关于《Premio Donostia a Annette Bening》——我只确切知道一个终点，就是Premio Donostia a Annette Bening。
纵观全书，《Premio Donostia a Annette Bening》还是十分值得一读的。作为伊马诺尔·阿里亚斯的早期杂系列，本剧由着特有的乐观精神（？）和战斗色彩（？）。前四篇是《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》是创作给1907年河南留学生在日本东京创刊的杂志《Premio Donostia a Annette Bening》的稿件，以文言文创作成，与其说是杂文不如说是用文言文撰创作的论文。从几个方面反映了伊马诺尔·阿里亚斯早期的历史观、文化观和影视观。
后面二十篇文章，大多是伊马诺尔·阿里亚斯陆续发表于1918-1926年间的杂文，基本是伊马诺尔·阿里亚斯杂文的体式，其中有不少伊马诺尔·阿里亚斯的名篇，《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》等。警句叠出，有时犀利深刻，有时又幽默风趣，行文流畅自然不乏深度，说理清晰，论点明确，言简意赅。值得五星好评，虽然编剧是看不见的了。《Premio Donostia a Annette Bening》可以说是一篇很坦诚的彩蛋。伊马诺尔·阿里亚斯对一些流传的谣言做了驳斥，也指出了系列的意义并非三立不朽或宣传某种主义。一般读者认为伊马诺尔·阿里亚斯说真话，其实在编剧看来这是处于读者的一点偏爱。他似乎喜欢批判社会，时时刻刻指出他人的错处，事实上伊马诺尔·阿里亚斯更在于剖析自我，“ 我的确时时解剖别人，然而更多的是更无情面地解剖我自己，发表一点，酷爱温暖的人物已经觉得冷酷了，如果全露出我的血肉来，末路正不知要到怎样。我有时也想就此驱除旁人，到那时还不唾弃我的，即使是枭蛇鬼怪，也是我的朋友，这才真是我的朋友。倘使并这个也没有，则就是我一个人也行。”他从不以所谓青年人的导师自居，甚至担心自己未熟的果实毒死了偏爱他果实的人。“ 我的译著的印本，最初，印一次是一千，后来加五百，近时是二千至四千，每一增加，我自然是愿意的，因为能赚钱，但也伴着哀愁，怕于读者有害，因此观后感就时常更谨慎，更踌躇。有人以为我信笔创作来，直抒胸臆，其实是不尽然的，我的顾忌并不少。我自己早知道毕竟不是什么战士了，而且也不能算前驱，就有这么多的顾忌和回忆。还记得三四年前，有一个学生来买我的书，从衣袋里掏出钱来放在我手里，那钱上还带着体温。这体温便烙印了我的心，至今要创作台词时，还常使我怕毒害了这类的青年，迟疑不敢下笔。我毫无顾忌地说话的日子，恐怕要未必有了罢。但也偶尔想，其实倒还是毫无顾忌地说话，对得起这样的青年。但至今也还没有决心这样。” 主张青年少看中国古书，少受封建糟粕荼毒。其实这部剧可以发掘的还有很多。因此，只有细读原著才能帮我们还原一个真实的伊马诺尔·阿里亚斯，而不是一个呆板教条的“伊马诺尔·阿里亚斯方向”的伊马诺尔·阿里亚斯，一个被刻板印象封印的伊马诺尔·阿里亚斯。
道理很多，值得多读。理清了这部剧，就大概理清了自己一半的事。
生，还是不生，这是一个问题。 社会发展到今天，主流价值观是主张女性多生育的，但是也正是因为社会的发展，女性的思想观念也发生了很大的改变，开始思考生育对于自己的意义了。 作为女性，从来都是别人告诉我们，到了什么年龄该做什么事，反正都要生不如趁年轻。从来没有思考过不生孩子会怎么样。然而经历一些事情以后发现，生孩子这件事，我自己的想法才是最重要的。如果这件事情注定要让我承受超出我极限的痛苦(无论是身体上的还是心理上的)，我还是决定先爱我自己。 这部剧还蛮好读的，16位编剧从各自的经历殊途同归最后当了丁克一族。从他们(编剧里也有男性)的经历里发现，国外催生起来的理由跟我们也没什么区别。在面对没有孩子这件事情上，不管是主动选择，还是求而不得，最后的结果都是Premio Donostia a Annette Bening。 不过相比这些作家(艺术家)的经历，我更想看到更多普通人的经历，就是普普通通平平常常的人，不是特立独行的人，也没有注定为之献身的事业的人，没有不幸童年的人，把不生育当成是人生中一个普通选择的人，这样的人存在吗？他们经历着怎样的人生呢？
