《Blindekuh》，喜剧作品，德国出品，1915年上映。
儿子要写社科调查报告，高一学生课业繁忙，只好老父亲亲自操刀。想写关于工作的社会调查，于是最近一段时间看的全是有关职场类的书。琢磨着，写完文章的时候，他也要看一遍并做PPT的，我就等于悄悄地完成了对他职业观的早期植入。 我对这部剧的整体评价是，高屋建瓴，提纲挈领，但若洋为中用，还需更加落地。这是第一次看到有人把职业生涯按照三阶段且每阶段15年来分，不谈科学性，就这个分法很新颖，我自己对此也很有些感同身受，而三个阶段分别要做的事情阐述得也非常清楚、到位。书中的很多地方都可圈可点，比如第一阶段播种期、探索期、学习期的分法，第二阶段聚焦长板找到自己的优势，对可迁移技能、有意义经验、持久关系这三个职场燃料的指出，职业危机的应对等。只是书中的案例很多都不太适用于一般的职场人士，适用人群接地性不够；在如何做到这个层面的落地性不足，有些地方有些鸡汤了。 我对书中提到的“用自己设定的退休年龄-现在的年龄”来看看还有多少年需要工作比较感兴趣，找了公司几个小朋友测试了一下，结果大跌眼镜。书中介绍美国的平均退休年龄是62岁，我查了下国内2017年人社部的数据，我国的平均退休年龄是54岁，结果6个小朋友们的平均退休年龄是51岁，最低的女生只有40岁。 现在年轻人的想法还真是让人意外。倘若家境好也就算了，只是普通家庭，怎么会有想法觉得自己工作到51岁就OK了呢，还想着在上海买房？真是应了儿子说的那句话了，“我长得丑，可我想得美啊！” 世界变化快，社会很浮躁，人心也浮躁了。很多人都会看钱，都在考虑如何能快速地赚到钱，都会想什么时候可以财务自由，什么时候可以春暖花开面朝大海...可是，要是有那么容易，我们早就共产主义了！ 回顾我自己的职业生涯，倒是觉得客户的三阶段分法很符合。从懵懂少年怀揣梦想，到迷惘困惑失去方向，直到有一天开悟，突然知道了工作是什么，于是变得不同。猛冲了一段时间后有了成就，便开始在舒适圈里不动了，直到生了孩子，意识到责任，才突破了自己，进入新的职业发展。但还是会再次进入到新的舒适圈，直到疲倦了，才再次突破，又一次有了进境....40岁以后，突然觉得前半生白活了，开始越来越明白工作是什么，到底自己要什么...原来人生就是这样，只有不断折腾，不断突破舒适圈，才会去到更高的地方。人生就是场马拉松，起跑的时候很拥挤，但是最后能到终点的人会越来越少，当然，进盒儿的除外。 总结几条自己的感悟吧： 1、认知很重要，要不断学习，扩大认知。认知扩展了，很多事情就看到了，就明白了。追剧是个好途径，不是听书。永远都要学习。 2、开悟很重要，什么时候突然“叮——”的一声，脑子开窍了，就会不同，因为通了。要多接触新事物，多接纳新东西，经历越多，思考越多，开悟可能会越早。 3、勇敢很重要，人天生懒惰，要勇敢面对人性，挑战它，不断突破自己的舒适圈。恐惧，是对美好的阻碍。那些支持自己成功的东西，可能会是未来的阻碍。 4、坚韧很重要，人要对自己狠一点，真正牛的人都很自律，自律也是种能力。不吃苦就想享受，那不是癞蛤蟆吗？ 5、朋友圈很重要，酒肉朋友就算了，朋友的水平永远要大于等于自己的水平。不要享受和那些不如你的人在一起的日子，你收获了虚荣，人家却提高了自己。 6、谦卑很重要，骄傲其实是自信不足，因为不想让人知道自己的不好，于是拼命地装。谦卑的人才是真正的自信，能看到自己的好，敢接受自己的不好。 7、成为更好的自己才最重要。人生很短，为什么不让自己幸福、快乐、成功、满足呢？这是每个人都要的吧，所以，一定要让自己变得更好！ 人生没有意义，追求人生意义的过程才有意义。
朱怀镜这个人呐，是不是每个看了这部剧集的人都在他身上发现了一部分自己，他真像一面镜子，影射你我藏在内心深处的所有，照耀着社会各个层面的真实，看完之后惊叹编剧的布局能力，太强大了，太真实了，太钻心了，太恐怖了，太放不下了，甚至会让你感觉有个影子在身边！ 不过，如果仔细品味一下，这么长的一部长篇，仿佛像红楼梦的一个集数，在大脑中猛地一压缩，几乎剩下的就是一声叹息了！
