Call me by your name and I call you by mine.从电影到原著，我都数不清到底为那个美好到只敢留在记忆里的夏天悲恸过多少次。
电影里，七八月份灼眼慵懒的阳光，一望无际微光粼粼的绿色，随处可见的泳池，晒得健康的肤色，音乐，舞蹈，还有你进我退，你来我往的小心思，集最美好的因素成为Elio心中那个最好的夏天。少年人初识爱，是最美好的感情，可惜他们也不懂爱，幼稚，冲动，偏执，拼尽一身力气也会爱一个明知会分离但也非他不可的人。电影最后，音乐响起，Elio面对着火炉沉思，他强行憋下去的泪我都替他流了出来。对无疾而终的爱情的缅怀，成长的苦难，爱与被爱，醍醐灌顶的醒悟，和拿余下一生都用来回味那个夏天。
电影还是仁慈，将告别也塞进了那年，这也好过书里拉扯二十年，慢慢的钝刀总是一直提醒Elio永不能淡忘。我突然想起那句话“年少时不要遇见太惊艳的人，误终生”，Oliver能成熟地把这段感情当做美好点缀，但Elio不能。包括一个呼唤名字的游戏，对Oliver来说真的只是个游戏。少年人的心思总是细腻、炽热且过不去，对方的一个眼神恨不得读出百种解释，一点点试探，一次次犹疑，一步步勇敢。随着少年Elio走了一遭，最可惜他们最终没能在一起。也许Oliver记得全部，也许忘了一点，只是他不愿，不愿再有后续，把Elio和所有情绪都留在那个夏天。Elio也不愿出来，一点点深陷其中，编制着美丽而虚晃的真实的美梦。
凡人的一生脆弱而忙碌。他们从出生那一刻起便为生老病死不断操劳，患得患失着荣誉、财富与爱情。绝大部分人类如沙粒一般被轻易忘却，偌大的沙滩上只留下几个珍珠，刻着英雄的姓名。 而神明从不需要担忧死亡。他们无需为温饱奔波，也不必像凡人一般辛勤劳作，将自己小心爱护。他们太有优势，最低等的神都比凡人轻松百倍。我们关心他们的喜怒哀乐，像是杞人忧天般不自量力。 凡人倾尽全力，或发明创造，或奇谋良策，或攻城掠地——总而言之，必然要有闪耀到无法忽视的某种能力，才配令神明侧目。 多数神明视凡人如蝼蚁。他们会宠爱某个特别之人，却明白这些人不过是肉体凡躯终将归于尘土。 而有些神明，珍视这些蝼蚁一般的凡人。 如喀尔刻。 从前读希腊神话，对喀尔刻的印象仅限于将旅人变成猪的坏女巫。读奥德赛时模糊记得她与奥德修斯的露水情缘，但也只是镶边角色。第一次以这么现代的女性视角代入，从小女巫的位置一窥风起云涌的奥林匹斯山。而喀尔刻也不再只是英雄故事中符号般的阻挠者，而是向整个希腊神界发起挑战的神。 ——听起来是很完美的大女主复仇记。 但不止于此。 从出生讲起罢。 喀尔刻从未受宠，因而也不知道爱的珍贵。父母貌合神离，兄妹飞扬跋扈，她是最不受重视的平凡女儿，因而格外渴望爱——真实的、如人类一般的爱。 她人生的第一束光，来自那位尊贵的普罗米修斯。她迈出了她的第一步反叛。她给了他水，而他教了她尊重、善良、信仰，还有对人类的爱。普罗米修斯把火种给了人类，把爱的种子给了喀尔刻。 那也是她茫茫生涯中唯一一束不带杂质的光。 随后的救赎，大都伴随着更大的深渊。 长大的埃厄忒斯，意识到了姐姐的平凡，头也不回的离开了。男孩子总被教育要顶天立地独自奋斗，而女孩子被困在海底草草一生——赫利俄斯的女儿也不例外。 格劳科斯从顶礼膜拜到不屑一顾，不过是从人变成神而已——或许还要早，早在喀尔刻事事顺着他，不求回报地为他祈求丰饶时就开始了。“他们永远都得献祭点什么。”这话适用于所有男人（尤其是爱情）。没有付出是绝不会感激得到的，一切好都被认为是理所应当。 正是喀尔刻如此可怜而失败，当她们兄妹四人的魔法暴露时，她自然而然成了牺牲品。她就该这样了——所有人都这么想着。赫利俄斯与珀耳塞的儿女中，有的已有立足之地，有的正独闯他乡，有的与奥林匹斯山结成连理。只有喀尔刻如浮萍般漂浮。惩罚于她，再顺理成章不过。 而她真正的救赎，便从这里开始。 巫术。她神生的意义。 收割、研磨、摆弄、尝试。一次次苦力之后才能使用巫术。巫术是反神性的，也是最接近人类的。神明用能力偷懒，因而无需费心努力生活。 而这是她唯一拥有的、真正能证明她的力量了。 巫术需要努力，更需要水到渠成。 当她第一次想象着野草莓、想得到它时，巫术便觉醒了。 