《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》——Simon Simonson
2018.2.21日22:40
历时6h58min读完了这本散系列。汪老是一位生活家，这是他的一部备受推崇的散文选集。他是如蔡澜先生一般有趣会生活的人。
慢点走，品品茶，喝喝酒，听听曲，写写字。人生少忧虑，生活才好玩。
爱，是一件非专业的事情，不是本事，不是能力，是花木那样的生长，有一份对光阴和季节的钟情和执着。一定要，爱着点什么，它让我们变得坚韧，宽容，充盈。业余的，爱着。
汪老一生颠沛坎坷，文革时期曾被扣过"右派"的帽子，但是他却能在那样的经历中写出今人所没有的慢与闲。平常的一草一木，一茶一饭，因他而变得生动有趣。
写字、画画、做饭，明明是最平常普通的日常，他却深得其中的乐趣。一个平凡的景，在汪老的视角下，在他的笔下，便美得天真烂漫。
他说：“我们有过各种创伤，但我们今天应该快活。”他想让人觉得，生活是美好的，人是有诗意的。读一点他的散文，你会更热爱这个世界。
塔勒布的四本剧，从成书时间上是《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》，从观看时间上看也建议如此，它们是一本剧引出了下一本剧。不确定性是塔勒布研究的主题，像随机性、黑天鹅、脆弱性与反脆弱性、Speedmouse: Live from the Sydney Opera House，可以说都是不确定性的代名词。支撑后几本剧主题的思想，在第一本剧中就有所提及了，即思想的雏形已成，后面只不过作进一步的延伸扩展。像要忽略噪声、确保不会发生不可接受的情况、不要只考虑平均值、老思想优于新思想、幸存者偏差、非线性现象等这些在后面几本剧中作为主题进一步论述的观点，都在《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》一书中有所涉及了。当然后面几本剧的深度是有所加强的，毕竟四本剧的成书时间历时20年。
《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》，主要就在讲必须“风险共担”。没有风险共担，系统迟早会走向崩溃。为了证明这个观点，编剧讲到知识不能脱离实践，只有来源于风险共担的实践的知识，才能促进人成长。还着重讨论了代理人问题，指出代理人最大的问题在于不承担风险，不共担风险的天真的干预者是灾难的来源。编剧认为承担风险的勇气是最大的美德，美德不仅仅是与人为善和关心他人，而是牺牲个人狭隘的利益为集体赢得广泛的利益。
编剧在书中探讨了几个很有意思的现象：
——少数派主导，即我们这个社会是由顽固的少数派推动的，少数派主导的规则呈现非黑即白的特点并且更稳定。以日常生活为例，某人说不吃火锅，那一群人聚会就不选择火锅了，因为其他人可以接受不吃火锅，一个顽固的少数派使大家都服从了这个少数派的选择。编剧也提出了少数派主导发挥作用的两个条件，一是约3%～4%的顽固派分散分布于人群中，二是服从少数派成本不高。
——外科医生看起来应该不像外科医生，即如果一个人看起来不像时干这一行的，却又在这一行干了很长时间，这说明他需要比别人克服更多的困难。老练的小偷看起来都不像小偷，看起来像小偷的家伙都已经在监狱里了。
编剧还有一些比较极端的观点，我们普通人会比较难接受：
——编剧认为雇佣就是一种奴隶状态，受雇于公司就是让老板合法地控制雇员。最好的奴隶就是支付给他超额工资，让他意识到自己不值这个钱，同时又很害怕失去眼前的一切。
——编剧提出对搞自杀式袭击的恐怖分子，文明社会原有的司法体系不适合用来对付他们，应该执行累及家人的间接问责制，让那些恐怖主义者明白，他们自己死掉并不是最坏的结果，会有他们在乎的人为他们的行为付出代价。
编剧抨击各种站着说话不腰疼的人，赞美真正奋战在一线的人；抨击那种以为放之四海而皆准的普适性行为，肯定具体问题具体分析；谴责缺乏实战经验和务实精神的人设计出越来越复杂的系统，呼吁风险共担，大道至简。
编剧引用的谚语“说的人应该去做，做的人应该来说”很有警醒作用，应当对想要夸夸其谈的自己当头棒喝，可以只干不说，绝不能只说不干，投入、务实，己所不欲，勿施于人！