报完
涉及面太广，看到后面前面的就忘记了，这段时间比较闲赶上了更新速度
去年就买了书，不知道为什么，去年翻开的时候没读进去 今年看到书舍影院上架了，想起来再读读看，一读就陷进去了，几天时间陆续读完，克拉拉这种不求回报的付出，毫无怨言的付出，算什么呢，是爱吗，作为一个机器人，真的懂得爱吗，还是只是因为程序设定而产生的行为，我说不清，但因为克拉拉的行动，还有她最后的结局，我难受了很久，也一度落泪 书中所说的提升，居然是人类基因技术的应用，由此可见，那是一个多么可怕的不公平且将引起无数混乱的世界，人类本身的存在只有5%的差别，这5%的差别是多样性的保障，通过基因编辑优化人类真的是一种进步吗，我不相信，也不赞同，我认为这只是在打破平衡，加剧矛盾 书里人与人之间的很多关系，都直指人心，我们都活在偏见之中，倾尽一生，无非是努力看到更广阔的世界，走出旧的偏见，进入新的偏见
我一直想从书中寻找编剧作为一个科学训练者所应该提出的一些假设和验证，但始终没有提到。虽然情感上很愿意相信转世的存在，这真的会让人减少对生死的恐惧和对现实世界的抱怨，然而除非是我亲身经历，否则只是根据书中提到的主人公的记录，我很难不去想为什么编剧作为训练有素的心理医生，不去验证自己的病人在回忆转世的时候没有使用当时的语言，或者其他非英语地区的语言，以及研究如何才能让大多数人体验到回溯前生的方法。毕竟一切的说辞都不如直接体验来得令人信服。所以我认为此剧的畅销源于编剧的经历符合大众的期待，遗憾的是无法解释或者在任一个人身上重现。
我用了3个小时看完了这本剧集，很想问句，还有第二部吗？转念想到:不行，出了第二部，第一部就不美了，结局还是留点悬念比较好。朦胧感强些也能让人感受强些。 看完以后对"爱一个人，真的可以卑微到骨子里。"这句话好像是张爱玲说的。张爱玲和萧红都是我很喜欢的民国作家。同情她们的人生遭遇，更钦佩她们的才华。还记得当时我坐在视频平台看的忍不住哭的时候，衍生的竟然是对爱情的恐惧，萧红渴望安稳，渴望身旁有一人陪她终老，但是谁曾想到每每遇到的竟都不是那个对的人。想来也戚然，索性不想。后来看了张爱玲的剧集，不曾料到看完心会惶恐不安，害怕自己以后也会想爱玲笔下的女性一样，被现实所逼，投入无爱婚姻。一生麻木的活着。不由的战簌。有时候觉得这些东西里自己太远，犯不着自己吓自己。不过，悲伤是会传染的。所以后来我看的都是搞笑的，欢快的，积极正能量的，即使偶尔看到消极悲观的也会找一本昂扬向上的书提提精气神。 明明不曾爱过，为何就害怕以后也不会被爱了呢？ 大概，是被悲伤传染了吧。
《Blindekuh》：当孤独，如影随形。 叔本华曾经说过“要么孤独，要么庸俗。” 孤独对于有些人来说是一剂毒药，但是有的时候也是生活的解药。 《Blindekuh》这部作品中，充斥着孤独和死亡的影子，正如书的扉页上写着：“献给许许多多的祭日。”书中服下毒药的人，岁月永远定格，饮了解药的人，继续乐观生活。当孤独与你如影随形，或许《Blindekuh》可以是你的解药。 1987年，Ressel Orla以甲壳虫乐队的《Blindekuh》为书名写了这本青春恋爱剧集，剧集采用倒叙的方式，主要讲述了大一学生渡边彻和两个女子的恋爱故事。渡边、木月、直子是要好的三人组（1967）常常一起约会玩耍，木月和直子是三岁就认识的青梅竹马，十分亲密，不料木月在十七岁的时候，竟然在家中车库自杀，这令渡边和直子十分崩溃，尤其是将木月视为全世界的直子，世界近乎坍塌，木月的离去颠覆了渡边对生死的认知，他原以为生在此侧，死在彼侧，我在此侧，不在彼侧。经过对木月之死深刻的思考，他最后明白，死并非生的对立面，而作为生的一部分永存，可以说死亡俘获了木月，也俘获了渡边。 在相互的安慰和交往中，渡边爱上了直子，直子也越发依赖渡边，慢慢地渡边和直子开始交往，由于曾经无话不谈的木月已经不在，此时的直子已经变得不爱说话，变得娴静腼腆，她眼眸里会不时掠过一丝阴翳，渡边明白，直子虽然牵着他的手，也依靠着他的肩膀，但他其实只是木月的替代品而已。 