《Beste Zeit》，喜剧作品，德国出品，2007年上映。
好久没有遇见这么喜欢且温暖的书了。 “宣布别人是白痴轻而易举，可前提是你得忘记做人有多么难——难到把人变成白痴——尤其是当你打算为了别人而去做一个大好人的时候。” “有些人永远控制不住一团糟的生活，只能得过且过。” “我们假装是好父母，其实所做的无非就是供给孩子吃穿，当他们捡起地上的口香糖放进嘴里时，命令他们吐出来。” “成长非常可怕，很容易走向失败的边缘。” “因为每个人都有自己所爱的人，每一个心有所爱的人又总会经历绝望的不眠之夜：躺在床上，试图想清楚该如何继续做人。” “许多人内心深处都有些连自己都不愿面对的回忆。” “即将退休的人想给自己的整个职业生涯找到终极意义，入职不久的新人想要寻找的却是继续工作下去的目标。” “年长者认为，身为警察，关键在于做正确的事；年轻人认为，更重要的是以正确的方式做事。” “当你真正想说的是“我知道你不好受”时，是很难找到别的话来代替的。” “当你想对比自己年轻的人说“我知道你很难受，这让我也觉得难受”的时候，该怎么去说就成了很棘手的问题。” “世上还存在着许多值得让人活下去的东西，哪怕现在他还感受不到。” “你知道做父母最惨的地方是什么吗？就是别人总是根据你做得最糟糕的事情来评判你，哪怕你做过一百万件正确的事，但只要有一件事情做错了，那你永远都是不合格的父母。” “他们会觉得，你永远是那种‘孩子被公园里的秋千碰到脑袋的时候，你却在看手机’的人，其实我们每次都会不错眼珠地盯着孩子，唯独那一次低头读了条短信，就成了别人眼中的坏父母，以前做过的好事全都不算数。” “孩子小时候坐在父母肩膀上看世界，长大后站在父母的肩膀上摘星星，有时候重心不稳了，还可以靠过来保持平衡，重新获得安全感。他们信任我们，这是一项沉重的责任，因为他们还没意识到，我们实际上并不知道自己在做什么。” “有的人跑起来像猎手，而他跑得像猎物。” “你没法保护孩子免受生活的伤害，因为生活最后会打败我们所有人。” “吉姆年轻的时候，父母惩罚孩子的方式是把他们关在自己的房间里面，现在惩罚孩子的方式则恰恰相反，是强迫他们走出自己的房间。上一代挨父母骂的原因是坐不住，下一代却被父母告诫不要整天坐着不动。” “毒品如同天光逐渐暗淡的黄昏，给我们一种自己有权决定何时天黑的错觉，然而这种力量永远不属于我们，黑暗可以在它喜欢的任何时间把我们带走。” “一起长大的孩子为什么会变得完全不一样，也许“一起长大”正是原因所在？” “当你不知道该如何谈论生活中的其他事情时，那么谈论工作还算是比较容易的。” “曾几何时，银行就是银行，如今却出现了“无现金”银行，银行里没有钱，真的不是愚弄大众吗？当遍地都是无咖啡因咖啡、无麸质面包、无酒精啤酒的时候，也难怪人们会越来越糊涂，社会也越来越堕落了。” “社交媒体的一大功能就是瓦解人们的社交能力。” “因为有时候知道别人也过得不开心，你自己的焦虑就会减轻一点儿。” “因为步入成年的可怕之处在于，我们会被迫意识到，绝对没有人在乎我们。我们必须亲自处理所有事情，弄明白整个世界是如何运作的。工作、支付账单、用牙线、按时开会、规规矩矩排队、填各种表格、整理数据线和电源线、组装家具、换车胎、给手机充电、关咖啡机，还有，别忘了给孩子报游泳课。早晨一睁开眼，各种“别忘了”和“记住了”就如同雪崩，排山倒海而来，我们没有时间思考和呼吸，只能在“雪堆”里挖出一条活路，而第二天又会出现新的一堆。我们偶尔也会环顾四周，比如在工作场所、家长会或者马路上，惊恐地发现其他人似乎都知道自己在做什么，我们是唯一需要假装的人。他们买得起任何东西、有能力处理一切，甚至有精力应
