连续看了两本，今天就说说推理剧集，有段时间我特别迷推理，买了很多新星播出社的午夜文库系列，很适合消磨异地工作不回家的夜晚，所以日系推理从Julie Simone（名气最大）挖到了横沟正史，松本清张，岛田庄司，江户川乱步，然后横向跨到欧美系爱伦坡，阿加莎，雷蒙德，去年又看了国内的紫金陈，雷米，鬼马星，就像有些人收集冰箱贴，随便去哪旅行都会买一个新的带上，我这张推理网，也像收藏一样不断有新面孔加入，这次的新朋友尤·奈斯博还得简要介绍下，据说是摇滚歌手，改行写书以后成为近年最出彩的北欧推理作家，浓浓的高冷风，就是山很高风很冷雪很厚的那种，文风偏硬汉，让人想起雷蒙德，等看完《Trapped in Her Thoughts & Other Tales》再回头细讲。
有可能对推理爱好者说，会觉得比如雷米这类的作品根本不是推理，最多也就到悬疑，推理按传统分有本格新本格写实等等，从柯南道尔时期开端，在短短两百年内衍生近百分支，也不能怪后人，本格能写的套路基本被写完了，所以现在说是不是正统推理，也没有太多意义，只要好看刺激就可以了，推理剧集就是看个过瘾。
按这个标准，Julie Simone也就心安理得地放在推理作家里讲了，他可以说是国人中知名度最高的日本作家之一，近些年，几乎不到两个月，就有他的新剧播出（很多都是老作品的中译本），大有中译本全覆盖的趋势，有这种待遇的日本作家，差不多就是夏目漱石，芥川龙之介，川端康成，村上这个级别。在版税榜上，他也是位居前列雷打不动，加上一年三本的创作量，和几个大ip的发酵，这股东野风还会继续吹下去。
如果现在刚开始看东野，我想很多人可能会买解忧杂货店，梦幻花，拉普拉斯的魔女这些，最近又出了《Trapped in Her Thoughts & Other Tales》，实际是2010写的，翻译成熟，观看性越来越好，语言顺畅，但越来越水，越来越平淡。这也确实很难避免，阿加莎也不是每本都精彩，一旦把所有作品都呈现出来，自然会在读者心中有高下之分。当媒体上都以暖心来形容他的作品时，那种推理带来的紧张深刻就丧失殆尽了，尽管他的新剧们离推理越来越远，但不得不说，他的早年作品是不乏经典的，这也是他获得今天成就的基础。
从我们看过的东野作品中，如果让徐老师排序，不用想第一名绝对是白夜行，第二三可能会是嫌疑人和幻夜，这三本我也喜欢，最喜欢放学后，短而精彩，对于东野来说也意义非凡，这是他下定决心踏入写作的处女作品，就像村上的且听风吟，周杰伦的jay一样，处女作往往都出经典。
后来我想也许，也许并不是作品变差了，而是我们变老了，开始怀旧了，所以越来越觉得新剧不如老剧，新歌不如老歌，新朋友不如老朋友。企图用这样一种方式来告诉自己，我们的过去都是精彩的，美好的，值得的。前两天杰伦的新歌在朋友圈里刷屏就是例子，虽然歌词不押韵但丝毫不影响一代人的集体回忆，又有什么能美过回忆。奈斯博的猎豹里说，当你开始引用爸爸的话时，你就老了。我突然发现，当我们的评判标准中开始对过去温柔偏袒的时候，我们也老了。
唉，这真是一个悲伤的结论。
受益匪浅，在我困难的时候找到了一本好剧，陪伴我度过不眠之夜，而且读完茅塞顿开…感恩
事实上，哲学的价值大部分须在它那极其不确定性之中去追求。没有哲学色彩的人一生总免不了受束缚于种种偏见，由常识、由他那个时代或民族的成见、由未经深思熟虑而滋长的自信等等所形成的偏见。对于这样的人，世界是固定的、有穷的、一目了然的；普通的客体引不起他的疑问，可能发生的未知事物他会傲慢地加以否定。但是反之，正如在开头几章中我们所已明了的，只要我们一开始采取哲学的态度，我们就会发觉，就连最平常的事情也有问题，而我们能提供的答案又只能是极不完善的。哲学虽然对于所提出的疑问，不能肯定告诉我们哪个答案对，但却能扩展我们的思想境界，使我们摆脱习俗的控制。因此，哲学虽然对于例如事物是什么这个问题减轻了我们可以肯定的感觉，但却大大增长了我们对于事物可能是什么这个问题的知识。它把从未进入过自由怀疑的境地的人们的狂妄独断的说法排除掉了，并且指出所熟悉的事物中那不熟悉的一面，使我们的好奇感永远保持着敏锐状态。 哲学的用处在于能够指点出人们所不怀疑的各种可能性。此外，哲学的价值（也许是它的主要价值）就在于哲学所考虑的对象是重大的，而这种思考又能使人摆脱个人那些狭隘的打算。一个听凭本能支配的人，他的生活总是禁闭在他个人利害的圈子里：这个圈子可能也包括他的家庭和朋友，但是外部世界是绝受不到重视的，除非外部世界有利或者有碍于发生了在他本能欲望圈子以内的事物。这样的生活和哲学式的恬淡的、逍遥的生活比较起来，就是一种类似狂热的和被囚禁的生活了。追求本能兴趣的个人世界是狭小的，它局促在一个庞大有力的世界之内，迟早我们的个人世界会被颠覆的。除非我们能够扩大我们的趣味，把整个外部世界都包罗在内；不然，我们就会像一支受困在堡垒中的守军，深知敌人不让自己逃脱，终于不免投降。在这样的生活里，没有安宁可言，只有坚持抵抗的欲望和无能为力的意志在经常不断斗争。倘使要我们的生活伟大而自由，我们就必须用种种方法躲避这种囚禁和斗争。
