《Bunk Bed Boys》，喜剧作品，英国出品，2004年上映。
关于编剧 编剧Geraldine McNulty是日本的一位剧评人，为日本“生活骇客”“新闻周刊”等多家网站撰稿，每月为60本剧撰创作剧评。 看剧的意义 编剧一年能看完700本剧，而且撰创作好剧评，而我们一年能读50本剧就谢天谢地了，是什么导致了如此大的差距？ 编剧在第一章就回答了这个问题。其实编剧最开始也是一个慢读者，一页需要5分钟才能看完，后来编剧慢慢发现其实最重要的是我们对于看剧本身的认知阻碍了我们的快速观看。 我们传统的观看方式让我们在观看的时候总是想要记住我们所观看的内容，这给我们快速观看造成了很大的障碍。 编剧给出了正确的“看剧的意义”：不在于“复制100%”的原文，而在于“邂逅1%”的收获。 流水式观看 “流水式观看”是一种不用去记忆，只用记录的观看方法。主要区别于传统的“存储式观看”，需要我们记住我们所观看的内容，给我们造成很大的观看压力。 在我的理解看来“流水式观看”就是一种无须记忆的“轻观看”，而“存储式观看”就是一种需要大量记忆的“重观看”。 呼吸式观看 观看就像我们呼吸一样，如果我们只“吸”是难受的，我们得“吸”“呼”交换着来；观看也是一样，如果只是“读”也是枯燥的，我们得以“创作”为目的的看剧。 呼吸式观看的三个步奏： 第一，一行采集。采集触动心灵的句子，标注好对应进度。 第二，一行精华。提取出本剧最重要的一句话。 第三，一行评论。针对一行精华做出一句评论。 实现快速观看的四个步奏 第一、仔细观看预告和剧集列表。 预告一般会创作明剧集的撰创作目的、概要等。了解一本剧的文体、创作意图，把握全貌，观看预告至关重要。 通过剧集列表可以把握全书的整体框架和论述的推进过程。 第二、难以确定是否要跳读的集数，只读最初和最后的5行。 第三、只搜寻与观看目的相关的地方适当细读。 第四、观看节奏要有缓有急，根据需要变换观看节奏。 编剧撰稿创作剧评的方法 第一、把书的内容简明扼要的概括并呈现出来。 第二、“摘录”书中最精彩的部分置于剧评当中。 本剧还有一些其他的内容，包括怎么选书，选书的渠道，怎么管理书架上的书等等，这些内容都不深入，也不独到，有兴趣的还是可以去原书里面看。 本剧教我们快速观看的方法论也只是点到为止，很一般，但是这部剧还是有两点是让我受益的。 第一、就是编剧对“看剧的意义”的定义。 “看剧的意义”：不在于“复制100%”的原文，而在于“邂逅1%”的收获。 第二、就是编剧给出的“呼吸式观看” “呼吸式观看”：是以“创作”为目的的“观看”。
这可以是一本爱情工具书，你需要什么?在那些地方有迷茫，就可以直接去对应的部分去看，感觉这样可能会收获更多，被指导如何更好的去爱，如果我在爱情中遇到问题，我肯定第一想到它。 我需要你，因为我爱你。爱情的最高境界不是一方为另一方无休止地付出以换取回报，而是你丰富了我的生命，我也丰富了你的生命。两个人相遇之前是两个人，相遇之后，不是变成一个，而是一个半。“我把一半留给自己，那样我才可以更清醒地去爱你。” 爱情与自己的成熟度相关，如果不是勇敢的真诚的去爱，那你也不配去得到爱。女人对后代的投资远远高于男性，光凭爱不能保证生活在一起很开心。我们爱的对象其实就是我们心里想繁育后代的人。女人的价值在于生育，男人的价值在于养育。所谓最无奈何就是我的眼里只有你，我的目光就像磁铁一样被你吸引，该是大家变得越来越好。 与人见面不一定会爱上他们，但爱上他们的前提一定是见到。我们见到一个人不仅是见到了他的外貌气质，我们也看到了他潜意识的内容，爱是在重复童年的渴望。 难忘的第一印象，无论多么亲密，都要注意保持良好的形象。双方在外表上越相近，可能最后越能走到一起。父母越反对可能爱的越深，罗密欧与朱丽叶效应。越是难以得到的东西，对人们越有吸引力。迷恋背后的深意是我们童年时缺失的爱，他们是我们幻想中的完美异性。 一个人的相貌、身高、家庭背景、教育背景、情商、智商、婚恋史等共同组成一个人的婚恋市场价值。取舍排出你认为最重要的价值。脸和身材，长期的繁育和短期的生育。你自己想要的是什么？你不能放弃的是什么？你最好的一面是什么？充满神秘感。爱情因性而美好，性因爱情而神圣。情侣关系的背叛是很具有伤害性的。友伴之爱比浪漫之爱更稳定。心理理论上的快乐逆转，原来最吸引你的特点到后来变成你最讨厌的特点。习惯性回避一些敏感性的问题，逐渐的变得沉默，越来越没有什么话说。多沟通，不要去提升自己的地位，要去提升我们的地位。爱自己100分，爱伴侣90分，爱孩子80分。男人关闭自己是一种连他自己都无法控制的防御机制，给他独处的机会。
每个人生来被时代的洪流裹挟，寻找着爱情，在一次又一次的苦难中，救赎自己。即便是现代人无趣的生活，也需要一些豁达，以面对这持久的苦役。 革命摧毁的，将会被重建。失去的生命，再也回不来了。爱与死亡，是人一生中永恒的主题。