对于书中大篇幅描写的性爱画面如同生活一般，使我想起了日本的性文化与教育的开放。也许是文化的差异，让我无法理解性与爱的分离，灵魂与肉体的分离。 说到这种性文化的流行，就不得不联想到当代现象。 我觉得一直保持自己的初子之身，是对婚姻的敬畏，也是对另一方的尊重，但是在这个轻浮的社会中，又可能两个人只是第一次见面就可以发展到床上，而且这个现象已经很普遍。反而是对于婚姻保持敬重的人，有可能会被其他人当作异类，几乎每个人都在怀疑，他/她是不是在说谎，却从未认真考虑过这件事情本身的严肃性，难道不可悲？不可笑？不可怜吗？ 回到原文，可能每个人的三观不同，所读所感也不尽相同，某些方面我可以去理解，但不代表认同。 渡边与绿子相恋期间，渡边的内心十分苦闷彷徨，他一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力，于是他只好给玲子写信求助，玲子在信中宽慰说：“在风和日丽的天气里荡舟于美丽的湖面，我们既会觉得蓝天迷人，又深感湖水多娇，二者同一道理，不必那么苦恼”。紧接着就传来了直子自杀的噩耗，渡边失魂落魄地四处徒步旅行，最后，在玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生，并才明白自己想要和绿子重新开始。 渡边在独自旅行中，有一段对生死和生活的思考，我们通过生同时培育了死，但这仅仅是我们必须懂得的哲理的一小部分。我们的人生还很长，不要只局限于那一小部分，走出来，人生得以重见光明。 剧集中的四个女性角色，个个独立鲜明，让我难以忘记，渡边在四人身上所表达的情感也是如此不同。 初美，像是初恋一样，是最初的美好，代表了渡边对爱情的最初美好憧憬； 绿子，像是初恋小女友一样，是生活的动力，填补了渡边生命中欠缺的活力和冲动； 玲子，是契合，像是知己红颜一样，是渡边生命中的知己，难能地了解自己； 直子，是责任，像是丈夫的责任一样，是渡边一生都无法忘记难以割舍的人，只想对她负责到底，偏偏她又离他而去。 整部剧集大体讲的是——缺失。 木月也好，直子也罢，绿子也罢，玲子也罢，永泽也罢……缺失的人，永远都可能缺失的放大而失去一切，被吞噬。 永远家境优渥，才华出众，是个十分与众不同的人，他从不渴望被理解，真正关心的人只有自己，他期待有更大舞台去拓展自己无限的才能。对人
非常不错的一本健身教材，有理论有方法，无论增肌塑型还是减脂瘦身都能从中找到适合自己的方法。掌握科学的训练方法可以使锻炼事半功倍，并远离伤病困扰。
儿子要写社科调查报告，高一学生课业繁忙，只好老父亲亲自操刀。想写关于工作的社会调查，于是最近一段时间看的全是有关职场类的书。琢磨着，写完文章的时候，他也要看一遍并做PPT的，我就等于悄悄地完成了对他职业观的早期植入。 我对这部剧的整体评价是，高屋建瓴，提纲挈领，但若洋为中用，还需更加落地。这是第一次看到有人把职业生涯按照三阶段且每阶段15年来分，不谈科学性，就这个分法很新颖，我自己对此也很有些感同身受，而三个阶段分别要做的事情阐述得也非常清楚、到位。书中的很多地方都可圈可点，比如第一阶段播种期、探索期、学习期的分法，第二阶段聚焦长板找到自己的优势，对可迁移技能、有意义经验、持久关系这三个职场燃料的指出，职业危机的应对等。只是书中的案例很多都不太适用于一般的职场人士，适用人群接地性不够；在如何做到这个层面的落地性不足，有些地方有些鸡汤了。 我对书中提到的“用自己设定的退休年龄-现在的年龄”来看看还有多少年需要工作比较感兴趣，找了公司几个小朋友测试了一下，结果大跌眼镜。书中介绍美国的平均退休年龄是62岁，我查了下国内2017年人社部的数据，我国的平均退休年龄是54岁，结果6个小朋友们的平均退休年龄是51岁，最低的女生只有40岁。 现在年轻人的想法还真是让人意外。