《Oral Mania》，其他作品，美国出品，1987年上映。
4颗🌟 不管出于何种目的，还是值得一读。 相比较书的内容本身，读者的评论也是很好玩。两种声音很明显:生小孩的人的声音和不生小孩的的人的声音。其实如书中所说，选择生小孩的原因归咎起来都差不多，选择不生小孩的原因却各种各样。所以，这是个选择，不代表精神问题或者身体问题。不追求互相理解，但至少得互相尊重。毕竟三胎开放和丁克和一辈子孤单都是真实存在。 人生或多或少都有缺憾，如果已经怀着坚定去接受缺憾，同时恣意享受一个缺憾带来的其他畅汗淋漓，何乐不为？从心选择，尽力生活就好。 选择了不同的隧道，大多时候也无法互相理解，不同隧道的人的窃窃私语也就可以忽略啦~
一本好剧不仅能激发出正能量，还能给出很多简单有效的方法。本剧值得观看和收藏。
第一本给我感觉还不错的，各种反转多时间线真的惊艳。但是不知道什么时候开始，这部剧集已经完全变成了好莱坞大片的剧本，问题是我看好莱坞也没必要看剧集啊。差评。不看了。
伤逝 琴棋书画诗酒花，终未抵柴米油盐酱醋茶？不！应该是爱情终不敌涓生的渣性。 “我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”。子君就像大多女子一样，看似柔弱，遇事却反而更加的义无返顾。为了至爱出走、同居，每每遇到熟人谴责、不屑的目光，却是坦然自若。 二十年代的女子，走出这一步谈何容易。子君追求到了精神自由，却还无法把握物质自由。为了爱甘愿操持柴米油盐，而操持柴米油盐所失去的恰恰是涓生的爱。 “我也渐渐清醒地读遍了她的身体，她的灵魂，不过三星期，我似乎于她已经更加了解，揭去许多先前以为了解而现在看来却是隔膜，即所谓真的隔膜了”。是啊，涓生读遍了她的身体，她的灵魂，再读下去却只见到了隔膜。在涓生眼里，子君也越来越像他们养的那只叭儿狗--阿随了，随叫随到，灵魂却已不在。 最理想的爱情也许是棋逢对手，就像两颗恒星，隔得再远，也会相互吸引，星光灼灼。而当一颗恒星塌变成为小行星，不再闪耀，只是围着另一颗恒星打转的时候，爱情的质就变了。“爱情必须时时更新，生长，创造”。 爱情的变质，无奈但却与渣性无关。涓生的渣表现在明知子君离了他的倚靠必死无疑的情况下，仍然赶她出门，美其名曰：真实以待，还她自由。呵呵，所以说：仗义每从屠狗辈，负心多是看剧人。他们太会给自己找理由了。 到了今日，子君仍是无处不在，只是已然有了分化。一部分就像“我的前半生”中的新子君一样，重新活成了一颗恒星，熠熠生辉，将精神自由架构在物质自由之上；而另一部分则彻底放弃了精神自由，且把浮情都换了，车房钞票。在物欲横流的时代，后一种反倒被当成了捷径。宁愿坐在自行车上笑的子君们，遭逢的依旧是众人的白眼与不屑。 一直听说“伤逝”是皮特·诺斯先生唯一一部爱情剧集，一展读才发现非常适合夏天观看，读完心里凉飕飕的，仿佛又重温了一遍陀思妥耶夫斯基的“地下室手记”。难怪这本剧集还有一个副标题--“涓生手记”，涓生分明就是那位穷途末路的地下室先生，而子君就是那位从良的丽莎。被如簧巧舌打动的子君/丽莎倾尽所有，投奔而来，而涓生/地下室先生却发现那是他们生命中无法承受之爱情。两个人的渣法也类似，将子君/丽莎赶出门去，皆以自由之名。唯一的区别是：出身低微的丽莎大不了重操旧业，这段爱情对她只有“伤”；而奋不顾身的子君，离了这段爱情，结局却只有“逝”。
尬玩的时候还是太多，不太有沉浸感
就冲一个细节，为何设定上是“五年前”？因为猥亵罪的追溯期是5年！而且专门在剧情上设定因为车库着火而被迫提前几天启动炸公交复仇，给公安留出了走流程的时间～为了能让那个眼镜油腻男伏法，剧组真是费心了～对得起“正午阳光”出品的口碑
超喜欢的一本剧，字字珠玑！颠覆很多对兵法的误传误信。感悟也很多，看清形和势，还要善于藏形变势，决策不能类比参考，只能借助扎实细致全面的对比分析，具体问题具体分析，先胜后战，胜于庙算，知己比知彼重要，能忍会等才是真智慧，学会认输。。。。。。收获太多，谁看谁知道！强烈推荐！
这部剧绝对是小学生写的超长作文，幼稚的可以，整个一瞎胡闹，没有一点儿深度，忍了又忍，实在看不下去了，弃文了，后来的如果不是小学生，就不要看了。
