《The Bunker》，传记,战争作品，法国,美国出品，1981年上映。
很好看，比前一本好懂，也许和隋唐历史本身就很精彩有关。讲禅宗的部分看了很有启发！生僻字都有注音，配图超美，连地图都很好看，很多注都仔细写了引用和想法，值得细读。
看完了第一部。看了一眼第二部的剧集列表，已经没什么兴趣看下去了，这部剧我觉得写的并不是很好。每次都是同样的叙述，催眠，然后回到前世。回答问题。重复性有点高。但是，这部剧同样的帮助了我对轮回有更好的了解。我在几年前就开始触碰关于一些佛学的书，一开始只是随便看看，后来慢慢的看的有点兴趣了。其实我是相应轮回的。但之前的书都比较高大上，并没有很贴近生活。讲的很多大道理我并不是很明白，但是这部剧，恰恰是这种展现形式让我了解了，哦。原来这就是轮回。虽然对这部剧有太多太多的疑问。但我不怀疑它的真实性。每一本佛学有关的书都能帮我解开一些疑惑，同样的增加一些疑惑，佛学对我来说太深奥了，也吸引着我去了解更多，之所以没有给很高的剧评，只是因为觉得作为一本剧，他并没有惊艳，但却让我了解了很多。我觉得很精彩的部分是番外三的内容。更加客观的书看待了这部剧，对这书中的一些问题的解答也让我有种恍然大悟的感觉。 以这种科学的形式展示在大家认为是宗教的东西，我认为是很接地气的。至少不会让人太排斥。却能让人增加知识面。
说来有些惭愧，这是我第一次读汪老的书，读这部剧之前有一些低沉的情绪，刚开始读的时候觉得汪老的文字很有趣，很活泼，缓解了我有些焦虑的心情！不知不觉中，已经将本剧读完了，感触挺多，生活之美就在于身边处处，随遇而安哪里都是享受！汪老所言 总得有益于世道人心，引我深思！
不读历史，你怎会了解历史，历史是否真实，也必须依赖后人的研读和未来的验证。
第一次翻阅《The Bunker》的年纪大概在大二，那时候，我最爱的主人公是阿辽沙。他虽属于卡拉马佐夫家族，却丝毫不被情欲，金钱掌控内心，他代表人类最纯真最能奉献爱的那个阶段。现在，读到结尾时，我喜欢的人成了米嘉和伊万。米嘉在生活上放荡不羁，言语粗暴，性格就像失控的野马，花起钱来毫无理智。但他最大的亮点在于他有行动力与爱的勇气。他有为爱的行动力，当他热爱一个女人时，他是不在乎别人的眼光的。另外，结尾他质问卡嘉是否真的相信对自己的指控，说明他很在乎自己爱过的人对自己是否信任。太感人！ 谈谈伊万，他认为爱邻人是不可能的，爱远方的人才有可能。这话很类似，他只能爱抽象的人，不能爱具体的人。我想，能说出这样话的人，可能是个连自己都不爱的人。一个人不能接纳完整的自己，只能接纳光明的那一部分，不能接纳黑暗的一部分，就是不爱自己。想想斯乜尔加科夫指控伊万是指使他杀老卡拉马佐夫时的场景，我就替伊万紧张不已。伊万替自己急于解脱，认为自己并没暗示斯乜尔加科夫杀人，但是他自己内心都不相信自己的解脱。所以，他陷入了深深的精神危机。他想，哪怕最后死无对证，没有任何人相信自己为米嘉的洗白，他都要将真相说出来。哪怕说出真相时，要直面那个阴暗的自己。到这一步时，我感觉伊万已经走向了光明面。 最后，想谈一下，陀爷的气质，我感觉陀爷是上帝与魔鬼结合后诞生下的一个怪胎。没错，陀爷的深度代表的就是全人类潜意识的深度。每个人内心都可能有一个十字架，然而这个十字架不是时时刻刻都能显出神圣的意味。我们内心有太多欲念，有太多自相矛盾，有太多不敢不愿正视自己缺点的时刻，那么，是否存在超脱的可能性？ 谦逊对抗傲慢，反省对抗随意，爱对抗虚无。
这部剧从初中看到大学，还是没有写完，虽然套路一模一样，但是还是非常喜欢看的，希望编剧可以坚持写下去，只要写下去，我就一直追下去。
本剧写的非常真实。看来，婚姻不幸，是因为遇人不淑。都说婚姻是爱情的坟墓，太对了，婚后回归真实，双方到底都是个什么玩意都完全呈现给对方，这个时候，可能产生了后悔，痛苦等情绪，但是尤其是有了孩子之后，伴随着爱情转换为亲情，以及其他因素，又转换为互相忍受维持完整的家。孰知五年十年二十年之后什么样，所以有时候长痛不如短痛比较合适？
书中很多细节的描写让我有身临其境的感觉，童年的回忆在小时候是懵懂的，记得有一次自己热衷于一个印有“为人民服务”的军绿色书包时，贫穷让我的欲望愈发的强烈，在我到柜台外看过多次后，决定自己就直接跟售货员说：“能把这个书包赊给我吗？等我长大了挣了钱就来还”，那个人对我翻了翻白眼，嘟囔了几句，可我那个时候真是天真过了头，再次重复刚才的话，其实是不会随我心愿的。在这部书中有很多时间的记忆，不论是亲人的离去，还是父母的生活中的争吵，以及自己成长的烦恼都在书中得到了共鸣，在沉闷中读完，在冷漠中思考，在现实中继续前行，所有的记忆有的随着时间的流逝而丢掉了，有的却时时想起，热泪挂腮。如今过往的一切都会随着人走到时间外而固定下来，想想不过如此而已
