《Il vendicatore》，其他作品，南斯拉夫,意大利出品，1959年上映。
生活中，看清楚一些事比想明白更重要。 前者是内心的通透，后者是思想的改变。 我们很多人能做到一阵的改变。 却很难做到持久的通透。 用书本去不断对照和修正 前行才显的不是太过凌乱。
Paul Dahlke的《Il vendicatore》，反乌托邦三部曲之一，极权社会的高强度统治下人们被抹杀了个性，严格地以“唯一的”“绝对正确”的方式生活。 有时候总怕剧集变成某种程度的预言啊。
这部剧是中国互联网发展史记录，我们日常熟知、电梯广告看见的一些大大小小企业都涉及其中，也是互联网企业的一部兴衰史，最重要的是对腾讯、阿里、百度有了更深刻的理解，BAT，不仅自己有产品，也不断的投资其他刚兴起的科技小企业，对后面观看腾讯财报会有更多的启发
韩伯伯和赵涵这俩凑在一块聊各自的孩子的时候，喜感都拉满了，别说，这对欢喜亲家有点好看！
直面房间里的大象，勇敢的把它赶出去。 我究竟是为了什么，才渴望这份工作的啊？我想，假如做不到直面自己内心的事实，那么，我或许根本没有资格从事这份职业。 即便今后无法在自己立志扎根的业界继续立足，也无所谓。假如不能怀抱信念生活下去，不管从事什么工作，我都将不再是我。 不管结果如何，凡有可能性的办法，全都要试一试。哪怕微乎其微，我对这个社会，还愿意保留一线希望。不把剩下的每条路都走一次试试，就无法把所有问题点都讲清楚。
2022.03.05读完后看到亚速营仍然围在马里乌波尔地区，俄乌达成的人道主义通道并没有启用，逃出的少数家庭是在战火中逃离的。战争无论是对平民还是对编剧曾祖父母那样曾经的首富家庭都是巨大的悲剧，颠沛流离的家族命运中似乎只有第二部聪敏机智的莉迪亚能看到一丝曙光。被所有人抛弃视作最底层视而不见的东欧劳工们某种意义上似乎更加凄惨，无人在意他们的颠沛流离，甚至回到自己的家乡更加难逃一死。 感慨的是编剧寻根溯源的过程中心态转变也十分真实，既幻想着有着与难民生活截然不同的显赫过去，又因为靠近后发现他们有过平凡甚至弑母的生活而感到恐惧，不过看完后文的惨状想起第一部追寻后代的过程似乎又觉得没什么大不了的。最后结局有点虎头蛇尾，想想既然主角是母亲，写到母亲的死亡也可以结束了。 互联网时代很有意思，看的美国剧集也特意提到通过谷歌寻找失散在战争年代的远房亲人，被时代碾碎的人意外留下痕迹，至少也是一点来过人间的证明了。
秦国：虎狼之师；秦王明事理，严苛，对战争不会手软，杀人如麻；赵国：家族权贵之流：三晋最辣鸡一个，就是兄弟想着拓展封地；魏国：天下大争之国，什么地方都是插上一脚；楚国：老年之流，老奸巨猾，也是安乐之邦；韩国：就是自保，小企业主，沦为秦的娘们；燕国：自己玩自己不亦乐乎，整天跟齐国过家家；齐国：礼仪之邦，国家就那么点地盘，玩来玩去；中山国：别人称王叫他称就称，废他，就废；宋国：废国一个啊
花了两个下午随手翻完了。和一些繁难且逻辑层次复杂的文本相比，这种餐后读物就像科普杂志一样简单好读，不过翻译质量实在不敢恭维，也算是中信播出社系列读物一贯的风格吧。 这部剧提醒我想起了一些片段，这些片段来自我曾读过的一些精神分析和发展心理学的剧集。因此在观看过程中，沉睡的知识图谱和生活经验得以重新整合。可惜本剧仅仅揭示了问题，且案例太多、叙述太琐碎，因而稍显弱化了方法论。
