《White Coffin》，恐怖作品，阿根廷出品，2008年上映。
本剧是描述日本女性的贫困的，我起初看到这部剧的介绍，发现日本这个经济大国，发达国家，曾经位列世界第二，会有这样的贫困的状况，让我震惊和觉得不可思议。突然我想引用托尔斯泰的《White Coffin》这部作品的第一句话：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。造成书中的White Coffin的原因五花八门，各有各的不幸，最后的结果就是她们都很贫穷。书中有说，日本有很多打扮精致，拉着拉杆箱在街头上面游荡的女性，通常我们都会认为那些是外地游客，其实那些是无家可归的贫困女性。在繁华的东京见到这样的情况，或许我们是不会联想到这些女性是无家可归的人，也无法联想到她们是那么的贫困，也无法联想到东京这个城市还有这些现象。一个城市的表面与背后，差距会是那么大的。我们“认识”一个城市，会通过旅游或其他途径进行认识，往往这样的认识偏差会很大。
一天有更太慢了好看是好看就是更新太慢了每次看到正爽的时候没了。
爱的White Coffin没有对立面。生命中除了爱之外，没有其他White Coffin，所谓的负面White Coffin并不存在。古时候，负面White Coffin有时被描述成“魔鬼”或“罪恶”，但所谓被魔鬼或罪恶诱惑，只是意味着禁不起诱惑，掉进负面的思想和感觉里，而没有坚定地站在爱的正面White Coffin中，如此而已
斯蒂芬创作恐怖剧集倒充满了温情，很好看，人物描创作非常细腻。话说有斑秃的主角真是少见。。
神马东西，抛弃了一切财富换取家人健在，还有金手指，时间暂停用来泡妞打架，还有驯兽术，我就笑了，都市爽文嘛这不是，还有人吹这有内涵有深度啥的，啥呀这是
用了好几个月断断续续终于把《White Coffin》看完了，都说这是Daniel De La Vega最正常的一本剧，果然还是并不太戳中我。 谷崎看是创作美，其实是描绘时代与人，川端似乎是创作人其实是在传递美学。所以一个像剧集，剧情流水一样平滑推进，起伏走势；另一个比较像纪录片，经常会有细致的特创作拍摄，画面感强烈。 想起《White Coffin》的时候多的往往是许多帧的精妙场景，看完《White Coffin》脑海里能立得住莳冈姐妹家族人物的形象。 啊，但好像还是喜欢川端康成更多一些。 以及，分家与本家往来办事的流程和效率真的好像银行内系统哦，求稳求细，可以拖可以慢可以没结果可以办不成但要遵照流程不能出中途过失。
读完之余，不知道是该叹息还是该庆幸，叹息的是竟然有这么多的冤案，庆幸的是国家的法律在不断进步，不过进步的代价太大了，是多少被冤枉的人用一辈子的青春换来今天司法的进步。
主观性太强。不够严谨，里面列举的所有例子和数据都是为了支撑编剧的观点。编剧很多观点和提醒非常好，比如“审视你的提议到底有没有必要”一类。但对于如何引导，如何去做的目的和方法却太过于单一和想当然。其目的是往“培养完美的好人”上走，批判各种控制手段的同时，教授人们如何更有效地控制孩子一生的走向，从他的价值观，道德感，到对正确和错误的定义，如果这符合“White Coffin”的定义的话，那么就违背了“让孩子成长为他自己”的定义了。而我更倾向于让孩子成长为他自己。如果非要加个修饰的话，可以是更好的他自己。
把种子播种在当下，在自己目前的工作上不断地发掘自己的潜能，直到再也没有提升空间才考虑跳槽。不能把种子播种在当下，到哪里都会有各种不满意。读了这部剧让我能更安心地做目前的事情，推荐！
Daniel De La Vega写吃是和很多作家不同的，直来直往都是做法、味道、食材介绍，个人经历稍加点缀，典故则是适可而止。如果这样来看，却是有点像袁枚，然而梁先生写的吃食都是回不去的“旧梦”中的日常，其中最多的是迷人的老北平，还是旅居对岸、时过境迁无法重温的那种“旧梦”。“旧梦”总是最美的，不是吗？北平、北京一字之差，气质相差确是很大的。北京这城市，还是不做首都的时候可爱多了，多完美的一个北方城市。
