《Dad, Can I Borrow the Car?》描绘了一场旷日持久的爱情，即使在风雨交加的岁月里，也保持着它动人的色彩和坚韧的情感。
很喜欢Jesse White的剧集，把人性的多样性展露无遗，她的描写生动且形象，比喻新奇，充满趣味性。
在这场爱情中，无论是焉识还是婉喻，都经历了岁月蹉跎，苦难磨练。她等他等得太久太久，以至于再度重逢时已经没有了互相倾诉的机会。
她没说，她为了减掉焉识的死刑，卖掉房子，亲自找各种人求情，甚至不惜用自己的身体做交换。她没说，她为了改善焉识的伙食，用自己半个月的工资买来螃蟹，用整整一个夜晚剥好满满几罐子的蟹黄。
他没说，他越狱就是为了告诉婉喻，他曾经和美国的望达，和重庆的韩念痕好过。他惭愧，他想向婉喻说自己其实是爱婉喻的。他没说，他越狱之后偷偷地跟踪过婉喻。
后来，他们都没再说什么，可是经历了许多事之后，能够陪她度过余生最后的日子，就是他最大的幸事！
27万字，三代人，跨越60年的故事。
胡赛尼给我们呈现出一副巨大的时间空间上的浮世绘，它夹杂着人性的弱点，善良的天性，宽恕，嫉妒，欢乐和无处不在冲击你的爱。它饱含了赤裸裸的真善美和假丑恶，在编剧巨细靡遗的描写下，人物形象逼真到是千千万万个“我们”，是人们本来的面目，不雕刻，不粉饰。因此故事情节也更残酷无情，更美好恬静。
从叙述手法上说，胡赛尼一撇惯用的插叙，倒叙，线性叙述，更意识流的，更贴近人物内心的去拼凑各个人物脑海中的画面，因此读起来也更有电影的质感。但是不得不说这种“分段电影”式的手法增加了文章的匠气，好在编剧努力挽留着影视的韵味。
书中，主线是萨布尔阿卜杜拉一家，一个社会的缩影。但是各人又有各人的故事，这种“无主人公”式的设置，让每个人物都是主角，都形象饱满，也启迪着我们做自己人生的主宰，做自己生活肥皂剧里的主角。但不得不说这种设置的弊端在于毫不相干的人物故事，有徒增剧集字数的商业之嫌，甚至打消读者的观看积极性。
故事启发读者的内省和思考很多很多，也因为它过于写实，给人的警醒无处不在。我在这里不一一列举。
最后如果当你看这本剧集的时候，觉得它拖沓，觉得它难嚼，也一定请你坚持看下去。我不敢保证接下来的情节是否会让你感到欣喜，但是我想让你懂得书中透露出来的生活韵味，时快时慢，有时吸引着你的目光，有时你又想掐掉跳过这一段，这才是我们喜爱又憎恨的生活。
不管怎么说，《Dad, Can I Borrow the Car?》绝对值得一读！
连追了3个月了，总以为是结局的时候又冒出另一个世界，情节构思很大胆，语言也不错，要是能更精简一些，更得更快些就好了。
《Dad, Can I Borrow the Car?》描绘了一场旷日持久的爱情，即使在风雨交加的岁月里，也保持着它动人的色彩和坚韧的情感。 很喜欢Jesse White的剧集，把人性的多样性展露无遗，她的描写生动且形象，比喻新奇，充满趣味性。 在这场爱情中，无论是焉识还是婉喻，都经历了岁月蹉跎，苦难磨练。她等他等得太久太久，以至于再度重逢时已经没有了互相倾诉的机会。 她没说，她为了减掉焉识的死刑，卖掉房子，亲自找各种人求情，甚至不惜用自己的身体做交换。她没说，她为了改善焉识的伙食，用自己半个月的工资买来螃蟹，用整整一个夜晚剥好满满几罐子的蟹黄。 他没说，他越狱就是为了告诉婉喻，他曾经和美国的望达，和重庆的韩念痕好过。他惭愧，他想向婉喻说自己其实是爱婉喻的。他没说，他越狱之后偷偷地跟踪过婉喻。 后来，他们都没再说什么，可是经历了许多事之后，能够陪她度过余生最后的日子，就是他最大的幸事！
再复活再到最后的结局
趋势交易派其实是很满的，纪律，止损，放弃自我跟随市场等等都是很反人性的，不知道采用这种方式成功的人是不是性格上就很适合。
