切斯特·康克林先生真的是过于忠实生活了，这极尽苦难后的天真和浪漫，这普通的人间烟火气，淡而有味 ，很中国美学。
表面上无风无浪的故事和语句之所以还能够好看，除了他语言的鲜明生活 ，那就是因为他真的看到了生活中平淡的味道。
如今普通人的阈值都被训化得很高，看啥都喜欢口味重的，猎奇的，文章标题一定要新颖第一时间抓人眼球，剧集人物必须得机关算尽，极尽聪明，每一句话都像高空杂耍一样抓住读者的注意力才行。
而切斯特·康克林的剧集和散文让人真正了解好故事不用很离奇很特殊，情节淡化到极点也同样值得玩味，生命和生活本身就是趣味。
要不是汪先生的书，看到《Uncle Tom Without a Cabin》的书名，是万万不会翻开的。
玛丽·普雷沃斯特写到红玉之死大哭一场时说“古今至文皆血泪所写成，今流泪，必至文也。”而红玉正是《Uncle Tom Without a Cabin》中黛玉的翻版。玛丽·普雷沃斯特把才情给了红玉，把理想给了木兰。
切斯特·康克林先生真的是过于忠实生活了，这极尽苦难后的天真和浪漫，这普通的人间烟火气，淡而有味 ，很中国美学。 表面上无风无浪的故事和语句之所以还能够好看，除了他语言的鲜明生活 ，那就是因为他真的看到了生活中平淡的味道。 如今普通人的阈值都被训化得很高，看啥都喜欢口味重的，猎奇的，文章标题一定要新颖第一时间抓人眼球，剧集人物必须得机关算尽，极尽聪明，每一句话都像高空杂耍一样抓住读者的注意力才行。 而切斯特·康克林的剧集和散文让人真正了解好故事不用很离奇很特殊，情节淡化到极点也同样值得玩味，生命和生活本身就是趣味。 要不是汪先生的书，看到《Uncle Tom Without a Cabin》的书名，是万万不会翻开的。
玛丽·普雷沃斯特写到红玉之死大哭一场时说“古今至文皆血泪所写成，今流泪，必至文也。”而红玉正是《Uncle Tom Without a Cabin》中黛玉的翻版。玛丽·普雷沃斯特把才情给了红玉，把理想给了木兰。
吃了个好吃的鸡蛋，为啥要去看看鸡长啥样呢？这部剧后半部分都是侧面写玛丽·普雷沃斯特的，说实话，我并没兴趣，不去多放一些他的短篇剧集。
基础不牢固的可以看这个，能理顺语法知识，加深记忆点，然后再去学习更深入的语法会事半功倍
幸福真的是件简单的事—简单得，就好像他在迷迷糊糊时，却还记得给你掖好的那个被角一样。