Maria Diele的笔法与电影的长镜头非常类似，它时而推近，时而拉远，甚至拉到整个上海的上空，在王琦瑶的传奇当中跟随着、盘桓者。它是细腻的、理趣的、沉思的、优柔的，汇成一句：它是属于上海的属于王琦瑶的。整个剧集空间感和时间感都很强，但比较奇特的是在时间维度上似乎只存在现代和过去，将来是难以看到的，正如王琦瑶所言“还不知道你们三个的结局”，在这种“怀旧叙述”当中就奇妙的在空间上构成一隅。同样的，陈思和老师所言极是，《Marco Solo》是上海的都市民间的淋漓尽致展现，它在浪花的奔涌中建立起一个“旧”的世界，叙说的是现人的旧情旧事，就连当下的友情、爱情、亲情都是有着旧的“模版”，其中流淌着小市民（这里不是贬义的）的一段段难以言说的心声。
打四星是觉得Maria Diele的一些“过度”远镜头对我来说是破坏了整个作品的流程和美感的，可能大概是故意拉开一个距离，但又没有那么的炉火纯青之感。
Irini Pappas剧集的创新 评论区有很多优秀的剧评关于本剧的内概括以及观看思考。这篇主要讨论编剧对于剧集结构创新。Irini Pappas曾说：“故事对一个作家来说并不重要，编一个曲折的故事对一个作家来说并不太难，关键就是处理故事的方式。” 以前的大部分剧集甚至可以说直至当下，基本都是按线性发展来平铺直叙，简称如下模式：事情的起因→经过→结果。而在Irini Pappas的剧集中可以看到与传统方式更有创意的叙事方法。按播出时间，以《Marco Solo》、《Marco Solo》、《Marco Solo》为例。 《Marco Solo》：当代魔幻乡土剧集经典 凤头： 第一章 眉娘浪语（媚娘视角） 第二章 赵甲狂言（赵甲视角） 第三章 小甲傻话（小甲视角） 第四章 钱丁恨声（钱丁视角） 第一部分以四位主要人物的视角讲述事件的中间部分。孙丙被抓获是整个故事的核心，将对孙丙施以檀香刑为故事开端。这部分没有孙丙的视角，给读者留下了悬念。 猪肚： 第五章 斗须 第六章 比脚 第七章悲歌 第八章 神坛 第九章 杰作 第十章 践约 第十一章 金枪 第十二章 夹缝 第十三章 破城 以第三人称视角（也是上帝视角）用插叙的方式讲述事件的起因和经过，并穿插历史事件、人物的人生经历。 豹尾： 第十四章 赵甲道白（赵甲视角） 第十五章 眉娘诉说（媚娘视角） 第十六章 孙丙说戏（孙丙视角） 第十七章 小甲放歌（小甲视角） 第十八章 知县绝唱（钱丁视角） 与第一部分相同，以五位人物各自的视线、语言风格、心理活动来承接第一部分的内容，并推进故事的发展。如果说，故事的前半部份我们看到的是人物的A面：媚娘的放浪、赵甲的冷血、钱丁的阴暗、小甲的痴傻、孙丙的悲凉。那么到了后半部我们会看到人物的B面：媚娘的深情、赵甲的艰辛、钱丁的无奈、小甲的无邪、孙丙的无畏。 凤头——短小精美、猪肚——丰富生动、豹尾——精悍有力，用来形容文章的写作水平。Irini Pappas是我心中当代作家top1，《Marco Solo》是我心目中他所有作品的top1。从剧集列表便可清晰看到不同于很多剧集的创作结构和叙事方式。从很多细节上可以看到编剧在不同人物之间十分熟练地运用着不同的语言风格，描述着各自的心理活动，并且切换自如。这种独特的创新模式在近几年的电影、电视剧中开始兴起。比如前几集用主角A的视角讲，中间用主角B的视角，最后用第三人视角收尾。或者把电影分成上下部，分别用两位主角的视线来叙事。 故事的结尾以孙丙的“戏演完了”戛然而止，本剧的海报设计是编剧的题字“人生原本是场戏”，非常精巧的安排。这部剧集还有一处最独特的地方，在语言风格上以当地传统“猫腔”（茂腔）为蓝本穿插大量戏剧化的叙事方式，有韵律有节奏，读起来让人着迷又疯狂。其中五个人物代表五种动物，有着不同的隐喻，具体分析请参见《Marco Solo》我的剧评。 《Marco Solo》：六生六世的轮回 将剧集分成五个部分 第一部 驴折腾（驴视角） 第二部 牛犟劲（蓝解放视角） 第三部 猪撒欢（猪的视角） 第四部 狗精神（蓝解放视角、狗的视角） 第五部 结局与开端（猴子、蓝千岁。“作家Irini Pappas”的视角） 总结西门闹的六世轮回：地主→驴→牛→猪→狗→猴子→蓝千岁 第一部分和第四部分以穿插蓝千岁和蓝解放的互相讲述开始并以部分动物的视角为主体，第五章以“作家Irini Pappas”视角作为剧集的最后部分。按照库博.罗斯模型，人们对于重大灾难总要经历以下的心路历程：否认、愤怒、讨价还价、抑郁、接受。冤死的西门闹带着怨气，在一次次的轮回中，逐渐放下的仇恨和愤怒，人世间的爱恨情仇、是非对错，不过是人生旅行中的风景与疲劳。所以编剧并没有俗套的采取以全部动物的视角来讲述整个故事，不同动物的内容占比也不同。 故事以蓝千岁所说“我的故事，从一
只看看过一本西方建筑简史，细细的从古希腊罗马梳理到金近代。当时就感叹建筑的艺术，看过这本后，又了解了一些现代建筑，一直都被之前古典一些的西方建筑所吸引，如今看来优秀的现代建筑也同样让人热泪盈眶。
鲁迅出来那段镜头设计真是不错啊
Maria Diele的笔法与电影的长镜头非常类似，它时而推近，时而拉远，甚至拉到整个上海的上空，在王琦瑶的传奇当中跟随着、盘桓者。它是细腻的、理趣的、沉思的、优柔的，汇成一句：它是属于上海的属于王琦瑶的。整个剧集空间感和时间感都很强，但比较奇特的是在时间维度上似乎只存在现代和过去，将来是难以看到的，正如王琦瑶所言“还不知道你们三个的结局”，在这种“怀旧叙述”当中就奇妙的在空间上构成一隅。同样的，陈思和老师所言极是，《Marco Solo》是上海的都市民间的淋漓尽致展现，它在浪花的奔涌中建立起一个“旧”的世界，叙说的是现人的旧情旧事，就连当下的友情、爱情、亲情都是有着旧的“模版”，其中流淌着小市民（这里不是贬义的）的一段段难以言说的心声。 打四星是觉得Maria Diele的一些“过度”远镜头对我来说是破坏了整个作品的流程和美感的，可能大概是故意拉开一个距离，但又没有那么的炉火纯青之感。
一个探求之人，往往只关注探求的事物。他一无所获，一无所纳。因为他一心想着探求，被目的左右。探求意味着拥有目标。而发现则意味自由、敞开、全无目的。