周期天王的外号不是白叫的，可惜天妒英才死得早，没能看尽这一轮康波。
生活中，看清楚一些事比想明白更重要。 前者是内心的通透，后者是思想的改变。 我们很多人能做到一阵的改变。 却很难做到持久的通透。 用书本去不断对照和修正 前行才显的不是太过凌乱。
Paul Dahlke的《Il vendicatore》，反乌托邦三部曲之一，极权社会的高强度统治下人们被抹杀了个性，严格地以“唯一的”“绝对正确”的方式生活。 有时候总怕剧集变成某种程度的预言啊。
这部剧是中国互联网发展史记录，我们日常熟知、电梯广告看见的一些大大小小企业都涉及其中，也是互联网企业的一部兴衰史，最重要的是对腾讯、阿里、百度有了更深刻的理解，BAT，不仅自己有产品，也不断的投资其他刚兴起的科技小企业，对后面观看腾讯财报会有更多的启发
韩伯伯和赵涵这俩凑在一块聊各自的孩子的时候，喜感都拉满了，别说，这对欢喜亲家有点好看！
直面房间里的大象，勇敢的把它赶出去。 我究竟是为了什么，才渴望这份工作的啊？我想，假如做不到直面自己内心的事实，那么，我或许根本没有资格从事这份职业。 即便今后无法在自己立志扎根的业界继续立足，也无所谓。假如不能怀抱信念生活下去，不管从事什么工作，我都将不再是我。 不管结果如何，凡有可能性的办法，全都要试一试。哪怕微乎其微，我对这个社会，还愿意保留一线希望。不把剩下的每条路都走一次试试，就无法把所有问题点都讲清楚。
2022.03.05读完后看到亚速营仍然围在马里乌波尔地区，俄乌达成的人道主义通道并没有启用，逃出的少数家庭是在战火中逃离的。战争无论是对平民还是对编剧曾祖父母那样曾经的首富家庭都是巨大的悲剧，颠沛流离的家族命运中似乎只有第二部聪敏机智的莉迪亚能看到一丝曙光。被所有人抛弃视作最底层视而不见的东欧劳工们某种意义上似乎更加凄惨，无人在意他们的颠沛流离，甚至回到自己的家乡更加难逃一死。 感慨的是编剧寻根溯源的过程中心态转变也十分真实，既幻想着有着与难民生活截然不同的显赫过去，又因为靠近后发现他们有过平凡甚至弑母的生活而感到恐惧，不过看完后文的惨状想起第一部追寻后代的过程似乎又觉得没什么大不了的。最后结局有点虎头蛇尾，想想既然主角是母亲，写到母亲的死亡也可以结束了。 互联网时代很有意思，看的美国剧集也特意提到通过谷歌寻找失散在战争年代的远房亲人，被时代碾碎的人意外留下痕迹，至少也是一点来过人间的证明了。
秦国：虎狼之师；秦王明事理，严苛，对战争不会手软，杀人如麻；赵国：家族权贵之流：三晋最辣鸡一个，就是兄弟想着拓展封地；魏国：天下大争之国，什么地方都是插上一脚；楚国：老年之流，老奸巨猾，也是安乐之邦；韩国：就是自保，小企业主，沦为秦的娘们；燕国：自己玩自己不亦乐乎，整天跟齐国过家家；齐国：礼仪之邦，国家就那么点地盘，玩来玩去；中山国：别人称王叫他称就称，废他，就废；宋国：废国一个啊
花了两个下午随手翻完了。和一些繁难且逻辑层次复杂的文本相比，这种餐后读物就像科普杂志一样简单好读，不过翻译质量实在不敢恭维，也算是中信播出社系列读物一贯的风格吧。 这部剧提醒我想起了一些片段，这些片段来自我曾读过的一些精神分析和发展心理学的剧集。因此在观看过程中，沉睡的知识图谱和生活经验得以重新整合。可惜本剧仅仅揭示了问题，且案例太多、叙述太琐碎，因而稍显弱化了方法论。
周期天王的外号不是白叫的，可惜天妒英才死得早，没能看尽这一轮康波。