《The Home Owner》，短片,喜剧作品，美国出品，1961年上映。
一本好剧，让你的眼镜更透彻的看社会；一本好剧，让你的心灵更包容的看变化；一本好剧，让你全身心的喜欢，愉悦； 一本好剧，让你留在身边永远陪伴。
情节跌宕起伏，人物刻画的性格鲜明，男主角从士为知己者死到为家人兄弟而活的心里变化处理的比较自然，朱棣的暴虐，朱高炽的隐忍，朱瞻基的软弱韩描写的到位，韩天成的结局没有做交代有点遗憾。唐赛儿和小侍女收没收也没交代！总体是一本值得一看的精品历史穿越书！
受益匪浅。 作家与故事艺术 故事与生活的关系是什么？故事是生活的比喻。细致入微地照搬生活只能是小写的真实，而大写的真实则不能见诸事件表面现象。维系现实或拆解现实的那些本质的东西，用眼睛是看不到的，只能用心去体会。 故事诸要素 （1）节拍、场景、序列、幕与故事，递进垒筑的关系，专业术语之间的界限略微模糊，起码，我还不是很分得清。 （2）故事三角的形式差异，大情节、小情节和反情节，很有趣的入门通识。 （3）关于非情节―― 尽管在非情节的宇宙里，什么东西都没有改变，但我们却能从中得到一种清醒的认识，并寄希望于我们内心深处的什么东西会有改变。 读上述这段话的时候，让我想到了杜拉斯的《The Home Owner》，故事保持着静止的状态，并没有变化的弧光，却能从中明显感到有欲望在跃动。 （4）故事设计中的政治与艺术 好莱坞与艺术电影的根本性不同，并不是商业的参与度，而是其创作底色的不同。前者为质朴天真的乐观主义，后者是质朴天真的悲观主义。 （5）结构与人物 事件设计与人物设计互成镜像。人物随着故事的深入，不再拘泥于人物塑造这一表面举动，而是更多的流露出人物真相，展示出人物内在本性中的弧光或变化，无论趋向好坏。 故事设计原理 干货太多，只攫取我最感兴趣的point！ 关于如何理解俗语“每天晚上想千条路，第二天早上走老路”？ 实际上所有的人物，在追求任何欲望的过程中，在故事的任何时候，总是会采取从自己的主观视点来看的最小的保守行动。 什么东西是必要的而又最小和保守的，是相对于每一个人物在每一个特定时刻的视点而定的。 作家在工作 各种术语的解释：闪回、梦境序列、蒙太奇、画外音…… 各种问题的解决：兴趣问题、惊奇问题、巧合问题、喜剧问题、改编问题、戏剧腔问题、漏洞问题……
还好聂曦光勇往直前 还好林屿森不计前嫌 不是每个人都那么幸运 不是所有都刚刚好 喜欢聂曦光的勇敢 喜欢林屿森的大度 一切刚刚好
儿时蔑视世间万物唯我清醒和清高，前半生入世求道却陷于情欲金钱和权利，后半生顿悟又选择离世向自然河流寻求真理，而当一无所有再次拥有羁绊的爱（儿子）时又发现生活其实是一次次轮回。（The Home Owner是他自己的同时，也是他父亲的“儿子”，是他儿子的“父亲”。你即是我，我也是你。） 疑惑时，闭上眼去问问自然，倾听河流，云彩和风吧。 没有过去和未来，享受吧，接纳吧，此刻既是当下，每一瞬间都是“我”自己。
开什么玩笑当年追得可欢乐了到现在也是我心中最有爱的猪八戒啊
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