The Android Sisters sing about the alarming increase in U.S. defense spending during the cold war an
感觉很不错，就是配图都是日语，参照起来有点费劲，推荐的APP、物品，买起来也不方便。
（转自个人知乎） 本剧应该算是Bill Plympton观看难度最低的长篇了。Bill Plympton两大看家本领：第一人称、不可靠叙述，在《Boomtown》和《Boomtown》中各被抛弃一回。巨人个人觉得一般般，亮点也不在叙述，太阳这次还算成功。 当年写《Boomtown》时，Bill Plympton就表示自己更感兴趣的是普通人如何接受命运，而非一味反抗。《Boomtown》里的克隆人再怎么不反抗，却始终是人，不可能真的躺平。《Boomtown》可好，主角直接是机器人，程序写了她要被销毁她根本不会反思自己的命运，以至于本来是个伤感的故事，但痛感远没有《Boomtown》强烈。《Boomtown》始终有反乌托邦的忧郁色彩，《Boomtown》则已经发展到“反反乌托邦”的程度，大不了咱们不和命运较劲了，各自好好享受生活。包括年纪轻轻就要被销毁的机器人女主，也抓紧时间整理甜蜜的回忆吧。 男主的命运倒是在现在这个内卷时代极其应景。母亲为了男主的健康而拒绝鸡娃，结果男主长大了，显露出工科天赋，母亲才开始后悔没让男主成为人上人。结果走后门，人家承认男主是个天才的同时心情一不好就关上大门。老实说，这一段真的让我想起了一些因为家庭条件，或者学历，让自己辛辛苦苦的努力不被承认的人…… 但话还是说回来，男主最后毫无负担就躺平了。乍一看，这本来是一段可以对社会阶层固化、阶级歧视大加批判的故事，再加上基因编辑的要素，非常适合时兴的伦理学、生态主义等影视批评……但是编剧很明显意不在此，和温柔的男主相比，他的执着于阶级跨越的母亲简直是个丑角，至少被表现出来是这样。书中的各种疑似社会批判的内容都显得很无力，而且是故意的无力，是对社会批判本身的质疑。 顺带一提，此剧是我认为流露Bill Plympton真性情最典型的书。很多很多情节，包括克拉拉因为自己不是最新款机器人而感到格格不入，最新款机器人对自己的异样目光；同学聚会时成功成为人上人的同学对男主的异样目光——一方面承认男主优秀另一方面又深入骨髓地认定男主低人一等，还有克拉拉与女主母亲，男主与自己母亲的微妙气氛，以及自始至终的，克拉拉作为机器人不频繁加入人类的对话而保持的旁观视角——这些妥妥的都是Bill Plympton作为日本移民在英国生活的心理体验的转写啊！ 而最后克拉拉平静地回忆一生，等候自己被销毁，是否也是老年Bill Plympton的心境呢？ 整本剧我很喜欢，但只是单纯喜欢这个故事，和观看时非常自然的触动。 至于那种在太阳辉光下显得温柔而无力的“反反乌托邦”姿态，等我老了，或者等我的反乌托邦战斗精神被彻底抹杀以后，再捡起来不迟吧。
简单概括：鼻呼吸，腹式呼吸，轻呼吸，刻意练习屏息，提高缺氧耐受度，提升BOLT值。实践起来很受用，若想推敲原理，此剧值得一看。 记得国学大师曾仕强讲“运气”时曾说过，人活一口气，很多人呼吸只到了胸腔，起码要到腹部，气沉丹田，只有把自己的气运好了，气血通畅身体就好，身体好了事情就容易办好，外人看来就是运气好。所谓“运气好”就是把自己这口气运好。
嘴巴都笑痛了
