《Sing Your Worries Away》，喜剧,经典作品，美国出品，1942年上映。
只是觉得，是时候读这部剧了。是时候了。在一个相对开放的空间里读这部剧，我几度哽咽，隔着几十年的光景同来自马里乌波尔的他们共情。 马里乌波尔，一切都被压缩着。 战争、死亡、尸横遍野。生存、人吃人、饿莩遍野。家暴、漫无尽头、苟延残喘。马里乌波尔只剩下了人类最原始的野蛮的本能。 纳粹不需要思想，纳粹需要傀儡。人们被迫做着与意志相悖的事，让他们成为与灵魂的净土上背道而驰的人，再无情地讥讽他们，错置他们沟通的语言，让他们自愿地标榜丑恶，由里到外毁了他们。男人加入内战，几天便了却了生命。训练孩童从小漠视生命，用食物把孩子引诱到家里残忍杀死，平静地拿来做肉馅。对女性采取纯功利主义的态度，「我根本不在乎一万个俄罗斯女人是不是在给德国挖反坦克壕沟时累倒，除非壕沟挖完」战争背景下的人们仿佛被遗落在世界之外的某个角落。 「那一夜之后，他们怀着对死亡的恐惧度日，也是在那一夜，莉迪娅失去了对上帝的信仰」 我的心也要跟着被撕成碎片了。只能嗟叹。 我是一个旁观者，浏览着那个时代经战争人间悲欢。却奢望不要再有战争、不要再有暴力。 生命好神圣，我永远不要轻易地放弃生命。但如果在某种狭隘意义上仿佛遭受了酷刑，实实在在地遭受着，那就放弃吧。也不要随意践踏一个人的生命，包括他的精神、信仰、兴趣、日常，连同他的反差。 苦难的残忍和悲痛是无法比较的。我一遍又一遍地告诫自己「你足够幸运了」，那种难过，在大灾大难面前，显得十分矫情，那些细碎的小事，说出来矫情，攒一起又难过，我早就确切地明白，无非成长需要打磨。我多讨厌这样的我，我开始原谅这样的自我。
孩子面向已经不存在的天使堂，平静地抬起右手，把冰冷的枪管顶在自己的太阳穴上。 咔哒。 咔哒。
赞扬的是主旋律，但还是藏了料。主要是唱赞歌，也有反思和揭露。到底什么是重点呢？但愿这些描创作都是有真实性的，那么中国还有希望！
断断续续从3月读到现在，讲述了有很多方法，值得反复观看学习。
说它难看，是因为节奏比较慢，且平铺直叙，（和我们与恶的距离相比）缺少能引起共情的情绪爆点，剧中有较多原住民语言，观看该剧需要一定的知识门槛，耐心以及注意力，不然真的很难看下去，且因此就注定了它很难引起很高的讨论热度
帕西·凯利对人心里的描写可谓是出神入化，一个细微的表情，可以用大段的文字详细描述，且不呆板沉冗，在他的眼中，那些不起眼的“小人物”都蕴含着值得探究的故事，不是只有成功人士才是辉煌可铸的，平凡的每个人身上都有蕴含着丰富情感和真情。我们可以在他的笔下感受林林总总的内心，倾听那些深藏了很久的故事佳酿。几乎十有八九的平凡人生，或是默默无闻的无名之辈，因为也有过美好追求，人性也变得光辉，这种仁慈的关爱是编剧文笔的独特魅力，他爱一切发自肺腑的真实情感，不带丝毫鄙夷偏见，他描写各阶层普通甚至落魄的生活，但却不悲悯，他觉得对弱者的悲悯是一种侮辱，不过编剧也无力改变这一切，甚至不愿介入其中，他是一个观察者，倾听者，不打扰，不置喙。也许在无力改变的情况下，只有这样才是善解人意的最好方式。
与其说是追星，不如说是一种精神的榜样和力量。网上流传着就算你再活一次也活不成易烊千玺那样，而我觉得，不论是千玺还是源儿哥还是小凯，我们终其一生，似乎都不能活成他们的样子。他们活成了我们梦想中的样子，能改变时代的力量。🍯🍯
看得出来是NAT今年的重金项目之一，官方社媒卖力宣发，场面之大、疆域之广也确实配得上威尔史密斯的咖位。名人探险类最重要的从来不是名人，名头只是引流的切入点，这部真正的production value在于每个极限荒野引路的科学家和向导。个人部分（类似贝爷带明星打野的聊天环节）比较无聊，科学部分比较长见识，也算让名人代替普通观众体验了非科学家遥不可及的各种世界尽头，远离公式化的打卡旅游打开新的视野。本来最期待喜马拉雅单集，结果除了不丹类似格冬节的死亡跳神，远未触及我想看的喜马拉雅秘境。少点谈心，多点抓狼蛛、抓巨蟒、荒漠狩猎、极地潜水会更有趣。
