兴趣其实并不一致,吉娣应该不能理解列文的思想,更多地依赖于列文的觉悟。我感觉列文应该就是托翁的化身。 我还会想,如果列文与安娜真的在一起会如何?
这里边男的一个比一个帅
生活中不是只有幸福的时刻,也有挫折也有困境,勇敢的生活,勇敢的面对命运的打击。而人生的体验,就是在这些挫折和满足的经历中不断的累积起来的。正因为积累了这些丰富的体验,人生才会变得丰富多彩。
从中学会最多的是尊重!及时刻关注对方的感受,找到真正的原因,从而利用不等价交换等方式,循序渐进,一点一点的让对方接受你 !
作为女性,我无比理解女性在社会与职场遭遇的阻碍与困境。但是说心里话,面试的时候,如果同等岗位男女皆可,我确实更倾向于录用男性。 首先,女性不确定性因素太多了,尤其是刚入职就怀孕生孩子的人,公司起码要养你两年吧。疫情形势下,中小企业生存压力不是一般大,久而久之,就导致在职场上女人永远是“第二性”。 这个问题,其实已经不是生育者和用人单位的问题了,它上升到社会问题层面。制度和法律如果不能对两方进行很好平衡,那最后吃亏的还是女性。 除非你拥有不可替代的优势,否则,你的简历在HR手里永远都是退而求其次的选择。
喜欢这个编剧的文字风格,有时需要读两遍才能看懂编剧的意思,读后还要在脑海中回味良久
没想到我有一天也会过上天天催更的日子 大大啊再多更两章吧( ˶‾᷄࿀‾᷅˵ )
在书舍影院上断断续续地看了17.5小时,终于看完了《晚安,母亲'night, Mother》,情不自禁地舒了一口气,好像结束一场漫长的战争。想想还是应该写点什么,不然对不起这观看的经历! 一开始从奥勃朗斯基、陶丽夫妻的矛盾引入,同时然后列文、安娜两条线齐头并进,交叉前行,并且保持相对的独立:吉娣被伏伦斯基抛弃选择了列文,恰好列文也爱她;安娜抛弃卡列宁,爱上伏伦斯基……安娜与列文一直不相识,但是我也隐隐感觉两人总会相交。果然,到全书85%时,奥勃朗斯基给了两人唯一的见面机会,列文未见其人,先闻其名,先见其画,先听其声,从道德上的抵触,转为见面时的好感,最后产生近乎一见钟情的瞬间,那瞬间发热情与美丽,令我非常感动,甚至猜想后续是否会有更多交集。不过并没有,列文着实是一个好人,很诚实地告诉了吉娣他瞬间的感觉;而安娜则并没有特别在意列文。(我怕如《晚安,母亲'night, Mother》一样,那就很无聊了) 除了主线剧情之外,还有很多枝枝蔓蔓的事情,几乎描绘了当时俄国上流社会的全景情节,比如打猎、宴会、选举、婚礼……我始终无法赘述。只能说托翁的构建确实非同一般,以婚姻、爱情会切入口,讲生死,讲社会,讲信仰,虽然只是写一国一时一些人,却好像写尽了全部的人类历史。 我想主要谈谈剧集中存在的多对夫妻、情人,主要是奥勃朗斯基-陶丽、卡列宁-安娜、列文-吉娣、伏伦斯基-安娜。 奥勃朗斯基与陶丽的爱情虽然一开始就出了问题,却延续到了最后,一方面是奥勃朗斯基虽然风流、任性,但是确实情商高,会做人处事,一方面也是陶丽善于隐忍、宽容,经过思想斗争,怀疑自己作为平凡女人的一生,但是无法突破束缚,只能暗中钦佩安娜的勇气。这应该是绝大多数的夫妻,双方都比较平庸,虽然算不上幸福,但是也还过得下去。白头偕老,未必不可。 卡列宁与安娜的爱情似乎无法想象,可能两人一开始的结合就是错误,也不是自由恋爱,卡列宁考虑的总是他的事业、名誉、信仰,也因此一开始不愿离婚,使离婚的事一直延宕。而安娜却有丰富的心灵,无法承受无爱的婚姻生活,终于出轨。我不知道怎么说,无奈的悲剧开端,只希望首先是自由恋爱,而不要考虑其他的因素。 伏伦斯基与安娜的结合,则让我想到《晚安,母亲'night, Mother》中的歌词,“短暂的总是浪漫,漫长总会不满”。两人的开始确实是真心相爱的,但是真心相爱和适不适合生活在一起不是一回事。在两人同居之后,二人生活与各自的生活难免起冲突,伏伦斯基渴望更多的自由,安娜则希望捆住伏伦斯基的爱。这里我觉得安娜的爱是有缺陷的,好的爱应该是不占有。安娜会追剧,我很欣赏,但是她的理智却无法战胜她的占有欲,我感到很遗憾。恋爱中的人应该多反思“爱”是生活,考虑一下是否适合生活。化用苏格拉底的话,未经省察的爱不值得爱。 列文与吉娣的爱算是比较圆满的来,也是一见钟情,而且虽然有出现一些小问题,但是都可以及时沟通,这是非常好的。列文的性格也非常宽厚、朴实,吉娣也没有太过分的极端情绪,也是踏实能干的人,两人总体上可以互相理解。但是我总觉得这种结合运气成分很大,因为两人的兴趣其实并不一致,吉娣应该不能理解列文的思想,更多地依赖于列文的觉悟。我感觉列文应该就是托翁的化身。 我还会想,如果列文与安娜真的在一起会如何?
这里边男的一个比一个帅
生活中不是只有幸福的时刻,也有挫折也有困境,勇敢的生活,勇敢的面对命运的打击。而人生的体验,就是在这些挫折和满足的经历中不断的累积起来的。正因为积累了这些丰富的体验,人生才会变得丰富多彩。
从中学会最多的是尊重!及时刻关注对方的感受,找到真正的原因,从而利用不等价交换等方式,循序渐进,一点一点的让对方接受你 !
作为女性,我无比理解女性在社会与职场遭遇的阻碍与困境。但是说心里话,面试的时候,如果同等岗位男女皆可,我确实更倾向于录用男性。 首先,女性不确定性因素太多了,尤其是刚入职就怀孕生孩子的人,公司起码要养你两年吧。疫情形势下,中小企业生存压力不是一般大,久而久之,就导致在职场上女人永远是“第二性”。 这个问题,其实已经不是生育者和用人单位的问题了,它上升到社会问题层面。制度和法律如果不能对两方进行很好平衡,那最后吃亏的还是女性。 除非你拥有不可替代的优势,否则,你的简历在HR手里永远都是退而求其次的选择。