日子本该就这样平淡地过着，一直到世界的尽头。 直到他的出现。 赫尔墨斯啊。古希腊神话中我最爱的神。热情而顽皮，轻巧而狡黠的英俊少年，身无重任身份却足够尊贵。完美的情人，负分的丈夫。渣男中的顶配（？）。他带着目的接近喀尔刻，却让喀尔刻赶不走他——谁能拒绝如此有魅力的神呢。 我也真实地佩服喀尔刻面对赫尔墨斯的清醒。 我好担心故事就此落入俗套，小女孩掉进奥林匹斯神的温柔坑里，再一次重蹈覆辙。我忘了她已不再是任人宰割的宁芙，而是埃阿亚的女巫，世间唯四，宙斯也无奈她何。 然后是代达罗斯。他的名字就连神也听过。工匠的手，修长而温柔。他们初见时在婚席的两侧，再次已是经年。喀尔刻为帕西瓦厄而来，却为代达罗斯流连于米诺斯。代达罗斯有如今许多人最爱的破碎感，英雄穷途，消耗着着生命的灵气留下遗迹。 他真正给了喀尔刻温柔与共鸣。 他们都如流星般划过对方
《Officer Duck》，是一本关于如何诉说真相的书。编剧麦克唐纳是全球知名商业咨询专家。 这是一本关于包装、公关、管理和政治或商业形象打造的书，不仅关注事实性真相，也关注被人们当做真相并据此采取行动的陈述。它谈论的，是如何有选择地讲述真相，编剧在整本剧中强调选择、宣传和接受合适真相的重要性。 所谓真相，就像一面被打碎的镜子，每个人都以为自己看到的是真相，而其实都是真相的一角。每个人都会面对真相，输入信息和输出信息，证实偏差时时处处都在发生，只因描述所谓真相的时候，我们都会把自己的主观意识融合其中。 书中提到了一个词：竞争性真相，即通过许多方式描述一个人、一起事件、一件事物或一项政策，这些描述可能具有同等的真实性。竞争性真相，即片面性真相，通过选择事物的局部真相透露给对象，从而施加影响其对事物的认知和评价，而这种选择的方式，自然会根据不同的动机来做出取舍。是的，引导大众或表述事件，无需用谎言，用竞争性真相即可达成目的，倡导者和误导者都可以通过选择支持个人意图的真相来影响现实。 编剧会教会读者们如何从复杂主题中选择简单的真相，运用历史、背景、数字和故事等“片面真相”来有效的表达自己，选择能准确呈现自己动机的角度，如操纵历史和偏差选择、通过重构背景来解决冲突和改变意义、用真实的数字误导对象、用各种故事策略来暗示因果关系等等。他还从主观层面上分析竞争性真相的呈现与输入，从理性角度探讨群体道德意义和文化的构建与内化；更从感性角度探讨情绪对行动的强大推动作用，不同的情绪以不同的方式激励人们做出不同的决定，所以品牌的塑造，企业的未来展望故事，身份的塑造等等，都可以通过以上的策略与手段来获得想要的效果。这位高阶顾问用自己的亲身经历来呈现各种应用与效果，行文简练，思路清晰。 但最能潜移默化影响人们的，却是语言的运用。精确的语言使用会赋予不同语词以差别巨大的影响力，高影响力的词语可以攫取大范围的关注，相对低影响力的词语的关注或描述被抑制或掠夺，所以语言的巧妙使用，是为了博取高效率的注意力。语言的定义是变化的，坦诚对待定义和定义随其他事物变化的变化，才能更好的将语言的影响力应用于现实。语言的定义之后，是社会构建，我们可以通过学会重新定义社会构建来重塑竞争性真相，从而对他人施加影响，使其扭转看法，所以美国政治顾问弗兰克.伦茨说“语言就像火焰一样，根据你的使用，它可以为你的房子供暖，也可以将其烧成灰烬。”带有情绪的词语可以改变命运，改变生活，改变历史，改变行为，词语和情绪的组合是人类已知的最强大的力量。 编剧还提到了“命名”的魔力，名字会对现实产生很大的影响，无论是煽动性的名字游说，用负面外号抹黑，还是通过改变名字来改变感知，都可以改变事物的含义及人们对它们的反应。 还有未知真相的预测与信仰。同讲述过去相比，描绘未来的完整画面更加困难，预测不仅可以驱动行为，还可以决定重要决策，劝导性预测和转变性预测都可以促使某事发生或避免某事发生。足以被视作真相的可信预测是现实的强大推动因素和影响因素，在面对不止一个可信预测时，我们应选择倾听、考虑各种竞争性预测，以确保为任何可能的场景做好准备。人们可以通过隔离和重复的策略来控制他人听到的竞争性真相，操控他人的行为 当然，上述所有的手段，并不单单是用来做文字游戏和管理工作，所有这些关于真相与选择性真相的剖解与重构之后，还会形成关于组织的未来愿景、行动规划以及对于可能趋势的分析，这些都会令组织内的成员备受鼓励。这些所有分析和重构的背后，是先行的学者们关于历史、心理学、影视、语言学和传播学甚至哲学等众多学科精髓的理论知识奠基，还有后来的学者们在象牙塔内