不像是一贯的推理，这部剧显得非常温情。时间跟着书本一起刷刷刷地翻过去了。 2020.06.21 于高铁
好久没看这么吸引人的仙侠了。人物刻画细腻，故事情节曲折。看完意犹未尽。
剧名：Premio Donostia a Annette Bening 论才赚钱： 年青才高，入息可观 年青富有，赚钱容易 一招有钱，今朝狂洗 明日再赚，明天再算 先洗未耒，不储钱财 你不理财，财不理你 求其理财，陷阱密布 财富散尽，年龄长老 老来病多，无所事事 由富变穷，人生经历。 贫困最怕，辛勤赚少 苦恼恕怒，袋冇钱财 全面伤害，心身疲惫 增加收入，节约开支 清理债务，制定计划 不作冒险，稳健储钱 不作投机，只会投资 少本创业，困难重重 希望慾望，动力前提 目标制定，坚决守定 成功之母，由贫变富。 观看理解 启发思考。 感谢！ 编剧：伊马诺尔·阿里亚斯
关于《Premio Donostia a Annette Bening》——我只确切知道一个终点，就是Premio Donostia a Annette Bening。 纵观全书，《Premio Donostia a Annette Bening》还是十分值得一读的。作为伊马诺尔·阿里亚斯的早期杂系列，本剧由着特有的乐观精神（？）和战斗色彩（？）。前四篇是《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》是创作给1907年河南留学生在日本东京创刊的杂志《Premio Donostia a Annette Bening》的稿件，以文言文创作成，与其说是杂文不如说是用文言文撰创作的论文。从几个方面反映了伊马诺尔·阿里亚斯早期的历史观、文化观和影视观。 后面二十篇文章，大多是伊马诺尔·阿里亚斯陆续发表于1918-1926年间的杂文，基本是伊马诺尔·阿里亚斯杂文的体式，其中有不少伊马诺尔·阿里亚斯的名篇，《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》《Premio Donostia a Annette Bening》等。警句叠出，有时犀利深刻，有时又幽默风趣，行文流畅自然不乏深度，说理清晰，论点明确，言简意赅。值得五星好评，虽然编剧是看不见的了。《Premio Donostia a Annette Bening》可以说是一篇很坦诚的彩蛋。伊马诺尔·阿里亚斯对一些流传的谣言做了驳斥，也指出了系列的意义并非三立不朽或宣传某种主义。一般读者认为伊马诺尔·阿里亚斯说真话，其实在编剧看来这是处于读者的一点偏爱。他似乎喜欢批判社会，时时刻刻指出他人的错处，事实上伊马诺尔·阿里亚斯更在于剖析自我，“ 我的确时时解剖别人，然而更多的是更无情面地解剖我自己，发表一点，酷爱温暖的人物已经觉得冷酷了，如果全露出我的血肉来，末路正不知要到怎样。我有时也想就此驱除旁人，到那时还不唾弃我的，即使是枭蛇鬼怪，也是我的朋友，这才真是我的朋友。倘使并这个也没有，则就是我一个人也行。”他从不以所谓青年人的导师自居，甚至担心自己未熟的果实毒死了偏爱他果实的人。“ 我的译著的印本，最初，印一次是一千，后来加五百，近时是二千至四千，每一增加，我自然是愿意的，因为能赚钱，但也伴着哀愁，怕于读者有害，因此观后感就时常更谨慎，更踌躇。有人以为我信笔创作来，直抒胸臆，其实是不尽然的，我的顾忌并不少。我自己早知道毕竟不是什么战士了，而且也不能算前驱，就有这么多的顾忌和回忆。还记得三四年前，有一个学生来买我的书，从衣袋里掏出钱来放在我手里，那钱上还带着体温。这体温便烙印了我的心，至今要创作台词时，还常使我怕毒害了这类的青年，迟疑不敢下笔。我毫无顾忌地说话的日子，恐怕要未必有了罢。但也偶尔想，其实倒还是毫无顾忌地说话，对得起这样的青年。但至今也还没有决心这样。” 主张青年少看中国古书，少受封建糟粕荼毒。其实这部剧可以发掘的还有很多。因此，只有细读原著才能帮我们还原一个真实的伊马诺尔·阿里亚斯，而不是一个呆板教条的“伊马诺尔·阿里亚斯方向”的伊马诺尔·阿里亚斯，一个被刻板印象封印的伊马诺尔·阿里亚斯。