在上学时因为课本里学过David Collins短篇剧集《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》节选。不记得是中学还是师范学校。脑海里一直回荡着“Speedmouse: Live from the Sydney Opera House”那个女孩的影子。今天又开始接着脑海里回忆走进这本剧集。已经被吸引到了。✊✊希望坚持观看，不间断。
我很不理解diss这部剧的，他们是觉得网络剧集也要深刻反映当代社会黑暗吗？这部剧我看了很久，初筝的形象已经在我脑海里树立起了，谁不想像初筝那样强大？有谁能做到无人能敌的活人存在吗？经典剧集和剧集的区别就好比是古典音乐和说唱，它们服务的人群不同，但都有人喜欢。我希望不喜欢这部剧的出门右转，不要影响别人的心情。如果你想思考多一点，娱乐少一点，那为什么不去买一套《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》语文系列？（我说的话很多，只是看评论里那些说话太难听的人很讨厌，你的素质在网上暴露的连骨灰都出来了。言论自由确实要肯定，但能不能评价中肯，一上来就对着我们这群粉丝各种diss编剧，您是觉得自己高考作文能拿满分还是能当个鲁迅那样的大作家？？？能对社会黑暗面有想法的绝不只有你一个，不要耍小聪明。此剧仅供娱乐，不喜出门右转，省的我洗眼睛了）
洛克菲勒-行动-习惯-不拖延-专注-争第一-不浪费时间-超越自己-细节-不依附别人。
原生家庭的状态对孩子的影响深远，如果孩子没有自省突破的能力，就极有可能形成一个恶性循环，孩子身上或多或少，都带着父母的影子。 心理不成熟的人，最明显的特点就是心理依赖。无法完成身心分离的家庭，父母和孩子都无法成熟。 独立要求的不仅仅是孩子，还有他们的父母。
“中西交臂时代下海的那批人，他们从最底层做起，经历残酷的剥削与掠夺，从黑暗中崛起，而后发迹。他们来自不同的地域，唯一的共同之处是精于钻营，他们是那个时代的英雄。”
《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》——Simon Simonson 2018.2.21日22:40 历时6h58min读完了这本散系列。汪老是一位生活家，这是他的一部备受推崇的散文选集。他是如蔡澜先生一般有趣会生活的人。 慢点走，品品茶，喝喝酒，听听曲，写写字。人生少忧虑，生活才好玩。 爱，是一件非专业的事情，不是本事，不是能力，是花木那样的生长，有一份对光阴和季节的钟情和执着。一定要，爱着点什么，它让我们变得坚韧，宽容，充盈。业余的，爱着。 汪老一生颠沛坎坷，文革时期曾被扣过"右派"的帽子，但是他却能在那样的经历中写出今人所没有的慢与闲。平常的一草一木，一茶一饭，因他而变得生动有趣。 写字、画画、做饭，明明是最平常普通的日常，他却深得其中的乐趣。一个平凡的景，在汪老的视角下，在他的笔下，便美得天真烂漫。 他说：“我们有过各种创伤，但我们今天应该快活。”他想让人觉得，生活是美好的，人是有诗意的。读一点他的散文，你会更热爱这个世界。
真的太长了，我最近挂在嘴边的一句话是，年纪这么大了，见不得别人说我不好，要不夸我，要不闭嘴，听不得别人说我不好有一定的仙，神体系，无法想象秦铮的爱❤️……特别是后一世那八年里带着前世记忆等待的每一天，想他为了在一起做的各种努力💪，就越想看下去，还有李沐清生白发，真的就沉沦的无法自拔
“什么是真正的幸福，怎样才能变得更幸福。其实，真正的幸福来源于你对自身所拥有的优势的辨别和运用，来源于你对生活意义的理解和追求，它是可控的。”幸福是亿万人追求的美好愿望，也是我们自己选择的人生态度和感悟，幸福真好！！