第二次读，看了背景和生平，加上此刻心情，明白了好多。那飘来的彩虹，消失了才好。
只是觉得，是时候读这部剧了。是时候了。在一个相对开放的空间里读这部剧，我几度哽咽，隔着几十年的光景同来自马里乌波尔的他们共情。 马里乌波尔，一切都被压缩着。 战争、死亡、尸横遍野。生存、人吃人、饿莩遍野。家暴、漫无尽头、苟延残喘。马里乌波尔只剩下了人类最原始的野蛮的本能。 纳粹不需要思想，纳粹需要傀儡。人们被迫做着与意志相悖的事，让他们成为与灵魂的净土上背道而驰的人，再无情地讥讽他们，错置他们沟通的语言，让他们自愿地标榜丑恶，由里到外毁了他们。男人加入内战，几天便了却了生命。训练孩童从小漠视生命，用食物把孩子引诱到家里残忍杀死，平静地拿来做肉馅。对女性采取纯功利主义的态度，「我根本不在乎一万个俄罗斯女人是不是在给德国挖反坦克壕沟时累倒，除非壕沟挖完」战争背景下的人们仿佛被遗落在世界之外的某个角落。 「那一夜之后，他们怀着对死亡的恐惧度日，也是在那一夜，莉迪娅失去了对上帝的信仰」 我的心也要跟着被撕成碎片了。只能嗟叹。 我是一个旁观者，浏览着那个时代经战争人间悲欢。却奢望不要再有战争、不要再有暴力。 生命好神圣，我永远不要轻易地放弃生命。但如果在某种狭隘意义上仿佛遭受了酷刑，实实在在地遭受着，那就放弃吧。也不要随意践踏一个人的生命，包括他的精神、信仰、兴趣、日常，连同他的反差。 苦难的残忍和悲痛是无法比较的。我一遍又一遍地告诫自己「你足够幸运了」，那种难过，在大灾大难面前，显得十分矫情，那些细碎的小事，说出来矫情，攒一起又难过，我早就确切地明白，无非成长需要打磨。我多讨厌这样的我，我开始原谅这样的自我。
孩子面向已经不存在的天使堂，平静地抬起右手，把冰冷的枪管顶在自己的太阳穴上。 咔哒。 咔哒。
赞扬的是主旋律，但还是藏了料。主要是唱赞歌，也有反思和揭露。到底什么是重点呢？但愿这些描创作都是有真实性的，那么中国还有希望！
断断续续从3月读到现在，讲述了有很多方法，值得反复观看学习。
说它难看，是因为节奏比较慢，且平铺直叙，（和我们与恶的距离相比）缺少能引起共情的情绪爆点，剧中有较多原住民语言，观看该剧需要一定的知识门槛，耐心以及注意力，不然真的很难看下去，且因此就注定了它很难引起很高的讨论热度
帕西·凯利对人心里的描写可谓是出神入化，一个细微的表情，可以用大段的文字详细描述，且不呆板沉冗，在他的眼中，那些不起眼的“小人物”都蕴含着值得探究的故事，不是只有成功人士才是辉煌可铸的，平凡的每个人身上都有蕴含着丰富情感和真情。我们可以在他的笔下感受林林总总的内心，倾听那些深藏了很久的故事佳酿。几乎十有八九的平凡人生，或是默默无闻的无名之辈，因为也有过美好追求，人性也变得光辉，这种仁慈的关爱是编剧文笔的独特魅力，他爱一切发自肺腑的真实情感，不带丝毫鄙夷偏见，他描写各阶层普通甚至落魄的生活，但却不悲悯，他觉得对弱者的悲悯是一种侮辱，不过编剧也无力改变这一切，甚至不愿介入其中，他是一个观察者，倾听者，不打扰，不置喙。也许在无力改变的情况下，只有这样才是善解人意的最好方式。
与其说是追星，不如说是一种精神的榜样和力量。网上流传着就算你再活一次也活不成易烊千玺那样，而我觉得，不论是千玺还是源儿哥还是小凯，我们终其一生，似乎都不能活成他们的样子。他们活成了我们梦想中的样子，能改变时代的力量。🍯🍯
看得出来是NAT今年的重金项目之一，官方社媒卖力宣发，场面之大、疆域之广也确实配得上威尔史密斯的咖位。名人探险类最重要的从来不是名人，名头只是引流的切入点，这部真正的production value在于每个极限荒野引路的科学家和向导。个人部分（类似贝爷带明星打野的聊天环节）比较无聊，科学部分比较长见识，也算让名人代替普通观众体验了非科学家遥不可及的各种世界尽头，远离公式化的打卡旅游打开新的视野。本来最期待喜马拉雅单集，结果除了不丹类似格冬节的死亡跳神，远未触及我想看的喜马拉雅秘境。少点谈心，多点抓狼蛛、抓巨蟒、荒漠狩猎、极地潜水会更有趣。
第二次读，看了背景和生平，加上此刻心情，明白了好多。那飘来的彩虹，消失了才好。