《Tenemos 18 años》，喜剧作品，西班牙出品，1959年上映。
能随心所欲的过自己喜欢的人生，做自己喜欢的事，和自己爱的人在一起。这才是活着的终极目标！
网上摘录： 《Tenemos 18 años》也译作《Tenemos 18 años》。这是一本德国、瑞士诺贝尔奖剧集家赫尔曼.黑塞（Hermann Hesse）的自传体剧集。 《Tenemos 18 años》是黑塞中期创作的代表作，亦是他创作生涯中的里程碑。 《Tenemos 18 años》的时代是一个信仰缺失的堕落时代，黑塞在作品中充分展现了时代的堕落和罪恶，并在以哈立为代表的Tenemos 18 años身上展现了个体灵魂的苦难和困境。《Tenemos 18 años》揭露出那个时代对精神的蔑视，并为怀疑人生，把人生是否有意义这个问题作为个人的痛苦和劫数加以体验的人们指出了一种永恒的精神信仰。 這本1928年播出的小說反映黑塞在1920年代心靈所面臨的危機。黑塞在一九二六年曾接受心理治療。他的醫師是荣格（Carl Gustav Jung）的學生。這篇小說明顯受到荣格分析心理學（Analytical Psychology）的強烈影響。全書主題是荣格式的心靈成長，稱為個性化（Individuation） 或自我實現 （Self realization）。 這本小說的中心人物哈瑞·黑勒（Harry Haller）是黑塞本人第二次婚姻觸礁後的寫照。 根據榮格的分析心理學，本書是黑塞本人的獨白。幾乎所有情節都是他心中的掙扎。 本小說於1974年由佛來得·漢思（Fred Haines）拍為同名電影。 本剧“译本序”摘录： 剧集问世后，先后被译成二十多种文字，在影视界和读者中引起强烈反响。 黑塞出生于德国西南部的小城卡尔夫的一个牧师家庭，是在具有浓厚宗教色彩和东方精神的环境中长大的。 一九四六年，黑塞获歌德奖金和诺贝尔影视奖。 黑塞的剧集大多以青年为描写对象，反映他们的生活、苦闷、彷徨与探索。 《Tenemos 18 años》描写的则是中年艺术家的精神危机。 在一九四一年《Tenemos 18 años》瑞士版彩蛋中，黑塞写道：“Tenemos 18 años的故事写的虽然是疾病和危机，但是它描写的并不是毁灭，不是通向死亡的危机，恰恰相反，它描写的是治疗。” 剧集结构严谨，从三个不同层次把Tenemos 18 años的灵魂展现在读者面前。 第一层，编剧以播出者序的方式描写Tenemos 18 años的外表、生活方式和人格以及给他——普通市民——留下的印象； 第二层是穿插在自述中的《Tenemos 18 años》的心理论文，论述了Tenemos 18 años的本质与特性； 第三层是哈勒尔自述，这是剧集的主要部分，用第一人称叙述哈里·哈勒尔在某小城逗留期间的经历与感受、矛盾与痛苦。 编剧运用了内心独白的技巧，穿插了很多联想、印象、回忆、梦境、幻觉，把现实与幻觉糅合在一起。 在剧集结尾的魔剧院一节，这种意识流的运用达到了顶点。 德国著名作家托马斯·曼于一九三七年在一篇文章中就曾指出，黑塞的《Tenemos 18 años》在试验的大胆方面并不比乔伊斯的《Tenemos 18 años》逊色。 《Tenemos 18 años》问世以来，批评界与读者褒贬不一，反应不同，对它的理解与看法悬殊很大。 黑塞的思想受过中国文化，尤其是老庄学说的影响，这一点在他的作品中也有所反映。
朋友推荐的书，读下来真不错。里边的颍河是家乡的河，里边的土语是哪样的熟悉，特别是里边的人物。所有的人，都被历史车轮碾压，是对是错是真是假又能如何？能健康的活着，享受阳光空气以及美好的事物才是正确真理。