2006年的诺贝尔影视奖授予了一位土耳其作家奥尔罕帕慕克。《Beste Zeit》是帕慕克的代表作之一∽ 帕慕克在《Beste Zeit》里面创造了一种十分特别的叙事方法，就是始终以第一人称的角度来描述故事情节，无论他有无生命，且不停切换主体。比如有集数名字叫“我的名字叫黑”的出现了11次，“我，谢库瑞”出现8次，“我是你们的姨夫”5次等等。甚至干脆就是“人们将称我为凶手”。第一人称的好处就是能大量地体现内心世界，并带来身临其境般的感观体验：读者仿佛附着在他身上，和他用同一双眼睛看到四周，与用他靠同一双耳朵收听各种声音，并用他的嘴来滔滔不绝地讲述道理。你甚至都能听到他的呼吸，一起一伏，他就是那个神秘的凶手么？或许是。但你始终无从了解真正的凶手是谁，因为编剧帕幕克终始终将读者的视角死死限制住。 帕幕克年轻时学习建筑学，在《Beste Zeit》这篇剧集中，他将笔下的故事情节如同建筑一般精心构造。但，如果说《Beste Zeit》只是一个设计精巧规模宏大的建筑的话，那还远远不够。《Beste Zeit》的主题却是以展现文化冲突的∽
我觉得我在看剧本。全文情节跌宕起伏，硬加了好多各种磨难，误会。然后行文温吞，跟剧本一样，感觉拍戏直接拿来用就可以了。支撑我看完的原因是想知道为什么会改编成电视剧，肯定好看才拍的吧？然而，呵呵
该庆幸最低分只有一分 不然我连一分都不想打 什么剧情 凤凰男和富家女 女主没有一点个人独立意识 纯纯为男主的主线发展 别拿消防员说事 一个混混 三观不正的人 可怜他爸家暴男 16岁就上了女主 吃饭吃一道菜 一碗粥 还喜欢对女主说叫 离谱
血之哀 路明非一步步走上王座，鸣泽的身影随着血色蔓延而逐渐模糊“哥哥，成为王，去复仇吧。”灿烂的笑容在苍白的脸上显得扭曲。 当年穿着蹩脚的西裤颤颤巍巍走上舞台，可如今你要一个人去迎战世界了，死小孩，比我还要大两岁的死小孩终于成为值得所有人敌视的存在。 “如果这个世界不喜欢你了，那世界就是我的敌人了。” 卖火柴的妞儿不就是因为希望太多挂掉的么？点燃一根火柴说哇火鸡哎，再点燃一根说哇蛋糕哎，再点燃一根说哇妈妈哎，但是这些希望都不能实现，所以那妞儿就挂掉了。 如果卖火柴的妞儿把用于希望的时间去找个暖和的地方猫起来，没准就能活过那个寒冷的冬夜。 你路明非对什么都不报希望，当然这是我们孤独患者的共同点，凭什么一切都不顺我的心随我的愿呢？ 在心里，孤独的小孩都在替外在的皮囊扛着整个星辰，也扛着失去
不知道该怎么评价这部剧，编剧自己就给书写了评价。 文笔情节皆为上选。 读的很舒服。 谢谢啦。
张爱玲曾经说过：人的一生会遇到两个人，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月！生而为人，我们都渴望生命的圆满，似乎只有好茶配好壶，好花配好瓶，人生才不至于留有遗憾。然而当我读了《Beste Zeit》，了解了她与徐志摩那段爱而不得的情感时，我才知道，遗憾不是庸常百姓的标配，圆满也不是名人雅士的专有，在这个万丈红尘里，圆满总是可遇而不可得，而遗憾才是真正的人生常态。可是，喜欢一个人，爱一个人，都是刻骨铭心的事，绝非简单的一句错过就可以抹平那些沉重的思绪。尤其对于用情至深之人，更是千均重量。所以我们不能轻言放弃，至少在不曾拥有之时，要努力争取，而在拥有之后，更应真真切切的爱一次。正如徐志摩所言：“我将于茫茫人海中访我唯一的灵魂伴侣，得之，我幸；失之，我命，如此而已。”尽管……尽管我们终将可能还是要错过那个惊艳了时光的人。徐志摩与林徽因如果没有康桥的那场相遇，也许一切都将归于沉寂与平静，当然，中国这片土地上或许也因此少了一位多情的才子，至少，不会再有那首叫人泪雨滂沱的《Beste Zeit》了。