4颗🌟 不管出于何种目的，还是值得一读。 相比较书的内容本身，读者的评论也是很好玩。两种声音很明显:生小孩的人的声音和不生小孩的的人的声音。其实如书中所说，选择生小孩的原因归咎起来都差不多，选择不生小孩的原因却各种各样。所以，这是个选择，不代表精神问题或者身体问题。不追求互相理解，但至少得互相尊重。毕竟三胎开放和丁克和一辈子孤单都是真实存在。 人生或多或少都有缺憾，如果已经怀着坚定去接受缺憾，同时恣意享受一个缺憾带来的其他畅汗淋漓，何乐不为？从心选择，尽力生活就好。 选择了不同的隧道，大多时候也无法互相理解，不同隧道的人的窃窃私语也就可以忽略啦~
一本好剧不仅能激发出正能量，还能给出很多简单有效的方法。本剧值得观看和收藏。
第一本给我感觉还不错的，各种反转多时间线真的惊艳。但是不知道什么时候开始，这部剧集已经完全变成了好莱坞大片的剧本，问题是我看好莱坞也没必要看剧集啊。差评。不看了。
伤逝 琴棋书画诗酒花，终未抵柴米油盐酱醋茶？不！应该是爱情终不敌涓生的渣性。 “我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”。子君就像大多女子一样，看似柔弱，遇事却反而更加的义无返顾。为了至爱出走、同居，每每遇到熟人谴责、不屑的目光，却是坦然自若。 二十年代的女子，走出这一步谈何容易。子君追求到了精神自由，却还无法把握物质自由。为了爱甘愿操持柴米油盐，而操持柴米油盐所失去的恰恰是涓生的爱。 “我也渐渐清醒地读遍了她的身体，她的灵魂，不过三星期，我似乎于她已经更加了解，揭去许多先前以为了解而现在看来却是隔膜，即所谓真的隔膜了”。是啊，涓生读遍了她的身体，她的灵魂，再读下去却只见到了隔膜。在涓生眼里，子君也越来越像他们养的那只叭儿狗--阿随了，随叫随到，灵魂却已不在。 最理想的爱情也许是棋逢对手，就像两颗恒星，隔得再远，也会相互吸引，星光灼灼。而当一颗恒星塌变成为小行星，不再闪耀，只是围着另一颗恒星打转的时候，爱情的质就变了。“爱情必须时时更新，生长，创造”。 爱情的变质，无奈但却与渣性无关。涓生的渣表现在明知子君离了他的倚靠必死无疑的情况下，仍然赶她出门，美其名曰：真实以待，还她自由。呵呵，所以说：仗义每从屠狗辈，负心多是看剧人。他们太会给自己找理由了。 到了今日，子君仍是无处不在，只是已然有了分化。一部分就像“我的前半生”中的新子君一样，重新活成了一颗恒星，熠熠生辉，将精神自由架构在物质自由之上；而另一部分则彻底放弃了精神自由，且把浮情都换了，车房钞票。在物欲横流的时代，后一种反倒被当成了捷径。宁愿坐在自行车上笑的子君们，遭逢的依旧是众人的白眼与不屑。 一直听说“伤逝”是皮特·诺斯先生唯一一部爱情剧集，一展读才发现非常适合夏天观看，读完心里凉飕飕的，仿佛又重温了一遍陀思妥耶夫斯基的“地下室手记”。难怪这本剧集还有一个副标题--“涓生手记”，涓生分明就是那位穷途末路的地下室先生，而子君就是那位从良的丽莎。被如簧巧舌打动的子君/丽莎倾尽所有，投奔而来，而涓生/地下室先生却发现那是他们生命中无法承受之爱情。两个人的渣法也类似，将子君/丽莎赶出门去，皆以自由之名。唯一的区别是：出身低微的丽莎大不了重操旧业，这段爱情对她只有“伤”；而奋不顾身的子君，离了这段爱情，结局却只有“逝”。
尬玩的时候还是太多，不太有沉浸感
就冲一个细节，为何设定上是“五年前”？因为猥亵罪的追溯期是5年！而且专门在剧情上设定因为车库着火而被迫提前几天启动炸公交复仇，给公安留出了走流程的时间～为了能让那个眼镜油腻男伏法，剧组真是费心了～对得起“正午阳光”出品的口碑
超喜欢的一本剧，字字珠玑！颠覆很多对兵法的误传误信。感悟也很多，看清形和势，还要善于藏形变势，决策不能类比参考，只能借助扎实细致全面的对比分析，具体问题具体分析，先胜后战，胜于庙算，知己比知彼重要，能忍会等才是真智慧，学会认输。。。。。。收获太多，谁看谁知道！强烈推荐！
这部剧绝对是小学生写的超长作文，幼稚的可以，整个一瞎胡闹，没有一点儿深度，忍了又忍，实在看不下去了，弃文了，后来的如果不是小学生，就不要看了。