倘若家境好也就算了，只是普通家庭，怎么会有想法觉得自己工作到51岁就OK了呢，还想着在上海买房？真是应了儿子说的那句话了，“我长得丑，可我想得美啊！” 世界变化快，社会很浮躁，人心也浮躁了。很多人都会看钱，都在考虑如何能快速地赚到钱，都会想什么时候可以财务自由，什么时候可以春暖花开面朝大海...可是，要是有那么容易，我们早就共产主义了！ 回顾我自己的职业生涯，倒是觉得客户的三阶段分法很符合。从懵懂少年怀揣梦想，到迷惘困惑失去方向，直到有一天开悟，突然知道了工作是什么，于是变得不同。猛冲了一段时间后有了成就，便开始在舒适圈里不动了，直到生了孩子，意识到责任，才突破了自己，进入新的职业发展。但还是会再次进入到新的舒适圈，直到疲倦了，才再次突破，又一次有了进境....40岁以后，突然觉得前半生白活了，开始越来越明白工作是什么，到底自己要什么...原来人生就是这样，只有不断折腾，不断突破舒适圈，才会去到更高的地方。人生就是场马拉松，起跑的时候很拥挤，但是最后能到终点的人会越来越少，当然，进盒儿的除外。 总结几条自己的感悟吧： 1、认知很重要，要不断学习，扩大认知。认知扩展了，很多事情就看到了，就明白了。追剧是个好途径，不是听书。永远都要学习。 2、开悟很重要，什么时候突然“叮——”的一声，脑子开窍了，就会不同，因为通了。要多接触新事物，多接纳新东西，经历越多，思考越多，开悟可能会越早。 3、勇敢很重要，人天生懒惰，要勇敢面对人性，挑战它，不断突破自己的舒适圈。恐惧，是对美好的阻碍。那些支持自己成功的东西，可能会是未来的阻碍。 4、坚韧很重要，人要对自己狠一点，真正牛的人都很自律，自律也是种能力。不吃苦就想享受，那不是癞蛤蟆吗？ 5、朋友圈很重要，酒肉朋友就算了，朋友的水平永远要大于等于自己的水平。不要享受和那些不如你的人在一起的日子，你收获了虚荣，人家却提高了自己。 6、谦卑很重要，骄傲其实是自信不足，因为不想让人知道自己的不好，于是拼命地装。谦卑的人才是真正的自信，能看到自己的好，敢接受自己的不好。 7、成为更好的自己才最重要。人生很短，为什么不让自己幸福、快乐、成功、满足呢？这是每个人都要的吧，所以，一定要让自己变得更好！ 人生没有意义，追求人生意义的过程才有意义。
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我一直想从书中寻找编剧作为一个科学训练者所应该提出的一些假设和验证，但始终没有提到。虽然情感上很愿意相信转世的存在，这真的会让人减少对生死的恐惧和对现实世界的抱怨，然而除非是我亲身经历，否则只是根据书中提到的主人公的记录，我很难不去想为什么编剧作为训练有素的心理医生，不去验证自己的病人在回忆转世的时候没有使用当时的语言，或者其他非英语地区的语言，以及研究如何才能让大多数人体验到回溯前生的方法。毕竟一切的说辞都不如直接体验来得令人信服。所以我认为此剧的畅销源于编剧的经历符合大众的期待，遗憾的是无法解释或者在任一个人身上重现。
我用了3个小时看完了这本剧集，很想问句，还有第二部吗？转念想到:不行，出了第二部，第一部就不美了，结局还是留点悬念比较好。朦胧感强些也能让人感受强些。 看完以后对"爱一个人，真的可以卑微到骨子里。"这句话好像是张爱玲说的。张爱玲和萧红都是我很喜欢的民国作家。同情她们的人生遭遇，更钦佩她们的才华。还记得当时我坐在视频平台看的忍不住哭的时候，衍生的竟然是对爱情的恐惧，萧红渴望安稳，渴望身旁有一人陪她终老，但是谁曾想到每每遇到的竟都不是那个对的人。想来也戚然，索性不想。后来看了张爱玲的剧集，不曾料到看完心会惶恐不安，害怕自己以后也会想爱玲笔下的女性一样，被现实所逼，投入无爱婚姻。一生麻木的活着。不由的战簌。有时候觉得这些东西里自己太远，犯不着自己吓自己。不过，悲伤是会传染的。所以后来我看的都是搞笑的，欢快的，积极正能量的，即使偶尔看到消极悲观的也会找一本昂扬向上的书提提精气神。 明明不曾爱过，为何就害怕以后也不会被爱了呢？ 大概，是被悲伤传染了吧。