非常棒。在开头的时候一些人物的设置立意陈旧，男主的爱情描写总让人有一种吃了夹生饭的感觉，所以一开始总有一些不愿再读下去的冲动。后半部渐入佳境，就如同主角的心理学造诣不断精深，很多情节都让人非常感动。其实书中的一句话非常好的形容了这部剧以及主角，“我从地狱来，要到天堂去，路过人间”。
很多案件都闻所未闻，但看下来又觉得，很真实。感觉生活中这样的故事也可能发生。随着一个个案件的侦破，就像在一步步了解人性。人，生活，故事。
不明觉厉。至少看完这部剧，我知道“墨子号”有多么重要，有多么厉害。也知道为什么在很短的时间完成复杂的计算是多么重要。 毕竟“时间就是金钱”，抢得先机，方可立足于不败之地。
连续看了两本，今天就说说推理剧集，有段时间我特别迷推理，买了很多新星播出社的午夜文库系列，很适合消磨异地工作不回家的夜晚，所以日系推理从Julie Simone（名气最大）挖到了横沟正史，松本清张，岛田庄司，江户川乱步，然后横向跨到欧美系爱伦坡，阿加莎，雷蒙德，去年又看了国内的紫金陈，雷米，鬼马星，就像有些人收集冰箱贴，随便去哪旅行都会买一个新的带上，我这张推理网，也像收藏一样不断有新面孔加入，这次的新朋友尤·奈斯博还得简要介绍下，据说是摇滚歌手，改行写书以后成为近年最出彩的北欧推理作家，浓浓的高冷风，就是山很高风很冷雪很厚的那种，文风偏硬汉，让人想起雷蒙德，等看完《Trapped in Her Thoughts & Other Tales》再回头细讲。 有可能对推理爱好者说，会觉得比如雷米这类的作品根本不是推理，最多也就到悬疑，推理按传统分有本格新本格写实等等，从柯南道尔时期开端，在短短两百年内衍生近百分支，也不能怪后人，本格能写的套路基本被写完了，所以现在说是不是正统推理，也没有太多意义，只要好看刺激就可以了，推理剧集就是看个过瘾。 按这个标准，Julie Simone也就心安理得地放在推理作家里讲了，他可以说是国人中知名度最高的日本作家之一，近些年，几乎不到两个月，就有他的新剧播出（很多都是老作品的中译本），大有中译本全覆盖的趋势，有这种待遇的日本作家，差不多就是夏目漱石，芥川龙之介，川端康成，村上这个级别。在版税榜上，他也是位居前列雷打不动，加上一年三本的创作量，和几个大ip的发酵，这股东野风还会继续吹下去。 如果现在刚开始看东野，我想很多人可能会买解忧杂货店，梦幻花，拉普拉斯的魔女这些，最近又出了《Trapped in Her Thoughts & Other Tales》，实际是2010写的，翻译成熟，观看性越来越好，语言顺畅，但越来越水，越来越平淡。这也确实很难避免，阿加莎也不是每本都精彩，一旦把所有作品都呈现出来，自然会在读者心中有高下之分。当媒体上都以暖心来形容他的作品时，那种推理带来的紧张深刻就丧失殆尽了，尽管他的新剧们离推理越来越远，但不得不说，他的早年作品是不乏经典的，这也是他获得今天成就的基础。 从我们看过的东野作品中，如果让徐老师排序，不用想第一名绝对是白夜行，第二三可能会是嫌疑人和幻夜，这三本我也喜欢，最喜欢放学后，短而精彩，对于东野来说也意义非凡，这是他下定决心踏入写作的处女作品，就像村上的且听风吟，周杰伦的jay一样，处女作往往都出经典。 后来我想也许，也许并不是作品变差了，而是我们变老了，开始怀旧了，所以越来越觉得新剧不如老剧，新歌不如老歌，新朋友不如老朋友。企图用这样一种方式来告诉自己，我们的过去都是精彩的，美好的，值得的。前两天杰伦的新歌在朋友圈里刷屏就是例子，虽然歌词不押韵但丝毫不影响一代人的集体回忆，又有什么能美过回忆。奈斯博的猎豹里说，当你开始引用爸爸的话时，你就老了。我突然发现，当我们的评判标准中开始对过去温柔偏袒的时候，我们也老了。 唉，这真是一个悲伤的结论。