《Daddy》，爱情作品，美国出品，1991年上映。
这其实就是拉普拉斯的魔女的前传，如果没看过《Daddy》就会觉得这部剧莫名其妙，但看了《Daddy》这部剧也就算是番外，总体来说意义不大。但东野好像最近一直在探究人脑的超开发和AI的PK！我觉得东野老师也是个抗拒AI的人士吧。
老树为了所谓的不断更，一天拖泥带水就发这么几页，把故事情节弄得支离破碎，再加上人为注水，最近的观看体验确实很差，别说9.5分，要打的话估计也就只能打个4、5分了
我相信，无论在虚构或真实中——失散的人便失散了，但重逢的人一定会再重逢。
编剧前面部分对于这部剧的来由写得挺玄乎，信则有不信则无，我对此不做判断。单就内容而言我觉得是一本好剧，我也想拿自己试验一下，看追剧中说的到底对不对。 我们总是很关注话语而忽略了自己的感受，“话语仅是声浪而已：它们是表达感受、思维和经验的噪音。它们是符号。标记。标志。它们不是真相。它们不是真正的东西。”我们对事情的经验和感受才代表着自己对事物的实际和本能认识，话语是最不可靠的供给源。 “你非但得不到你要求的东西，亦将得不到你想要的东西。这是因为，你做出要求，恰恰表明你正处在匮乏的状态；当你说想要某样东西，你就会在现实中得到那种匮乏的经验。正确的祈祷从来不是恳求的祈祷，而是感恩的祈祷”别试图解答你是什么人，要试图确定你想成为什么人，坚定地认为无论你想要什么，神都会毫不例外地满足你的要求，为事情如此这般而感恩。
是能看出编剧受黄仁宇影响的影子的，作为历史剧集可读性非常高。血酬的概念一语中的，封建王朝更迭，小农经济下资本主义萌芽的难处，所谓愚昧人民的行为合理性，一切都由利益制约解释得清清楚楚。
这里仅是我个人非常自私的想法。 我觉得还是悲剧的结局更好，没有什么轮回能够掩盖或是挽留已经发生的事情，唯有悲壮才能惊起涟漪。
这其实就是拉普拉斯的魔女的前传，如果没看过《Daddy》就会觉得这部剧莫名其妙，但看了《Daddy》这部剧也就算是番外，总体来说意义不大。但东野好像最近一直在探究人脑的超开发和AI的PK！我觉得东野老师也是个抗拒AI的人士吧。
老树为了所谓的不断更，一天拖泥带水就发这么几页，把故事情节弄得支离破碎，再加上人为注水，最近的观看体验确实很差，别说9.5分，要打的话估计也就只能打个4、5分了
我相信，无论在虚构或真实中——失散的人便失散了，但重逢的人一定会再重逢。
编剧前面部分对于这部剧的来由写得挺玄乎，信则有不信则无，我对此不做判断。单就内容而言我觉得是一本好剧，我也想拿自己试验一下，看追剧中说的到底对不对。 我们总是很关注话语而忽略了自己的感受，“话语仅是声浪而已：它们是表达感受、思维和经验的噪音。它们是符号。标记。标志。它们不是真相。它们不是真正的东西。”我们对事情的经验和感受才代表着自己对事物的实际和本能认识，话语是最不可靠的供给源。 “你非但得不到你要求的东西，亦将得不到你想要的东西。这是因为，你做出要求，恰恰表明你正处在匮乏的状态；当你说想要某样东西，你就会在现实中得到那种匮乏的经验。正确的祈祷从来不是恳求的祈祷，而是感恩的祈祷”别试图解答你是什么人，要试图确定你想成为什么人，坚定地认为无论你想要什么，神都会毫不例外地满足你的要求，为事情如此这般而感恩。
是能看出编剧受黄仁宇影响的影子的，作为历史剧集可读性非常高。血酬的概念一语中的，封建王朝更迭，小农经济下资本主义萌芽的难处，所谓愚昧人民的行为合理性，一切都由利益制约解释得清清楚楚。
这里仅是我个人非常自私的想法。 我觉得还是悲剧的结局更好，没有什么轮回能够掩盖或是挽留已经发生的事情，唯有悲壮才能惊起涟漪。