《Blindekuh》：当孤独，如影随形。 叔本华曾经说过“要么孤独，要么庸俗。” 孤独对于有些人来说是一剂毒药，但是有的时候也是生活的解药。 《Blindekuh》这部作品中，充斥着孤独和死亡的影子，正如书的扉页上写着：“献给许许多多的祭日。”书中服下毒药的人，岁月永远定格，饮了解药的人，继续乐观生活。当孤独与你如影随形，或许《Blindekuh》可以是你的解药。 1987年，Ressel Orla以甲壳虫乐队的《Blindekuh》为书名写了这本青春恋爱剧集，剧集采用倒叙的方式，主要讲述了大一学生渡边彻和两个女子的恋爱故事。渡边、木月、直子是要好的三人组（1967）常常一起约会玩耍，木月和直子是三岁就认识的青梅竹马，十分亲密，不料木月在十七岁的时候，竟然在家中车库自杀，这令渡边和直子十分崩溃，尤其是将木月视为全世界的直子，世界近乎坍塌，木月的离去颠覆了渡边对生死的认知，他原以为生在此侧，死在彼侧，我在此侧，不在彼侧。经过对木月之死深刻的思考，他最后明白，死并非生的对立面，而作为生的一部分永存，可以说死亡俘获了木月，也俘获了渡边。 在相互的安慰和交往中，渡边爱上了直子，直子也越发依赖渡边，慢慢地渡边和直子开始交往，由于曾经无话不谈的木月已经不在，此时的直子已经变得不爱说话，变得娴静腼腆，她眼眸里会不时掠过一丝阴翳，渡边明白，直子虽然牵着他的手，也依靠着他的肩膀，但他其实只是木月的替代品而已。 对于书中大篇幅描写的性爱画面如同生活一般，使我想起了日本的性文化与教育的开放。也许是文化的差异，让我无法理解性与爱的分离，灵魂与肉体的分离。 说到这种性文化的流行，就不得不联想到当代现象。 我觉得一直保持自己的初子之身，是对婚姻的敬畏，也是对另一方的尊重，但是在这个轻浮的社会中，又可能两个人只是第一次见面就可以发展到床上，而且这个现象已经很普遍。反而是对于婚姻保持敬重的人，有可能会被其他人当作异类，几乎每个人都在怀疑，他/她是不是在说谎，却从未认真考虑过这件事情本身的严肃性，难道不可悲？不可笑？不可怜吗？ 回到原文，可能每个人的三观不同，所读所感也不尽相同，某些方面我可以去理解，但不代表认同。 渡边与绿子相恋期间，渡边的内心十分苦闷彷徨，他一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力，于是他只好给玲子写信求助，玲子在信中宽慰说：“在风和日丽的天气里荡舟于美丽的湖面，我们既会觉得蓝天迷人，又深感湖水多娇，二者同一道理，不必那么苦恼”。紧接着就传来了直子自杀的噩耗，渡边失魂落魄地四处徒步旅行，最后，在玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生，并才明白自己想要和绿子重新开始。 渡边在独自旅行中，有一段对生死和生活的思考，我们通过生同时培育了死，但这仅仅是我们必须懂得的哲理的一小部分。我们的人生还很长，不要只局限于那一小部分，走出来，人生得以重见光明。 剧集中的四个女性角色，个个独立鲜明，让我难以忘记，渡边在四人身上所表达的情感也是如此不同。 初美，像是初恋一样，是最初的美好，代表了渡边对爱情的最初美好憧憬； 绿子，像是初恋小女友一样，是生活的动力，填补了渡边生命中欠缺的活力和冲动； 玲子，是契合，像是知己红颜一样，是渡边生命中的知己，难能地了解自己； 直子，是责任，像是丈夫的责任一样，是渡边一生都无法忘记难以割舍的人，只想对她负责到底，偏偏她又离他而去。 整部剧集大体讲的是——缺失。 木月也好，直子也罢，绿子也罢，玲子也罢，永泽也罢……缺失的人，永远都可能缺失的放大而失去一切，被吞噬。 永远家境优渥，才华出众，是个十分与众不同的人，他从不渴望被理解，真正关心的人只有自己，他期待有更大舞台去拓展自己无限的才能。对人
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