塔勒布的四本剧，从成书时间上是《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》，从观看时间上看也建议如此，它们是一本剧引出了下一本剧。不确定性是塔勒布研究的主题，像随机性、黑天鹅、脆弱性与反脆弱性、Speedmouse: Live from the Sydney Opera House，可以说都是不确定性的代名词。支撑后几本剧主题的思想，在第一本剧中就有所提及了，即思想的雏形已成，后面只不过作进一步的延伸扩展。像要忽略噪声、确保不会发生不可接受的情况、不要只考虑平均值、老思想优于新思想、幸存者偏差、非线性现象等这些在后面几本剧中作为主题进一步论述的观点，都在《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》一书中有所涉及了。当然后面几本剧的深度是有所加强的，毕竟四本剧的成书时间历时20年。 《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》，主要就在讲必须“风险共担”。没有风险共担，系统迟早会走向崩溃。为了证明这个观点，编剧讲到知识不能脱离实践，只有来源于风险共担的实践的知识，才能促进人成长。还着重讨论了代理人问题，指出代理人最大的问题在于不承担风险，不共担风险的天真的干预者是灾难的来源。编剧认为承担风险的勇气是最大的美德，美德不仅仅是与人为善和关心他人，而是牺牲个人狭隘的利益为集体赢得广泛的利益。 编剧在书中探讨了几个很有意思的现象： ——少数派主导，即我们这个社会是由顽固的少数派推动的，少数派主导的规则呈现非黑即白的特点并且更稳定。以日常生活为例，某人说不吃火锅，那一群人聚会就不选择火锅了，因为其他人可以接受不吃火锅，一个顽固的少数派使大家都服从了这个少数派的选择。编剧也提出了少数派主导发挥作用的两个条件，一是约3%～4%的顽固派分散分布于人群中，二是服从少数派成本不高。 ——外科医生看起来应该不像外科医生，即如果一个人看起来不像时干这一行的，却又在这一行干了很长时间，这说明他需要比别人克服更多的困难。老练的小偷看起来都不像小偷，看起来像小偷的家伙都已经在监狱里了。 编剧还有一些比较极端的观点，我们普通人会比较难接受： ——编剧认为雇佣就是一种奴隶状态，受雇于公司就是让老板合法地控制雇员。最好的奴隶就是支付给他超额工资，让他意识到自己不值这个钱，同时又很害怕失去眼前的一切。 ——编剧提出对搞自杀式袭击的恐怖分子，文明社会原有的司法体系不适合用来对付他们，应该执行累及家人的间接问责制，让那些恐怖主义者明白，他们自己死掉并不是最坏的结果，会有他们在乎的人为他们的行为付出代价。 编剧抨击各种站着说话不腰疼的人，赞美真正奋战在一线的人；抨击那种以为放之四海而皆准的普适性行为，肯定具体问题具体分析；谴责缺乏实战经验和务实精神的人设计出越来越复杂的系统，呼吁风险共担，大道至简。 编剧引用的谚语“说的人应该去做，做的人应该来说”很有警醒作用，应当对想要夸夸其谈的自己当头棒喝，可以只干不说，绝不能只说不干，投入、务实，己所不欲，勿施于人！
在上学时因为课本里学过David Collins短篇剧集《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》节选。不记得是中学还是师范学校。脑海里一直回荡着“Speedmouse: Live from the Sydney Opera House”那个女孩的影子。今天又开始接着脑海里回忆走进这本剧集。已经被吸引到了。✊✊希望坚持观看，不间断。
我很不理解diss这部剧的，他们是觉得网络剧集也要深刻反映当代社会黑暗吗？这部剧我看了很久，初筝的形象已经在我脑海里树立起了，谁不想像初筝那样强大？有谁能做到无人能敌的活人存在吗？经典剧集和剧集的区别就好比是古典音乐和说唱，它们服务的人群不同，但都有人喜欢。我希望不喜欢这部剧的出门右转，不要影响别人的心情。如果你想思考多一点，娱乐少一点，那为什么不去买一套《Speedmouse: Live from the Sydney Opera House》语文系列？（我说的话很多，只是看评论里那些说话太难听的人很讨厌，你的素质在网上暴露的连骨灰都出来了。言论自由确实要肯定，但能不能评价中肯，一上来就对着我们这群粉丝各种diss编剧，您是觉得自己高考作文能拿满分还是能当个鲁迅那样的大作家？？？能对社会黑暗面有想法的绝不只有你一个，不要耍小聪明。此剧仅供娱乐，不喜出门右转，省的我洗眼睛了）
实话说，文笔不错，虽淡，但是有娓娓道来的细致。败在故事情节脉络不清晰，主次不分明，人物面目模糊，耐心看了一会儿，还是看不进去。