关于编剧 编剧Geraldine McNulty是日本的一位剧评人，为日本“生活骇客”“新闻周刊”等多家网站撰稿，每月为60本剧撰创作剧评。 看剧的意义 编剧一年能看完700本剧，而且撰创作好剧评，而我们一年能读50本剧就谢天谢地了，是什么导致了如此大的差距？ 编剧在第一章就回答了这个问题。其实编剧最开始也是一个慢读者，一页需要5分钟才能看完，后来编剧慢慢发现其实最重要的是我们对于看剧本身的认知阻碍了我们的快速观看。 我们传统的观看方式让我们在观看的时候总是想要记住我们所观看的内容，这给我们快速观看造成了很大的障碍。 编剧给出了正确的“看剧的意义”：不在于“复制100%”的原文，而在于“邂逅1%”的收获。 流水式观看 “流水式观看”是一种不用去记忆，只用记录的观看方法。主要区别于传统的“存储式观看”，需要我们记住我们所观看的内容，给我们造成很大的观看压力。 在我的理解看来“流水式观看”就是一种无须记忆的“轻观看”，而“存储式观看”就是一种需要大量记忆的“重观看”。 呼吸式观看 观看就像我们呼吸一样，如果我们只“吸”是难受的，我们得“吸”“呼”交换着来；观看也是一样，如果只是“读”也是枯燥的，我们得以“创作”为目的的看剧。 呼吸式观看的三个步奏： 第一，一行采集。采集触动心灵的句子，标注好对应进度。 第二，一行精华。提取出本剧最重要的一句话。 第三，一行评论。针对一行精华做出一句评论。 实现快速观看的四个步奏 第一、仔细观看预告和剧集列表。 预告一般会创作明剧集的撰创作目的、概要等。了解一本剧的文体、创作意图，把握全貌，观看预告至关重要。 通过剧集列表可以把握全书的整体框架和论述的推进过程。 第二、难以确定是否要跳读的集数，只读最初和最后的5行。 第三、只搜寻与观看目的相关的地方适当细读。 第四、观看节奏要有缓有急，根据需要变换观看节奏。 编剧撰稿创作剧评的方法 第一、把书的内容简明扼要的概括并呈现出来。 第二、“摘录”书中最精彩的部分置于剧评当中。 本剧还有一些其他的内容，包括怎么选书，选书的渠道，怎么管理书架上的书等等，这些内容都不深入，也不独到，有兴趣的还是可以去原书里面看。 本剧教我们快速观看的方法论也只是点到为止，很一般，但是这部剧还是有两点是让我受益的。 第一、就是编剧对“看剧的意义”的定义。 “看剧的意义”：不在于“复制100%”的原文，而在于“邂逅1%”的收获。 第二、就是编剧给出的“呼吸式观看” “呼吸式观看”：是以“创作”为目的的“观看”。
这可以是一本爱情工具书，你需要什么?在那些地方有迷茫，就可以直接去对应的部分去看，感觉这样可能会收获更多，被指导如何更好的去爱，如果我在爱情中遇到问题，我肯定第一想到它。 我需要你，因为我爱你。爱情的最高境界不是一方为另一方无休止地付出以换取回报，而是你丰富了我的生命，我也丰富了你的生命。两个人相遇之前是两个人，相遇之后，不是变成一个，而是一个半。“我把一半留给自己，那样我才可以更清醒地去爱你。” 爱情与自己的成熟度相关，如果不是勇敢的真诚的去爱，那你也不配去得到爱。女人对后代的投资远远高于男性，光凭爱不能保证生活在一起很开心。我们爱的对象其实就是我们心里想繁育后代的人。女人的价值在于生育，男人的价值在于养育。所谓最无奈何就是我的眼里只有你，我的目光就像磁铁一样被你吸引，该是大家变得越来越好。 与人见面不一定会爱上他们，但爱上他们的前提一定是见到。我们见到一个人不仅是见到了他的外貌气质，我们也看到了他潜意识的内容，爱是在重复童年的渴望。 难忘的第一印象，无论多么亲密，都要注意保持良好的形象。双方在外表上越相近，可能最后越能走到一起。父母越反对可能爱的越深，罗密欧与朱丽叶效应。越是难以得到的东西，对人们越有吸引力。迷恋背后的深意是我们童年时缺失的爱，他们是我们幻想中的完美异性。 一个人的相貌、身高、家庭背景、教育背景、情商、智商、婚恋史等共同组成一个人的婚恋市场价值。取舍排出你认为最重要的价值。脸和身材，长期的繁育和短期的生育。你自己想要的是什么？你不能放弃的是什么？你最好的一面是什么？充满神秘感。爱情因性而美好，性因爱情而神圣。情侣关系的背叛是很具有伤害性的。友伴之爱比浪漫之爱更稳定。心理理论上的快乐逆转，原来最吸引你的特点到后来变成你最讨厌的特点。习惯性回避一些敏感性的问题，逐渐的变得沉默，越来越没有什么话说。多沟通，不要去提升自己的地位，要去提升我们的地位。爱自己100分，爱伴侣90分，爱孩子80分。男人关闭自己是一种连他自己都无法控制的防御机制，给他独处的机会。
每个人生来被时代的洪流裹挟，寻找着爱情，在一次又一次的苦难中，救赎自己。即便是现代人无趣的生活，也需要一些豁达，以面对这持久的苦役。 革命摧毁的，将会被重建。失去的生命，再也回不来了。爱与死亡，是人一生中永恒的主题。