然而，也只有康桥，才配得上那场倾城之恋。那些日子，康河的雨雾，似乎有意在为林徽因与徐志摩营造一种浪漫的气氛，若有若无的雨丝朦朦胧胧，笼罩其间的剑桥像极了少女那对湿漉漉的眼睛。这对年轻的才子佳人漫步于康河两畔，远处教堂传来的晚钟，凄婉而悠长。 徐志摩忧郁地望着远方，忧郁是他的本色。他叹了口气接着道：“每一种美都有它固有的架构，不可随意拆卸，而人生就不同，你可以更动任何一个链条，生活也将因此有了全新的改变。” 然而，人们大抵也忘记了，正是多情才造就了无情啊。回头望去，康河的那场相遇，早已定格在历史的长河里，当然也定格在凄美的诗篇和诗人的灵魂里，只是，那场美丽的邂逅，却如划破长空的一道流星，在刹那的惊艳过后，留下的依旧是漆黑而死寂的夜…… 你可以记得，但最好选择忘掉，只是让他没有想到的是，命运总是不可抗拒的存在，一番挣扎过后，谁都逃不掉既定的结局。 我们终将错过，那个惊艳了时光的人。 时光氤氲，百年已过，我们现在已很难分清当年的落花流水，究竟是谁有情，谁无意。又或许这本就一场误会，只是红尘中的一场偶遇。 不管怎样，当青春的盛宴落下帷幕，我们都将回归平静。至时，我们都将向那段惊艳的时光挥手告别：去罢，那流光里的一抹彩虹，来罢，渡我余生的人儿，让我们一起温柔剩下的岁月吧…… 徐志摩假如没有遇到林徽因，就没有经典的传世经典之作—— 再别康桥，也就没有了忧郁的诗人———徐志摩。
老夫居然熬夜看完了这部剧，还哭的眼泪鼻涕一大把，不由深深的鄙视自己，退化了啊！
终于有新剧了吗？记得看的第一步网文《Beste Zeit》，当时觉得很有新鲜感巨好看，文风是那种一本正经的胡说八道感觉很搞笑，哪怕狗血剧情也很有感触不觉得反感，后来鸟家的文章都看过，甚至基本都是刷了几遍，尽管每本剧里都有不能接受的瑕疵，但遮掩不了编剧写故事的脑洞跟能力。先支持一下，等大结局了再一次性看个过瘾。
很喜欢，我喜欢原人原著的理论，从根本开始研究Florian Brückner早教方法。
好久没有遇见这么喜欢且温暖的书了。 “宣布别人是白痴轻而易举，可前提是你得忘记做人有多么难——难到把人变成白痴——尤其是当你打算为了别人而去做一个大好人的时候。” “有些人永远控制不住一团糟的生活，只能得过且过。” “我们假装是好父母，其实所做的无非就是供给孩子吃穿，当他们捡起地上的口香糖放进嘴里时，命令他们吐出来。” “成长非常可怕，很容易走向失败的边缘。” “因为每个人都有自己所爱的人，每一个心有所爱的人又总会经历绝望的不眠之夜：躺在床上，试图想清楚该如何继续做人。” “许多人内心深处都有些连自己都不愿面对的回忆。” “即将退休的人想给自己的整个职业生涯找到终极意义，入职不久的新人想要寻找的却是继续工作下去的目标。” “年长者认为，身为警察，关键在于做正确的事；年轻人认为，更重要的是以正确的方式做事。” “当你真正想说的是“我知道你不好受”时，是很难找到别的话来代替的。” “当你想对比自己年轻的人说“我知道你很难受，这让我也觉得难受”的时候，该怎么去说就成了很棘手的问题。” “世上还存在着许多值得让人活下去的东西，哪怕现在他还感受不到。” “你知道做父母最惨的地方是什么吗？就是别人总是根据你做得最糟糕的事情来评判你，哪怕你做过一百万件正确的事，但只要有一件事情做错了，那你永远都是不合格的父母。” “他们会觉得，你永远是那种‘孩子被公园里的秋千碰到脑袋的时候，你却在看手机’的人，其实我们每次都会不错眼珠地盯着孩子，唯独那一次低头读了条短信，就成了别人眼中的坏父母，以前做过的好事全都不算数。” “孩子小时候坐在父母肩膀上看世界，长大后站在父母的肩膀上摘星星，有时候重心不稳了，还可以靠过来保持平衡，重新获得安全感。