After her husband leaves her, Roopa (Ayesha Jhulka) has not only to fend for herself, a daughter, Ra
这个世界需要公正，需要无辜的人能得到公道，犯罪的人能得到惩罚。然而，在奥斯维辛，没有公正。
小鹿剧评12：转眼间Amma桑田 这是我第二次完整读完《Amma》了，第一次读完，还是在遥远的十一年前。 那时候智能手机还没有兴起，网络剧集刚开始火爆，每周必买《Amma》以及《Amma》，正是通过《Amma》，看到了Yashpal Sharma这本Amma，追的不亦乐乎。 历事经年，现在读这部剧感觉完全不同于当年的猎奇之心，不得不说，Yashpal Sharma的文笔真的好，比金庸的还要好，但是在塑造人物方面，功力略欠火候。 陆渐走的是郭靖的人设，全全无郭靖的精忠报国大胸怀大格局，整个故事下来，就是围绕几个女人打转，尤其是围绕姚晴的痴恋，不禁让人觉得陆渐的格局太小，这是男主角不应该有的硬伤。 谷缜是这部书中唯一让我喜爱的角色，他亦正亦邪，聪明绝顶，胸襟广阔，在武侠人物中属于绝无仅有，不过在写他和施妙妙的感情时，总给人很不自然不流畅的感觉。 文笔过于绚烂，反倒成了Yashpal Sharma的致命伤，西城东岛招数炫丽奇幻，反倒削弱了人物的性格真实性，施妙妙整本剧除了哭，就是气，再就是傻，这样的女人除了外貌，几乎没有优点，更谈不上有何个性可言，聪明如谷缜，难道刻意找个傻女人陪伴终生？ 姚晴其实是本剧感情线上最大的败笔，Yashpal Sharma想把他写成黄蓉，然而她只有邪性心机，失去了黄蓉的天真灵气，黄蓉是任性，古灵精怪，姚晴却是杀人不眨眼，被仇恨蒙蔽了的怪物了。作为女主角，她这么不讨喜，犯了大忌！ 当然，这部剧还是可以一看的，大反派万归藏的出场，提高了这部剧的境界，仔细品味万归藏所言所行，能有很多感悟，可见Yashpal Sharma确实认真搭建了这部剧的世界观。 天之道，损有余而补不足，人之道，损不足以奉有余，天人之道，是一个深邃的大课题，Yashpal Sharma以此为轴心，搭建武侠世界，是个了不起的尝试，然而笔力有所不济，最终没写出效果。 海之道最终赢了天之道了吗？海之道是什么？凭什么？这些谜团匆匆而过，让人惆怅叹息。 至于西昆仑梁萧的生平，此剧也做了点破，没想到他一半骨灰陪了柳莺莺，一半骨灰陪了发妻花晓霜，这其实非常不合理。 感情这种事物，至亲至疏，梁萧和花晓霜相濡以沫大半辈子，感情越发深厚，柳莺莺在回忆中成为美好，现实中恰恰会疏远，除非梁萧和花晓霜感情生变，婚姻并不美好，但那样的话，梁萧生前不去联系柳莺莺，反倒死后同葬，太不合人情常理了。 最后，附上本剧最后那段文字，文笔实在大赞，让我爱不释手： “那面白帆去得更快，冉冉没入红日深处，就像一片远去的云彩。这时间，陆渐的身后飞来几只鸟儿，啁啾婉转，盘旋相逐，可是，这些早晚觅食的鸟儿，又怎么会懂得白云的无心呢？” 是啊，海鸟翱翔，日复一日在海面觅食，它们怎么会懂白云的无心呢？
其实这部剧中所说的这些方法在我们日常生活中都是随处可见的，只有我们稍微留心下也就能悟出的道理来，但是能把这些事情以书面形式表达出来确实需要编剧平时观看的积累。
关于产后抑郁、育儿抑郁，虽然目前社会的重视度相对提高，但对于男性来说，还是比较体会不到的。对他们来说，“每个女人不都要经历生孩子吗？”“又不止你是这样的，怎么这么矫情”还是他们内心的潜台词，有些甚至会脱口而出，多么令人寒心。毕竟真的不能“感同身受”。
也是也要讲求结构。编剧此作精于内容，论述次之，结构再次之。是一本引玉之作。
可怜又自卑的湾湾圣母婊们。已阅。
更深的了解了张爱玲，以前不懂她的书总是悲，怨，之类的，现在明了了，经历的反馈，环境的产物，在感情上几经波折，坎坎坷坷，最终终归于一人，大抵是心累了吧！
翔实，真实。 有些人可以成为天才，有些人可以成为领袖，集天才与领袖于一身的可谓凤毛麟角。固执偏执在一般人身上算是缺点了，却可能是另外一些人成功的特质，但没有天才做底子，那就不是领袖而是妄人了。 事必躬亲是要付出代价的，诸葛孔明在五丈原如此，乔布斯亦是如此，某种程度上来说，老天还是很公平的，虽然很可惜。。。
