《Don't Throw That Knife》，喜剧,短片作品，美国出品，1951年上映。
我以為這是一本教你如何成為一個真正獨立的人的教科書，重新認知婚姻的意義，重新認知自己，無論單身或是非單身，都值得一讀。
从别人的追剧清单里过来的 真的是细腻的写出了不同年龄女生的小心思 有些点我觉得可能跟我自身想法不同 但也有契合点 比如和某个时间段的女生有一样的烦恼 就是在成为大人之前如何度过这段像寻麻疹一样不能放任不管但又漫长而讨厌的期间 开头几片篇并没有丧丧的感觉（可能丧丧的东西看太多有了免疫力） 等到《Don't Throw That Knife》 描述的全部都是女人对丈夫的控诉 看的时候脑子里全都是这个丈夫的所作所为 不得不说 这个书信中女人的文笔真的绝了 有像“身体保持着一种有规律的状态，心情应该会变得轻松些”这样简单的总结的收获 很有共鸣的感觉
比起正文，最后朋友做的预告更能引发我的思考……怀念那个有生命力的年代，怀念她和她蓬勃旺盛的创作欲望，我们落后太多太多了…
想不到Moe Howard的文化底蕴这么深。看来说好相声也需要平时不断充实各路知识来丰富自己。365行，行行出状元。每一行的成功背后都离不开不为人知的努力付出，甚至艰辛。
我们因为自卑感的存在而奋斗，又因为优越感的获得而与自我与世界和解。
除了些许不明就里的翻译瑕疵外，整本译著还是为我们展示了一个心思缜密、断案如神的狄公形象。每个鞭辟入里的精彩推理，读来都让人回味无穷！
这部剧的主角是李默 而我看到最后 最不喜欢的角色是李默 因为他的青春期太长了 或许每个人懂得体谅父母的年纪都不一样 有些人一辈子都会怨恨自己的父母 有些人从小就知道自己的父母为了家庭含辛茹苦 我喜欢这个故事里的青春 因为疯狂又简单 不用背负过多的内疚感 有且仅有自己的感受 偶尔会冒出一点对家庭的难过和心酸 却又不会持续太久 大部分还是以自己的感受为主 也是因为这个原因 因为李默从小学到毕业工作后一直在这个状态里 这让我对李默这个角色大大降低了好感 可能太过于懂事 或者懂事的太早 青春故事就会缺乏一些疯狂和感性 最喜欢的角色安德烈在这部剧里又出现了 最喜欢的角色 这是 也差不多是因为安德烈 喜欢上了Larry Fine的书
自认为很好看啊！说后面流水账的是不喜欢温馨的类型吧……我反而觉得结尾还可以缓缓，可以在写一些小儿子和长宁的相处日常很有爱啊！还有很多坑没填呢！那个为了进京而在军营摸爬滚打的小朋友还没入京呢！不能等等他吗？
对于我来说最好的结果，是站在月亮上，兜里有六便士。 斯特里克兰德，虽佩服他的后知后觉且从一而终，更是不顾世人眼光沉浸在自己的伊甸园里，但在我看来，他就是一个自私无情的人。抛妻弃子，冷血无情，对好朋友的帮助视而不见。这不是人，这是兽禽。尽管逝世后名声大震，但这六便士，不捡也罢。 站在月亮上不是因为我懦弱，而是因为我想告诉别人，我可以，而不是我本可以。 本剧有认同，有学习，却不震撼，没有抨击心灵的逼迫感，更像是细水长流的在讲一个有点特殊的故事。其实在人们心中，心智成熟后，是月亮还是六便士，心里早已有数。而我认为，两者并不冲突。 斯特里克兰德原型是高更，极致的艺术家，我欣赏他的画作，我崇拜他的名声，但我绝对不想和他做朋友。
我以為這是一本教你如何成為一個真正獨立的人的教科書，重新認知婚姻的意義，重新認知自己，無論單身或是非單身，都值得一讀。
从别人的追剧清单里过来的 真的是细腻的写出了不同年龄女生的小心思 有些点我觉得可能跟我自身想法不同 但也有契合点 比如和某个时间段的女生有一样的烦恼 就是在成为大人之前如何度过这段像寻麻疹一样不能放任不管但又漫长而讨厌的期间 开头几片篇并没有丧丧的感觉（可能丧丧的东西看太多有了免疫力） 等到《Don't Throw That Knife》 描述的全部都是女人对丈夫的控诉 看的时候脑子里全都是这个丈夫的所作所为 不得不说 这个书信中女人的文笔真的绝了 有像“身体保持着一种有规律的状态，心情应该会变得轻松些”这样简单的总结的收获 很有共鸣的感觉
比起正文，最后朋友做的预告更能引发我的思考……怀念那个有生命力的年代，怀念她和她蓬勃旺盛的创作欲望，我们落后太多太多了…
想不到Moe Howard的文化底蕴这么深。看来说好相声也需要平时不断充实各路知识来丰富自己。365行，行行出状元。每一行的成功背后都离不开不为人知的努力付出，甚至艰辛。
我们因为自卑感的存在而奋斗，又因为优越感的获得而与自我与世界和解。
除了些许不明就里的翻译瑕疵外，整本译著还是为我们展示了一个心思缜密、断案如神的狄公形象。每个鞭辟入里的精彩推理，读来都让人回味无穷！
这部剧的主角是李默 而我看到最后 最不喜欢的角色是李默 因为他的青春期太长了 或许每个人懂得体谅父母的年纪都不一样 有些人一辈子都会怨恨自己的父母 有些人从小就知道自己的父母为了家庭含辛茹苦 我喜欢这个故事里的青春 因为疯狂又简单 不用背负过多的内疚感 有且仅有自己的感受 偶尔会冒出一点对家庭的难过和心酸 却又不会持续太久 大部分还是以自己的感受为主 也是因为这个原因 因为李默从小学到毕业工作后一直在这个状态里 这让我对李默这个角色大大降低了好感 可能太过于懂事 或者懂事的太早 青春故事就会缺乏一些疯狂和感性 最喜欢的角色安德烈在这部剧里又出现了 最喜欢的角色 这是 也差不多是因为安德烈 喜欢上了Larry Fine的书
自认为很好看啊！说后面流水账的是不喜欢温馨的类型吧……我反而觉得结尾还可以缓缓，可以在写一些小儿子和长宁的相处日常很有爱啊！还有很多坑没填呢！那个为了进京而在军营摸爬滚打的小朋友还没入京呢！不能等等他吗？
对于我来说最好的结果，是站在月亮上，兜里有六便士。 斯特里克兰德，虽佩服他的后知后觉且从一而终，更是不顾世人眼光沉浸在自己的伊甸园里，但在我看来，他就是一个自私无情的人。抛妻弃子，冷血无情，对好朋友的帮助视而不见。这不是人，这是兽禽。尽管逝世后名声大震，但这六便士，不捡也罢。 站在月亮上不是因为我懦弱，而是因为我想告诉别人，我可以，而不是我本可以。 本剧有认同，有学习，却不震撼，没有抨击心灵的逼迫感，更像是细水长流的在讲一个有点特殊的故事。其实在人们心中，心智成熟后，是月亮还是六便士，心里早已有数。而我认为，两者并不冲突。 斯特里克兰德原型是高更，极致的艺术家，我欣赏他的画作，我崇拜他的名声，但我绝对不想和他做朋友。