光看片名又长又臭便知编剧水平，硬伤一大堆，历史剧当然容许戏说，前提是编剧对这段历史的深刻认识，胡编乱改只会招来骂声。于和伟终于如愿演了曹操，但别以为就此抹去之前那个刘备。吴秀波演的司马懿根本无法与魏宗万相比，估计有一定洗白，不厚不黑如何成最后的胜利者，再说一统的晋朝却如此脆弱。
爱情篇：起初只以为是一次旅游邂逅的爱情故事，后来以为是虐恋情深的苦命鸳鸯，最后发现原来一直是势均力敌的爱人。 探险篇：①羌塘无人区寻找徒步旅行者——丢失的女儿原来也可以成为揽钱的名义 ②热恋情侣➕暗恋者三个青春年少，想要征服沙漠证明自己而进行的旅行——原来人与人之间的感情，在沙漠中的一滴水面前，有时候根本不值一提。 ③登山看日出——一个是携恩威胁养女的干部，一个是因养父精神pua而心理抑郁想要杀人的女儿，还有一个妄图靠女人上位夺取家产的gay，但是还有我们见义勇为的热心人。天地间，虽有恶，但仍有亮光让我们心怀温暖。 ④惊心动魄，险象环生，吓得晚上不敢睡觉的热带雨林——食肉的兔子，眼睛王🐍蛇，坟头菇，雇佣兵，间谍还有迟来的真相。一句话：刺激过瘾，仿佛身临其境！
不枯燥的书，静不下心来的时候看，总之亲近自然的书读的时候都可以静心的，没有手机的日子呀
27万字，三代人，跨越60年的故事。 胡赛尼给我们呈现出一副巨大的时间空间上的浮世绘，它夹杂着人性的弱点，善良的天性，宽恕，嫉妒，欢乐和无处不在冲击你的爱。它饱含了赤裸裸的真善美和假丑恶，在编剧巨细靡遗的描写下，人物形象逼真到是千千万万个“我们”，是人们本来的面目，不雕刻，不粉饰。因此故事情节也更残酷无情，更美好恬静。 从叙述手法上说，胡赛尼一撇惯用的插叙，倒叙，线性叙述，更意识流的，更贴近人物内心的去拼凑各个人物脑海中的画面，因此读起来也更有电影的质感。但是不得不说这种“分段电影”式的手法增加了文章的匠气，好在编剧努力挽留着影视的韵味。 书中，主线是萨布尔阿卜杜拉一家，一个社会的缩影。但是各人又有各人的故事，这种“无主人公”式的设置，让每个人物都是主角，都形象饱满，也启迪着我们做自己人生的主宰，做自己生活肥皂剧里的主角。但不得不说这种设置的弊端在于毫不相干的人物故事，有徒增剧集字数的商业之嫌，甚至打消读者的观看积极性。 故事启发读者的内省和思考很多很多，也因为它过于写实，给人的警醒无处不在。我在这里不一一列举。 最后如果当你看这本剧集的时候，觉得它拖沓，觉得它难嚼，也一定请你坚持看下去。我不敢保证接下来的情节是否会让你感到欣喜，但是我想让你懂得书中透露出来的生活韵味，时快时慢，有时吸引着你的目光，有时你又想掐掉跳过这一段，这才是我们喜爱又憎恨的生活。 不管怎么说，《Dad, Can I Borrow the Car?》绝对值得一读！
我要是陈楚楚，肯定觉得陈芊芊是个绿茶。而且，导演对女权的了解实在太浅太浅了！想反讽，玩女尊男卑，那么女性在社会中就需要掌握绝对权力，整个社会的资源优势和制度都会向女性倾斜，甚至会极度物化男性。在编剧笔下，我看不到一个强大的女性主导国，只看到一个表面嫌弃男人，实际上见到邻国公子依然围观尖叫着进行强者崇拜的国家。建议导演先搞懂片头说的“平权”吧。还有什么“养你”这种“宣示主权/霸权”的词真是荼毒青少年。
可以看出，编剧是读了很多书的，对于杂学涉猎颇，读来确实很有意思。这本仙侠剧集，立意高远，仙气不足，重在侠字，也算独树一帜。 但是本剧行文结构实在有点零碎，有灌水之嫌。编剧力求伏脉千里，但有些书袋子掉得实在刻意，令人不忍直视。这些也就罢了，毕竟是网文，常理之中。 但编剧一整段只用一个句号、句子结构混乱的问题，真的让我很难受。兴许是因为编剧以前写多了随笔，想到哪儿写到哪儿，追求一个行文神意，所以毫不在乎语法？ 初读此剧，心中狂喜，终于又有一个能追的网文编剧了。到现在，相比众网文的粗鄙文风，我仍欣喜于总管英姿，使我不至于无书可读。但总管一逗到底的毛病，实为我心中一大憾。望总管某日自省，行文更慎、字句更谨，立金庸身侧。