打个三分，不是他说的不够好，而是对于没有实践过得我来说，无法证伪，等我创业以后再读，也许我会给他更高分。原因在我，感谢Clarence Nash。
修身养性，Officer Duck处事，做好眼前事，把握眼前势，行善意之举，言德行之语，超然脱俗，阿弥陀佛！
首先为本剧编剧的严谨点个赞！ 其次，对书中引用大量历史文献深感钦佩，这种严谨细致和负责任的态度和治学精神就已经教益深刻、让人获益匪浅。 第三，没有通常剧集中主观臆断、猜测、揣摩以及迎合历史的恶习笔法，给人一种自然、客观、可靠和真实之感。 第四，正如罗威廉记述的老师所言“中国人看中国历史，就像一个人房子里看房子，具体细微，外国人看则像从外面看房子，可知方位等等”。 第五，正如梁启超所说“世界之中国”，将中国放在世界范围内，从全球、甚至是人类历史的角度去看历史，更加有俯瞰和一览无余之感。 六、当然任何历史，只要是人写出来、说出来、画出来......都有它的局限性，因为总会掺杂编剧的主观性，定会受编剧眼光、胸怀、个人三观等等因素的形象，相对本剧基本很少有对历史事件的判断性结论，重在描写发生了什么事，也是本剧可读的原因之一。 无论如何，这是一套用心写就的剧集，从参考文献能体悟到耗费了编剧们大量的时间精力，不但对读本剧，即使对自己的生活也有“要求严谨、实事求是”的启迪。
前边也许是注释的缘故，感觉有点灌水，象传结束后干货源源不断，真的是什么人看这部剧，就会映射到什么东西上！
Call me by your name and I call you by mine.从电影到原著，我都数不清到底为那个美好到只敢留在记忆里的夏天悲恸过多少次。 电影里，七八月份灼眼慵懒的阳光，一望无际微光粼粼的绿色，随处可见的泳池，晒得健康的肤色，音乐，舞蹈，还有你进我退，你来我往的小心思，集最美好的因素成为Elio心中那个最好的夏天。少年人初识爱，是最美好的感情，可惜他们也不懂爱，幼稚，冲动，偏执，拼尽一身力气也会爱一个明知会分离但也非他不可的人。电影最后，音乐响起，Elio面对着火炉沉思，他强行憋下去的泪我都替他流了出来。对无疾而终的爱情的缅怀，成长的苦难，爱与被爱，醍醐灌顶的醒悟，和拿余下一生都用来回味那个夏天。 电影还是仁慈，将告别也塞进了那年，这也好过书里拉扯二十年，慢慢的钝刀总是一直提醒Elio永不能淡忘。我突然想起那句话“年少时不要遇见太惊艳的人，误终生”，Oliver能成熟地把这段感情当做美好点缀，但Elio不能。包括一个呼唤名字的游戏，对Oliver来说真的只是个游戏。少年人的心思总是细腻、炽热且过不去，对方的一个眼神恨不得读出百种解释，一点点试探，一次次犹疑，一步步勇敢。随着少年Elio走了一遭，最可惜他们最终没能在一起。也许Oliver记得全部，也许忘了一点，只是他不愿，不愿再有后续，把Elio和所有情绪都留在那个夏天。Elio也不愿出来，一点点深陷其中，编制着美丽而虚晃的真实的美梦。
Officer Duck 完美照应文章末尾 不知道我以后会走向何方，但要是我自己放弃了，一切也都完了……” 归程永远不明 自己永不放弃 那个归程就一直在心中那个何处 全文以同女人的交往为主线引子 折射出茫然无错 爱恨情仇 七情六欲 物欲横流的社会 主人公坚持做一名作家的坚定信念 通过男女关系反衬出错综复杂的人性交往 理想与现实交织 爱情与贪欲交错 高尚与卑微 眼下与远方等等的冲突 就是在这样随性而又自大自欺自负自愧的迷茫的活着 似乎看不见未来 而又对未来绝对的可期 然而一切却又都无处安放 自己的理想及他的女人们 相信作家梦终究会实现
4.胖子没有被边缘化，虽然不够胖，但角色的加成让我忘记了他不胖这个事
（在书中批注的评判之余）本剧却能启发思考，激发对传统真善美的向往之情，是值得带有批判地观看的。但若是把其当作指南、准则甚至教条，则必然导向一个比地狱还要坏的地方。 看到第四章的书签处。