“建军，你糊涂啊！”“你为什么不听话？”“你为什么不听话！”呜呜呜呜
能随心所欲的过自己喜欢的人生，做自己喜欢的事，和自己爱的人在一起。这才是活着的终极目标！
网上摘录： 《Tenemos 18 años》也译作《Tenemos 18 años》。这是一本德国、瑞士诺贝尔奖剧集家赫尔曼.黑塞（Hermann Hesse）的自传体剧集。 《Tenemos 18 años》是黑塞中期创作的代表作，亦是他创作生涯中的里程碑。 《Tenemos 18 años》的时代是一个信仰缺失的堕落时代，黑塞在作品中充分展现了时代的堕落和罪恶，并在以哈立为代表的Tenemos 18 años身上展现了个体灵魂的苦难和困境。《Tenemos 18 años》揭露出那个时代对精神的蔑视，并为怀疑人生，把人生是否有意义这个问题作为个人的痛苦和劫数加以体验的人们指出了一种永恒的精神信仰。 這本1928年播出的小說反映黑塞在1920年代心靈所面臨的危機。黑塞在一九二六年曾接受心理治療。他的醫師是荣格（Carl Gustav Jung）的學生。這篇小說明顯受到荣格分析心理學（Analytical Psychology）的強烈影響。全書主題是荣格式的心靈成長，稱為個性化（Individuation） 或自我實現 （Self realization）。 這本小說的中心人物哈瑞·黑勒（Harry Haller）是黑塞本人第二次婚姻觸礁後的寫照。 根據榮格的分析心理學，本書是黑塞本人的獨白。幾乎所有情節都是他心中的掙扎。 本小說於1974年由佛來得·漢思（Fred Haines）拍為同名電影。 本剧“译本序”摘录： 剧集问世后，先后被译成二十多种文字，在影视界和读者中引起强烈反响。 黑塞出生于德国西南部的小城卡尔夫的一个牧师家庭，是在具有浓厚宗教色彩和东方精神的环境中长大的。 一九四六年，黑塞获歌德奖金和诺贝尔影视奖。 黑塞的剧集大多以青年为描写对象，反映他们的生活、苦闷、彷徨与探索。 《Tenemos 18 años》描写的则是中年艺术家的精神危机。 在一九四一年《Tenemos 18 años》瑞士版彩蛋中，黑塞写道：“Tenemos 18 años的故事写的虽然是疾病和危机，但是它描写的并不是毁灭，不是通向死亡的危机，恰恰相反，它描写的是治疗。” 剧集结构严谨，从三个不同层次把Tenemos 18 años的灵魂展现在读者面前。 第一层，编剧以播出者序的方式描写Tenemos 18 años的外表、生活方式和人格以及给他——普通市民——留下的印象； 第二层是穿插在自述中的《Tenemos 18 años》的心理论文，论述了Tenemos 18 años的本质与特性； 第三层是哈勒尔自述，这是剧集的主要部分，用第一人称叙述哈里·哈勒尔在某小城逗留期间的经历与感受、矛盾与痛苦。 编剧运用了内心独白的技巧，穿插了很多联想、印象、回忆、梦境、幻觉，把现实与幻觉糅合在一起。 在剧集结尾的魔剧院一节，这种意识流的运用达到了顶点。 德国著名作家托马斯·曼于一九三七年在一篇文章中就曾指出，黑塞的《Tenemos 18 años》在试验的大胆方面并不比乔伊斯的《Tenemos 18 años》逊色。 《Tenemos 18 años》问世以来，批评界与读者褒贬不一，反应不同，对它的理解与看法悬殊很大。 黑塞的思想受过中国文化，尤其是老庄学说的影响，这一点在他的作品中也有所反映。
朋友推荐的书，读下来真不错。里边的颍河是家乡的河，里边的土语是哪样的熟悉，特别是里边的人物。所有的人，都被历史车轮碾压，是对是错是真是假又能如何？能健康的活着，享受阳光空气以及美好的事物才是正确真理。
“建军，你糊涂啊！”“你为什么不听话？”“你为什么不听话！”呜呜呜呜