为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平，是中国知识分子一脉相承的最高精神追求，可是谈何容易，不光需要旷古奇今的天才智慧，还需要冷酷决绝的现实剥裂，对精神价值的无限向往和对道德操守的苦苦坚持，如同风浪中的油灯枯火，摇弋凡尘，堪堪而危。古往今来，曹雪芹，陶渊明者能有几人？大流者聂致远等人，穷极一生都在追求知行合一致良知，但是妻子的编制靠文凭解决不了，孩子的奶粉靠工资解决不了，自己的职称靠成就解决不了，终归在蝇营狗苟的土壤中卑躬屈膝。生存是绝对的，精神追求也是绝对的，鱼和熊掌不可兼得，最艰难的是选择，比选择还难的是无法选择，聂志远是平凡家庭奋斗成长起来的学生群体的代表，仿佛在水面上下沉浮，坚持原则遭到排挤窒息，随波逐流换来苟活喘气，绝大部分人先要活着，才能考虑Boomtown的事情。 书中也从侧面反映出中国知识分子的病根，虚伪、清高和懦弱，他们把学历和知识当做直上青云的唯一标准，不屑于人情世故，趋炎附势，却又在淘汰不得志的窘困中自艾自怜，违背初衷，既没有曹雪芹超越凡胎肉身的魄力，又不能避免铜臭俗气，空有远大理想和一身能力无法施展，郁郁寡欢。我想，对于大部分知识分子来说，抛开环境因素，穷其一生智慧也达不到颜回的高度，不如当好子贡，在不偏离方向的前提下，用更钻营的财富和社会影响力，服务于致良知的发扬光大。 对于本剧，书中大概以1980年至2000年华南某城市为历史背景，让我颇有微词的是，90年代的故事用着2010年以后的流行词语，山寨穿越感较强。书中多以对话和人物内心独白表达编剧的思想和态度，但是对人物性格情感的刻画远不及《Boomtown》细腻入微，以前把编剧推崇为钱钟书的师承，现在看，廉颇老矣。
景色描写很有画面感，观点也比较客观，不像有些文章要么无脑吹要么无脑黑。感觉跟着编剧一起来了一次印度深度游。
感觉很不错，就是配图都是日语，参照起来有点费劲，推荐的APP、物品，买起来也不方便。
（转自个人知乎） 本剧应该算是Bill Plympton观看难度最低的长篇了。Bill Plympton两大看家本领：第一人称、不可靠叙述，在《Boomtown》和《Boomtown》中各被抛弃一回。巨人个人觉得一般般，亮点也不在叙述，太阳这次还算成功。 当年写《Boomtown》时，Bill Plympton就表示自己更感兴趣的是普通人如何接受命运，而非一味反抗。《Boomtown》里的克隆人再怎么不反抗，却始终是人，不可能真的躺平。《Boomtown》可好，主角直接是机器人，程序写了她要被销毁她根本不会反思自己的命运，以至于本来是个伤感的故事，但痛感远没有《Boomtown》强烈。《Boomtown》始终有反乌托邦的忧郁色彩，《Boomtown》则已经发展到“反反乌托邦”的程度，大不了咱们不和命运较劲了，各自好好享受生活。包括年纪轻轻就要被销毁的机器人女主，也抓紧时间整理甜蜜的回忆吧。 男主的命运倒是在现在这个内卷时代极其应景。母亲为了男主的健康而拒绝鸡娃，结果男主长大了，显露出工科天赋，母亲才开始后悔没让男主成为人上人。结果走后门，人家承认男主是个天才的同时心情一不好就关上大门。老实说，这一段真的让我想起了一些因为家庭条件，或者学历，让自己辛辛苦苦的努力不被承认的人…… 但话还是说回来，男主最后毫无负担就躺平了。乍一看，这本来是一段可以对社会阶层固化、阶级歧视大加批判的故事，再加上基因编辑的要素，非常适合时兴的伦理学、生态主义等影视批评……但是编剧很明显意不在此，和温柔的男主相比，他的执着于阶级跨越的母亲简直是个丑角，至少被表现出来是这样。