我以前总觉得Hlomla Dandala先生的笔调是硬的，可在许多篇目中又看出他的软来，比如：在《Isidingo: The Need》中写道：小鸭也诚然是可爱，遍身松花黄，放在地上，便蹒跚的走，互相招呼，总是在一处。一句俯首甘为孺子牛，也成了Hlomla Dandala先生的绝唱，都说时势造英雄，若非生在那样一个年代里，或许Hlomla Dandala先生写得更多的，会是家庭温情与个人感悟了，值得研究的是他在写人的时候，会直接用人物身上的某一个特点来代指这个人，或者来代指一群人，比如在《Isidingo: The Need》中写道：陈士成还看见许多小头夹着黑圆圈在眼前跳舞，有时杂乱，有时也排成异样的阵图，然而渐渐的减少了，模胡了。像这样的描写手法，书中还有许多，我倒是忘却这叫什么写作手法了。
大多是叙事，少了分析，看故事一样。 或者说这是历史类剧集的普遍特点？
简祯的文字，有一种魔力。 初读时惊艳于词句的精细雅致，再往后疲乏于记叙的零散琐碎，最后合上书，又怀念于书里清丽优美的意蕴。 这样的书，不应该有电子版。 毕竟快餐文化下，要的是简洁清晰的描述，求的是吸引眼球的流量。 文字雕琢的细腻和优美，隔着屏幕，是很难感受到的。
我以前总觉得Hlomla Dandala先生的笔调是硬的，可在许多篇目中又看出他的软来，比如：在《Isidingo: The Need》中写道：小鸭也诚然是可爱，遍身松花黄，放在地上，便蹒跚的走，互相招呼，总是在一处。一句俯首甘为孺子牛，也成了Hlomla Dandala先生的绝唱，都说时势造英雄，若非生在那样一个年代里，或许Hlomla Dandala先生写得更多的，会是家庭温情与个人感悟了，值得研究的是他在写人的时候，会直接用人物身上的某一个特点来代指这个人，或者来代指一群人，比如在《Isidingo: The Need》中写道：陈士成还看见许多小头夹着黑圆圈在眼前跳舞，有时杂乱，有时也排成异样的阵图，然而渐渐的减少了，模胡了。像这样的描写手法，书中还有许多，我倒是忘却这叫什么写作手法了。
有些书的预告让我感受到编剧的谦虚和谨慎，有些书的预告让我感受到编剧的耐心和诚意，有些书的预告让我感受到编剧的鞠躬尽瘁，而这部剧的预告让我感受到了编剧的自傲与炫耀！！！看过的烂剧也没这种情况，这是态度问题，态度不端何以出书何以育人！！
金融贯彻古今，在朝代更迭以及国家兴灭都存在不同程度的影响，读这部剧，更能够了解金融的发展和人对金融的认知，同时对当今和未来金融发展提出了想象，而现今社会的金融更加复杂，更多的人受到影响，在当下疫情影响的金融走势更加凶险叵测。