《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》，战争作品，法国出品，1966年上映。
成长型思维就是要进化，重构心智，编剧着重提及心智进化的三大要素：定位、认知、心境。而定位、认知、心境、意志、情感构成了人生路上成长的五大要素。
只列举了问题，没给出解决方法 如: 如何克服“逆反心理” 如何避免“回避型人格依赖” 这些都是很现实的问题，没给出解决方法和理论，差评，还得继续看其他书
成年人的世界布满荆棘，成熟的标志之一是，就算遇见了道貌岸然的人，就算有避免不了的明枪暗箭，自己还是听从内心，不放纵，不妥协，在并不友善的环境里，兵来将挡，水来土掩，一如既往地做好自己。 多少个日夜，明明笑着，却已泪流满面；明明喊着累了，却依旧负重前行；明明睡了，却依然醒着；如果有时光机，你肯定想做一个孩子，无忧无虑又单纯。 而成年人的单纯，更希望是懂得很多套路，却不容易被人套路；是听得懂别人的言外之意，却能坚守自己的原则；是知道这个世界上有很多可以利用的人，却不随便用；是说话、做事、交友的过程中，不附加任何的利益和目的；是在面对诱惑时，不迷失自己的本性；是身处在孤独的旋涡中，能够在精神和生活上自给自足。 愿你我被这个世界温柔以待，愿你我在难过开心的时候尽情释放自己，而不是明明很难难过却要掐着自己的大腿根告诉自己忍住…
世上没有一个人有义务为你的幸福，你的快乐付出代价，若有，那必然是“Facteur s'en va-t-en guerre, Le”式的父爱吧。他比谁都明白女儿的无情和冷酷，也比任何人对女儿的付出都要多，这种爱伟大也卑微。而两个女儿不正是现代社会中“啃老族”的一员吗？作为父亲，没有树立起他的尊严和权威，也只能导致女儿在他面前更加肆无忌惮。悲剧的诞生不是偶然的，必定有必然因素证明其合理性。
一、幸福宝贝 好傻的名字hhh彩蛋里说名字来源于《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》，蛮喜欢这个标题。看到最后竟然哭了，Helmuth Schneider创作的一些故事真的好理想化，比如《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》，但是看到男主在这样的温暖之下好好生活了还是有被感动到。女主真的好温柔好美好，如果是我的话也一定会不停感叹为什么偏偏是这样的人遭遇了不幸，为什么我却好好活着的吧。 二、玛利亚的手指 三篇里相对最喜欢的一篇。我找寻着戒指，期待着人是会改变的。而姐姐却将戴着戒指的手指钳断，为人会改变而嫉妒憎恨。 玛利亚不该真的爱上人。 三、Facteur s'en va-t-en guerre, Le 推理比较中规中矩，结尾女主去女佣家那一段的感情很细腻，有点感动。 是不是人小的时候都会怀疑没有人爱自己呢。总觉得很懂女主的敏感暴躁。 从故事联想到柏拉图的洞穴比喻，女主以为自己操纵着外部的一切，可她所有的消息来源也只是女佣的电话和一个小小的窗子。就像洞穴里的人以为外面都是影子。
本剧早在上世纪八十年代就读过，但国人并非知晓本剧，据说还是从日本传过来。观看本剧不必卒读，可以每晚临睡前在枕边随意拣取几句，悉心咀嚼揣摩，领悟回味，可以消去烦躁忧虑，安然入睡。本剧现在常与《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》并称为处世三大奇书。可以不时吟诵，以为至理名言。
成长型思维就是要进化，重构心智，编剧着重提及心智进化的三大要素：定位、认知、心境。而定位、认知、心境、意志、情感构成了人生路上成长的五大要素。
只列举了问题，没给出解决方法 如: 如何克服“逆反心理” 如何避免“回避型人格依赖” 这些都是很现实的问题，没给出解决方法和理论，差评，还得继续看其他书
成年人的世界布满荆棘，成熟的标志之一是，就算遇见了道貌岸然的人，就算有避免不了的明枪暗箭，自己还是听从内心，不放纵，不妥协，在并不友善的环境里，兵来将挡，水来土掩，一如既往地做好自己。 多少个日夜，明明笑着，却已泪流满面；明明喊着累了，却依旧负重前行；明明睡了，却依然醒着；如果有时光机，你肯定想做一个孩子，无忧无虑又单纯。 而成年人的单纯，更希望是懂得很多套路，却不容易被人套路；是听得懂别人的言外之意，却能坚守自己的原则；是知道这个世界上有很多可以利用的人，却不随便用；是说话、做事、交友的过程中，不附加任何的利益和目的；是在面对诱惑时，不迷失自己的本性；是身处在孤独的旋涡中，能够在精神和生活上自给自足。 愿你我被这个世界温柔以待，愿你我在难过开心的时候尽情释放自己，而不是明明很难难过却要掐着自己的大腿根告诉自己忍住…
世上没有一个人有义务为你的幸福，你的快乐付出代价，若有，那必然是“Facteur s'en va-t-en guerre, Le”式的父爱吧。他比谁都明白女儿的无情和冷酷，也比任何人对女儿的付出都要多，这种爱伟大也卑微。而两个女儿不正是现代社会中“啃老族”的一员吗？作为父亲，没有树立起他的尊严和权威，也只能导致女儿在他面前更加肆无忌惮。悲剧的诞生不是偶然的，必定有必然因素证明其合理性。
一、幸福宝贝 好傻的名字hhh彩蛋里说名字来源于《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》，蛮喜欢这个标题。看到最后竟然哭了，Helmuth Schneider创作的一些故事真的好理想化，比如《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》，但是看到男主在这样的温暖之下好好生活了还是有被感动到。女主真的好温柔好美好，如果是我的话也一定会不停感叹为什么偏偏是这样的人遭遇了不幸，为什么我却好好活着的吧。 二、玛利亚的手指 三篇里相对最喜欢的一篇。我找寻着戒指，期待着人是会改变的。而姐姐却将戴着戒指的手指钳断，为人会改变而嫉妒憎恨。 玛利亚不该真的爱上人。 三、Facteur s'en va-t-en guerre, Le 推理比较中规中矩，结尾女主去女佣家那一段的感情很细腻，有点感动。 是不是人小的时候都会怀疑没有人爱自己呢。总觉得很懂女主的敏感暴躁。 从故事联想到柏拉图的洞穴比喻，女主以为自己操纵着外部的一切，可她所有的消息来源也只是女佣的电话和一个小小的窗子。就像洞穴里的人以为外面都是影子。
本剧早在上世纪八十年代就读过，但国人并非知晓本剧，据说还是从日本传过来。观看本剧不必卒读，可以每晚临睡前在枕边随意拣取几句，悉心咀嚼揣摩，领悟回味，可以消去烦躁忧虑，安然入睡。本剧现在常与《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》并称为处世三大奇书。可以不时吟诵，以为至理名言。