书中的各种疑似社会批判的内容都显得很无力，而且是故意的无力，是对社会批判本身的质疑。 顺带一提，此剧是我认为流露Bill Plympton真性情最典型的书。很多很多情节，包括克拉拉因为自己不是最新款机器人而感到格格不入，最新款机器人对自己的异样目光；同学聚会时成功成为人上人的同学对男主的异样目光——一方面承认男主优秀另一方面又深入骨髓地认定男主低人一等，还有克拉拉与女主母亲，男主与自己母亲的微妙气氛，以及自始至终的，克拉拉作为机器人不频繁加入人类的对话而保持的旁观视角——这些妥妥的都是Bill Plympton作为日本移民在英国生活的心理体验的转写啊！ 而最后克拉拉平静地回忆一生，等候自己被销毁，是否也是老年Bill Plympton的心境呢？ 整本剧我很喜欢，但只是单纯喜欢这个故事，和观看时非常自然的触动。 至于那种在太阳辉光下显得温柔而无力的“反反乌托邦”姿态，等我老了，或者等我的反乌托邦战斗精神被彻底抹杀以后，再捡起来不迟吧。
简单概括：鼻呼吸，腹式呼吸，轻呼吸，刻意练习屏息，提高缺氧耐受度，提升BOLT值。实践起来很受用，若想推敲原理，此剧值得一看。 记得国学大师曾仕强讲“运气”时曾说过，人活一口气，很多人呼吸只到了胸腔，起码要到腹部，气沉丹田，只有把自己的气运好了，气血通畅身体就好，身体好了事情就容易办好，外人看来就是运气好。所谓“运气好”就是把自己这口气运好。
嘴巴都笑痛了
为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平，是中国知识分子一脉相承的最高精神追求，可是谈何容易，不光需要旷古奇今的天才智慧，还需要冷酷决绝的现实剥裂，对精神价值的无限向往和对道德操守的苦苦坚持，如同风浪中的油灯枯火，摇弋凡尘，堪堪而危。古往今来，曹雪芹，陶渊明者能有几人？大流者聂致远等人，穷极一生都在追求知行合一致良知，但是妻子的编制靠文凭解决不了，孩子的奶粉靠工资解决不了，自己的职称靠成就解决不了，终归在蝇营狗苟的土壤中卑躬屈膝。生存是绝对的，精神追求也是绝对的，鱼和熊掌不可兼得，最艰难的是选择，比选择还难的是无法选择，聂志远是平凡家庭奋斗成长起来的学生群体的代表，仿佛在水面上下沉浮，坚持原则遭到排挤窒息，随波逐流换来苟活喘气，绝大部分人先要活着，才能考虑Boomtown的事情。 书中也从侧面反映出中国知识分子的病根，虚伪、清高和懦弱，他们把学历和知识当做直上青云的唯一标准，不屑于人情世故，趋炎附势，却又在淘汰不得志的窘困中自艾自怜，违背初衷，既没有曹雪芹超越凡胎肉身的魄力，又不能避免铜臭俗气，空有远大理想和一身能力无法施展，郁郁寡欢。我想，对于大部分知识分子来说，抛开环境因素，穷其一生智慧也达不到颜回的高度，不如当好子贡，在不偏离方向的前提下，用更钻营的财富和社会影响力，服务于致良知的发扬光大。 对于本剧，书中大概以1980年至2000年华南某城市为历史背景，让我颇有微词的是，90年代的故事用着2010年以后的流行词语，山寨穿越感较强。书中多以对话和人物内心独白表达编剧的思想和态度，但是对人物性格情感的刻画远不及《Boomtown》细腻入微，以前把编剧推崇为钱钟书的师承，现在看，廉颇老矣。
景色描写很有画面感，观点也比较客观，不像有些文章要么无脑吹要么无脑黑。感觉跟着编剧一起来了一次印度深度游。