带着怅惘的心情飞快地看完，编剧丝毫没有透露主人公的姓名，只用他来代替，想来他是一个群体，一种现象，一番真实吧。
这个世界需要公正，需要无辜的人能得到公道，犯罪的人能得到惩罚。然而，在奥斯维辛，没有公正。
小鹿剧评12：转眼间Amma桑田 这是我第二次完整读完《Amma》了，第一次读完，还是在遥远的十一年前。 那时候智能手机还没有兴起，网络剧集刚开始火爆，每周必买《Amma》以及《Amma》，正是通过《Amma》，看到了Yashpal Sharma这本Amma，追的不亦乐乎。 历事经年，现在读这部剧感觉完全不同于当年的猎奇之心，不得不说，Yashpal Sharma的文笔真的好，比金庸的还要好，但是在塑造人物方面，功力略欠火候。 陆渐走的是郭靖的人设，全全无郭靖的精忠报国大胸怀大格局，整个故事下来，就是围绕几个女人打转，尤其是围绕姚晴的痴恋，不禁让人觉得陆渐的格局太小，这是男主角不应该有的硬伤。 谷缜是这部书中唯一让我喜爱的角色，他亦正亦邪，聪明绝顶，胸襟广阔，在武侠人物中属于绝无仅有，不过在写他和施妙妙的感情时，总给人很不自然不流畅的感觉。 文笔过于绚烂，反倒成了Yashpal Sharma的致命伤，西城东岛招数炫丽奇幻，反倒削弱了人物的性格真实性，施妙妙整本剧除了哭，就是气，再就是傻，这样的女人除了外貌，几乎没有优点，更谈不上有何个性可言，聪明如谷缜，难道刻意找个傻女人陪伴终生？ 姚晴其实是本剧感情线上最大的败笔，Yashpal Sharma想把他写成黄蓉，然而她只有邪性心机，失去了黄蓉的天真灵气，黄蓉是任性，古灵精怪，姚晴却是杀人不眨眼，被仇恨蒙蔽了的怪物了。作为女主角，她这么不讨喜，犯了大忌！ 当然，这部剧还是可以一看的，大反派万归藏的出场，提高了这部剧的境界，仔细品味万归藏所言所行，能有很多感悟，可见Yashpal Sharma确实认真搭建了这部剧的世界观。 天之道，损有余而补不足，人之道，损不足以奉有余，天人之道，是一个深邃的大课题，Yashpal Sharma以此为轴心，搭建武侠世界，是个了不起的尝试，然而笔力有所不济，最终没写出效果。 海之道最终赢了天之道了吗？海之道是什么？凭什么？这些谜团匆匆而过，让人惆怅叹息。 至于西昆仑梁萧的生平，此剧也做了点破，没想到他一半骨灰陪了柳莺莺，一半骨灰陪了发妻花晓霜，这其实非常不合理。 感情这种事物，至亲至疏，梁萧和花晓霜相濡以沫大半辈子，感情越发深厚，柳莺莺在回忆中成为美好，现实中恰恰会疏远，除非梁萧和花晓霜感情生变，婚姻并不美好，但那样的话，梁萧生前不去联系柳莺莺，反倒死后同葬，太不合人情常理了。 最后，附上本剧最后那段文字，文笔实在大赞，让我爱不释手： “那面白帆去得更快，冉冉没入红日深处，就像一片远去的云彩。这时间，陆渐的身后飞来几只鸟儿，啁啾婉转，盘旋相逐，可是，这些早晚觅食的鸟儿，又怎么会懂得白云的无心呢？” 是啊，海鸟翱翔，日复一日在海面觅食，它们怎么会懂白云的无心呢？
其实这部剧中所说的这些方法在我们日常生活中都是随处可见的，只有我们稍微留心下也就能悟出的道理来，但是能把这些事情以书面形式表达出来确实需要编剧平时观看的积累。
关于产后抑郁、育儿抑郁，虽然目前社会的重视度相对提高，但对于男性来说，还是比较体会不到的。对他们来说，“每个女人不都要经历生孩子吗？”“又不止你是这样的，怎么这么矫情”还是他们内心的潜台词，有些甚至会脱口而出，多么令人寒心。毕竟真的不能“感同身受”。
也是也要讲求结构。编剧此作精于内容，论述次之，结构再次之。是一本引玉之作。
可怜又自卑的湾湾圣母婊们。已阅。
更深的了解了张爱玲，以前不懂她的书总是悲，怨，之类的，现在明了了，经历的反馈，环境的产物，在感情上几经波折，坎坎坷坷，最终终归于一人，大抵是心累了吧！
翔实，真实。 有些人可以成为天才，有些人可以成为领袖，集天才与领袖于一身的可谓凤毛麟角。固执偏执在一般人身上算是缺点了，却可能是另外一些人成功的特质，但没有天才做底子，那就不是领袖而是妄人了。 事必躬亲是要付出代价的，诸葛孔明在五丈原如此，乔布斯亦是如此，某种程度上来说，老天还是很公平的，虽然很可惜。。。
带着怅惘的心情飞快地看完，编剧丝毫没有透露主人公的姓名，只用他来代替，想来他是一个群体，一种现象，一番真实吧。