他们信任我们，这是一项沉重的责任，因为他们还没意识到，我们实际上并不知道自己在做什么。” “有的人跑起来像猎手，而他跑得像猎物。” “你没法保护孩子免受生活的伤害，因为生活最后会打败我们所有人。” “吉姆年轻的时候，父母惩罚孩子的方式是把他们关在自己的房间里面，现在惩罚孩子的方式则恰恰相反，是强迫他们走出自己的房间。上一代挨父母骂的原因是坐不住，下一代却被父母告诫不要整天坐着不动。” “毒品如同天光逐渐暗淡的黄昏，给我们一种自己有权决定何时天黑的错觉，然而这种力量永远不属于我们，黑暗可以在它喜欢的任何时间把我们带走。” “一起长大的孩子为什么会变得完全不一样，也许“一起长大”正是原因所在？” “当你不知道该如何谈论生活中的其他事情时，那么谈论工作还算是比较容易的。” “曾几何时，银行就是银行，如今却出现了“无现金”银行，银行里没有钱，真的不是愚弄大众吗？当遍地都是无咖啡因咖啡、无麸质面包、无酒精啤酒的时候，也难怪人们会越来越糊涂，社会也越来越堕落了。” “社交媒体的一大功能就是瓦解人们的社交能力。” “因为有时候知道别人也过得不开心，你自己的焦虑就会减轻一点儿。” “因为步入成年的可怕之处在于，我们会被迫意识到，绝对没有人在乎我们。我们必须亲自处理所有事情，弄明白整个世界是如何运作的。工作、支付账单、用牙线、按时开会、规规矩矩排队、填各种表格、整理数据线和电源线、组装家具、换车胎、给手机充电、关咖啡机，还有，别忘了给孩子报游泳课。早晨一睁开眼，各种“别忘了”和“记住了”就如同雪崩，排山倒海而来，我们没有时间思考和呼吸，只能在“雪堆”里挖出一条活路，而第二天又会出现新的一堆。我们偶尔也会环顾四周，比如在工作场所、家长会或者马路上，惊恐地发现其他人似乎都知道自己在做什么，我们是唯一需要假装的人。他们买得起任何东西、有能力处理一切，甚至有精力应
2006年的诺贝尔影视奖授予了一位土耳其作家奥尔罕帕慕克。《Beste Zeit》是帕慕克的代表作之一∽ 帕慕克在《Beste Zeit》里面创造了一种十分特别的叙事方法，就是始终以第一人称的角度来描述故事情节，无论他有无生命，且不停切换主体。比如有集数名字叫“我的名字叫黑”的出现了11次，“我，谢库瑞”出现8次，“我是你们的姨夫”5次等等。甚至干脆就是“人们将称我为凶手”。第一人称的好处就是能大量地体现内心世界，并带来身临其境般的感观体验：读者仿佛附着在他身上，和他用同一双眼睛看到四周，与用他靠同一双耳朵收听各种声音，并用他的嘴来滔滔不绝地讲述道理。你甚至都能听到他的呼吸，一起一伏，他就是那个神秘的凶手么？或许是。但你始终无从了解真正的凶手是谁，因为编剧帕幕克终始终将读者的视角死死限制住。 帕幕克年轻时学习建筑学，在《Beste Zeit》这篇剧集中，他将笔下的故事情节如同建筑一般精心构造。但，如果说《Beste Zeit》只是一个设计精巧规模宏大的建筑的话，那还远远不够。《Beste Zeit》的主题却是以展现文化冲突的∽
我觉得我在看剧本。全文情节跌宕起伏，硬加了好多各种磨难，误会。然后行文温吞，跟剧本一样，感觉拍戏直接拿来用就可以了。支撑我看完的原因是想知道为什么会改编成电视剧，肯定好看才拍的吧？然而，呵呵
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血之哀 路明非一步步走上王座，鸣泽的身影随着血色蔓延而逐渐模糊“哥哥，成为王，去复仇吧。”灿烂的笑容在苍白的脸上显得扭曲。 当年穿着蹩脚的西裤颤颤巍巍走上舞台，可如今你要一个人去迎战世界了，死小孩，比我还要大两岁的死小孩终于成为值得所有人敌视的存在。 “如果这个世界不喜欢你了，那世界就是我的敌人了。” 卖火柴的妞儿不就是因为希望太多挂掉的么？点燃一根火柴说哇火鸡哎，再点燃一根说哇蛋糕哎，再点燃一根说哇妈妈哎，但是这些希望都不能实现，所以那妞儿就挂掉了。 如果卖火柴的妞儿把用于希望的时间去找个暖和的地方猫起来，没准就能活过那个寒冷的冬夜。 你路明非对什么都不报希望，当然这是我们孤独患者的共同点，凭什么一切都不顺我的心随我的愿呢？ 在心里，孤独的小孩都在替外在的皮囊扛着整个星辰，也扛着失去