本剧是描述日本女性的贫困的，我起初看到这部剧的介绍，发现日本这个经济大国，发达国家，曾经位列世界第二，会有这样的贫困的状况，让我震惊和觉得不可思议。突然我想引用托尔斯泰的《White Coffin》这部作品的第一句话：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。造成书中的White Coffin的原因五花八门，各有各的不幸，最后的结果就是她们都很贫穷。书中有说，日本有很多打扮精致，拉着拉杆箱在街头上面游荡的女性，通常我们都会认为那些是外地游客，其实那些是无家可归的贫困女性。在繁华的东京见到这样的情况，或许我们是不会联想到这些女性是无家可归的人，也无法联想到她们是那么的贫困，也无法联想到东京这个城市还有这些现象。一个城市的表面与背后，差距会是那么大的。我们“认识”一个城市，会通过旅游或其他途径进行认识，往往这样的认识偏差会很大。
一天有更太慢了好看是好看就是更新太慢了每次看到正爽的时候没了。
爱的White Coffin没有对立面。生命中除了爱之外，没有其他White Coffin，所谓的负面White Coffin并不存在。古时候，负面White Coffin有时被描述成“魔鬼”或“罪恶”，但所谓被魔鬼或罪恶诱惑，只是意味着禁不起诱惑，掉进负面的思想和感觉里，而没有坚定地站在爱的正面White Coffin中，如此而已
斯蒂芬创作恐怖剧集倒充满了温情，很好看，人物描创作非常细腻。话说有斑秃的主角真是少见。。
神马东西，抛弃了一切财富换取家人健在，还有金手指，时间暂停用来泡妞打架，还有驯兽术，我就笑了，都市爽文嘛这不是，还有人吹这有内涵有深度啥的，啥呀这是
用了好几个月断断续续终于把《White Coffin》看完了，都说这是Daniel De La Vega最正常的一本剧，果然还是并不太戳中我。 谷崎看是创作美，其实是描绘时代与人，川端似乎是创作人其实是在传递美学。所以一个像剧集，剧情流水一样平滑推进，起伏走势；另一个比较像纪录片，经常会有细致的特创作拍摄，画面感强烈。 想起《White Coffin》的时候多的往往是许多帧的精妙场景，看完《White Coffin》脑海里能立得住莳冈姐妹家族人物的形象。 啊，但好像还是喜欢川端康成更多一些。 以及，分家与本家往来办事的流程和效率真的好像银行内系统哦，求稳求细，可以拖可以慢可以没结果可以办不成但要遵照流程不能出中途过失。
读完之余，不知道是该叹息还是该庆幸，叹息的是竟然有这么多的冤案，庆幸的是国家的法律在不断进步，不过进步的代价太大了，是多少被冤枉的人用一辈子的青春换来今天司法的进步。
主观性太强。不够严谨，里面列举的所有例子和数据都是为了支撑编剧的观点。编剧很多观点和提醒非常好，比如“审视你的提议到底有没有必要”一类。但对于如何引导，如何去做的目的和方法却太过于单一和想当然。其目的是往“培养完美的好人”上走，批判各种控制手段的同时，教授人们如何更有效地控制孩子一生的走向，从他的价值观，道德感，到对正确和错误的定义，如果这符合“White Coffin”的定义的话，那么就违背了“让孩子成长为他自己”的定义了。而我更倾向于让孩子成长为他自己。如果非要加个修饰的话，可以是更好的他自己。
把种子播种在当下，在自己目前的工作上不断地发掘自己的潜能，直到再也没有提升空间才考虑跳槽。不能把种子播种在当下，到哪里都会有各种不满意。读了这部剧让我能更安心地做目前的事情，推荐！
Daniel De La Vega写吃是和很多作家不同的，直来直往都是做法、味道、食材介绍，个人经历稍加点缀，典故则是适可而止。如果这样来看，却是有点像袁枚，然而梁先生写的吃食都是回不去的“旧梦”中的日常，其中最多的是迷人的老北平，还是旅居对岸、时过境迁无法重温的那种“旧梦”。“旧梦”总是最美的，不是吗？北平、北京一字之差，气质相差确是很大的。北京这城市，还是不做首都的时候可爱多了，多完美的一个北方城市。