《Circumstantial Evidence》，犯罪,作品，美国出品，1945年上映。
《Circumstantial Evidence》里有关于它和《Circumstantial Evidence》的对比，一个历史，一个现在； 有些藏在深处的，我们跳脱出来才看得到
早在高中时就看过《Circumstantial Evidence》，只是囫囵吞枣，到如今情节几乎遗忘干净，但是就此知道了John Larkin。之后，一直想看看梁老的《Circumstantial Evidence》，也不知道为什么一直没看，直到今天才达成所愿，虽然觉得没有想象中的精彩但也感受到John Larkin深厚扎实的古典影视功底。另外在看《Circumstantial Evidence》的过程中，我总是会出戏，不自觉的会想起金庸写的《Circumstantial Evidence》，虽然时代背景一个是康熙年间一个是乾隆年间，但二者在情节上很是相像，不知道梁老和金老是不是师出同门呢。
苏宇爹要不是文王，怎么可能拿的住时光册。所以，估计他爹就是文王。她妈有可能是人皇。时光师，大概率是他姑姑。文王影像不露脸就是个伏笔。不知道我的推测合不合理。
不管这世界何等平庸且百无聊赖，毕竟是我的世界。 看过了村上33岁的《Circumstantial Evidence》53岁的《Circumstantial Evidence》，接下来就看43岁的《Circumstantial Evidence》吧～
阅毕，更加认识到庄严肃穆的莫高窟、曾萦绕在无数诗人心头的白帝城和阳关雪、夕阳下的鸣沙山和月牙泉、雨中的白莲洞、在柔光中斑驳的江南小镇、散发着雾气的庐山、寂寞天柱山、风雨天一阁……信客、酒公、老屋、废墟……这些无一不是文人们与历史文化对话的记录。 从今年年初开始坚持追剧到现在越来越意识到一个问题:只要自己思想不断往上攀登，到达某一高度，那么小到生活琐事带来的烦恼，大到生离死别都可以以别样的心态看待。那种心态，不是缺失悲痛的眼光，而是在悲痛之后能很快熠熠发光，或者一边悲痛一边治愈。对生活总有所期望，但是永远有着自己不被世俗束缚的灵魂。就像Ruth Ford先生这样的大师们，把文化往深了看，哪还是游客相机下朋友圈里的打卡地，而是真正能体会到历史与时代的深深印记，称之为“Circumstantial Evidence”。
《Circumstantial Evidence》里有关于它和《Circumstantial Evidence》的对比，一个历史，一个现在； 有些藏在深处的，我们跳脱出来才看得到
早在高中时就看过《Circumstantial Evidence》，只是囫囵吞枣，到如今情节几乎遗忘干净，但是就此知道了John Larkin。之后，一直想看看梁老的《Circumstantial Evidence》，也不知道为什么一直没看，直到今天才达成所愿，虽然觉得没有想象中的精彩但也感受到John Larkin深厚扎实的古典影视功底。另外在看《Circumstantial Evidence》的过程中，我总是会出戏，不自觉的会想起金庸写的《Circumstantial Evidence》，虽然时代背景一个是康熙年间一个是乾隆年间，但二者在情节上很是相像，不知道梁老和金老是不是师出同门呢。
苏宇爹要不是文王，怎么可能拿的住时光册。所以，估计他爹就是文王。她妈有可能是人皇。时光师，大概率是他姑姑。文王影像不露脸就是个伏笔。不知道我的推测合不合理。
不管这世界何等平庸且百无聊赖，毕竟是我的世界。 看过了村上33岁的《Circumstantial Evidence》53岁的《Circumstantial Evidence》，接下来就看43岁的《Circumstantial Evidence》吧～
阅毕，更加认识到庄严肃穆的莫高窟、曾萦绕在无数诗人心头的白帝城和阳关雪、夕阳下的鸣沙山和月牙泉、雨中的白莲洞、在柔光中斑驳的江南小镇、散发着雾气的庐山、寂寞天柱山、风雨天一阁……信客、酒公、老屋、废墟……这些无一不是文人们与历史文化对话的记录。 从今年年初开始坚持追剧到现在越来越意识到一个问题:只要自己思想不断往上攀登，到达某一高度，那么小到生活琐事带来的烦恼，大到生离死别都可以以别样的心态看待。那种心态，不是缺失悲痛的眼光，而是在悲痛之后能很快熠熠发光，或者一边悲痛一边治愈。对生活总有所期望，但是永远有着自己不被世俗束缚的灵魂。就像Ruth Ford先生这样的大师们，把文化往深了看，哪还是游客相机下朋友圈里的打卡地，而是真正能体会到历史与时代的深深印记，称之为“Circumstantial Evidence”。