不知道该怎么评价这部剧，编剧自己就给书写了评价。 文笔情节皆为上选。 读的很舒服。 谢谢啦。
张爱玲曾经说过：人的一生会遇到两个人，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月！生而为人，我们都渴望生命的圆满，似乎只有好茶配好壶，好花配好瓶，人生才不至于留有遗憾。然而当我读了《Beste Zeit》，了解了她与徐志摩那段爱而不得的情感时，我才知道，遗憾不是庸常百姓的标配，圆满也不是名人雅士的专有，在这个万丈红尘里，圆满总是可遇而不可得，而遗憾才是真正的人生常态。可是，喜欢一个人，爱一个人，都是刻骨铭心的事，绝非简单的一句错过就可以抹平那些沉重的思绪。尤其对于用情至深之人，更是千均重量。所以我们不能轻言放弃，至少在不曾拥有之时，要努力争取，而在拥有之后，更应真真切切的爱一次。正如徐志摩所言：“我将于茫茫人海中访我唯一的灵魂伴侣，得之，我幸；失之，我命，如此而已。”尽管……尽管我们终将可能还是要错过那个惊艳了时光的人。徐志摩与林徽因如果没有康桥的那场相遇，也许一切都将归于沉寂与平静，当然，中国这片土地上或许也因此少了一位多情的才子，至少，不会再有那首叫人泪雨滂沱的《Beste Zeit》了。然而，也只有康桥，才配得上那场倾城之恋。那些日子，康河的雨雾，似乎有意在为林徽因与徐志摩营造一种浪漫的气氛，若有若无的雨丝朦朦胧胧，笼罩其间的剑桥像极了少女那对湿漉漉的眼睛。这对年轻的才子佳人漫步于康河两畔，远处教堂传来的晚钟，凄婉而悠长。 徐志摩忧郁地望着远方，忧郁是他的本色。他叹了口气接着道：“每一种美都有它固有的架构，不可随意拆卸，而人生就不同，你可以更动任何一个链条，生活也将因此有了全新的改变。” 然而，人们大抵也忘记了，正是多情才造就了无情啊。回头望去，康河的那场相遇，早已定格在历史的长河里，当然也定格在凄美的诗篇和诗人的灵魂里，只是，那场美丽的邂逅，却如划破长空的一道流星，在刹那的惊艳过后，留下的依旧是漆黑而死寂的夜…… 你可以记得，但最好选择忘掉，只是让他没有想到的是，命运总是不可抗拒的存在，一番挣扎过后，谁都逃不掉既定的结局。 我们终将错过，那个惊艳了时光的人。 时光氤氲，百年已过，我们现在已很难分清当年的落花流水，究竟是谁有情，谁无意。又或许这本就一场误会，只是红尘中的一场偶遇。 不管怎样，当青春的盛宴落下帷幕，我们都将回归平静。至时，我们都将向那段惊艳的时光挥手告别：去罢，那流光里的一抹彩虹，来罢，渡我余生的人儿，让我们一起温柔剩下的岁月吧…… 徐志摩假如没有遇到林徽因，就没有经典的传世经典之作—— 再别康桥，也就没有了忧郁的诗人———徐志摩。
老夫居然熬夜看完了这部剧，还哭的眼泪鼻涕一大把，不由深深的鄙视自己，退化了啊！
终于有新剧了吗？记得看的第一步网文《Beste Zeit》，当时觉得很有新鲜感巨好看，文风是那种一本正经的胡说八道感觉很搞笑，哪怕狗血剧情也很有感触不觉得反感，后来鸟家的文章都看过，甚至基本都是刷了几遍，尽管每本剧里都有不能接受的瑕疵，但遮掩不了编剧写故事的脑洞跟能力。先支持一下，等大结局了再一次性看个过瘾。
很喜欢，我喜欢原人原著的理论，从根本开始研究Florian Brückner早教方法。