很好看，比前一本好懂，也许和隋唐历史本身就很精彩有关。讲禅宗的部分看了很有启发！生僻字都有注音，配图超美，连地图都很好看，很多注都仔细写了引用和想法，值得细读。
看完了第一部。看了一眼第二部的剧集列表，已经没什么兴趣看下去了，这部剧我觉得写的并不是很好。每次都是同样的叙述，催眠，然后回到前世。回答问题。重复性有点高。但是，这部剧同样的帮助了我对轮回有更好的了解。我在几年前就开始触碰关于一些佛学的书，一开始只是随便看看，后来慢慢的看的有点兴趣了。其实我是相应轮回的。但之前的书都比较高大上，并没有很贴近生活。讲的很多大道理我并不是很明白，但是这部剧，恰恰是这种展现形式让我了解了，哦。原来这就是轮回。虽然对这部剧有太多太多的疑问。但我不怀疑它的真实性。每一本佛学有关的书都能帮我解开一些疑惑，同样的增加一些疑惑，佛学对我来说太深奥了，也吸引着我去了解更多，之所以没有给很高的剧评，只是因为觉得作为一本剧，他并没有惊艳，但却让我了解了很多。我觉得很精彩的部分是番外三的内容。更加客观的书看待了这部剧，对这书中的一些问题的解答也让我有种恍然大悟的感觉。 以这种科学的形式展示在大家认为是宗教的东西，我认为是很接地气的。至少不会让人太排斥。却能让人增加知识面。
说来有些惭愧，这是我第一次读汪老的书，读这部剧之前有一些低沉的情绪，刚开始读的时候觉得汪老的文字很有趣，很活泼，缓解了我有些焦虑的心情！不知不觉中，已经将本剧读完了，感触挺多，生活之美就在于身边处处，随遇而安哪里都是享受！汪老所言 总得有益于世道人心，引我深思！
不读历史，你怎会了解历史，历史是否真实，也必须依赖后人的研读和未来的验证。
第一次翻阅《The Bunker》的年纪大概在大二，那时候，我最爱的主人公是阿辽沙。他虽属于卡拉马佐夫家族，却丝毫不被情欲，金钱掌控内心，他代表人类最纯真最能奉献爱的那个阶段。现在，读到结尾时，我喜欢的人成了米嘉和伊万。米嘉在生活上放荡不羁，言语粗暴，性格就像失控的野马，花起钱来毫无理智。但他最大的亮点在于他有行动力与爱的勇气。他有为爱的行动力，当他热爱一个女人时，他是不在乎别人的眼光的。另外，结尾他质问卡嘉是否真的相信对自己的指控，说明他很在乎自己爱过的人对自己是否信任。太感人！ 谈谈伊万，他认为爱邻人是不可能的，爱远方的人才有可能。这话很类似，他只能爱抽象的人，不能爱具体的人。我想，能说出这样话的人，可能是个连自己都不爱的人。一个人不能接纳完整的自己，只能接纳光明的那一部分，不能接纳黑暗的一部分，就是不爱自己。想想斯乜尔加科夫指控伊万是指使他杀老卡拉马佐夫时的场景，我就替伊万紧张不已。伊万替自己急于解脱，认为自己并没暗示斯乜尔加科夫杀人，但是他自己内心都不相信自己的解脱。所以，他陷入了深深的精神危机。他想，哪怕最后死无对证，没有任何人相信自己为米嘉的洗白，他都要将真相说出来。哪怕说出真相时，要直面那个阴暗的自己。到这一步时，我感觉伊万已经走向了光明面。 最后，想谈一下，陀爷的气质，我感觉陀爷是上帝与魔鬼结合后诞生下的一个怪胎。没错，陀爷的深度代表的就是全人类潜意识的深度。每个人内心都可能有一个十字架，然而这个十字架不是时时刻刻都能显出神圣的意味。我们内心有太多欲念，有太多自相矛盾，有太多不敢不愿正视自己缺点的时刻，那么，是否存在超脱的可能性？ 谦逊对抗傲慢，反省对抗随意，爱对抗虚无。
这部剧从初中看到大学，还是没有写完，虽然套路一模一样，但是还是非常喜欢看的，希望编剧可以坚持写下去，只要写下去，我就一直追下去。
本剧写的非常真实。看来，婚姻不幸，是因为遇人不淑。都说婚姻是爱情的坟墓，太对了，婚后回归真实，双方到底都是个什么玩意都完全呈现给对方，这个时候，可能产生了后悔，痛苦等情绪，但是尤其是有了孩子之后，伴随着爱情转换为亲情，以及其他因素，又转换为互相忍受维持完整的家。孰知五年十年二十年之后什么样，所以有时候长痛不如短痛比较合适？
书中很多细节的描写让我有身临其境的感觉，童年的回忆在小时候是懵懂的，记得有一次自己热衷于一个印有“为人民服务”的军绿色书包时，贫穷让我的欲望愈发的强烈，在我到柜台外看过多次后，决定自己就直接跟售货员说：“能把这个书包赊给我吗？等我长大了挣了钱就来还”，那个人对我翻了翻白眼，嘟囔了几句，可我那个时候真是天真过了头，再次重复刚才的话，其实是不会随我心愿的。在这部书中有很多时间的记忆，不论是亲人的离去，还是父母的生活中的争吵，以及自己成长的烦恼都在书中得到了共鸣，在沉闷中读完，在冷漠中思考，在现实中继续前行，所有的记忆有的随着时间的流逝而丢掉了，有的却时时想起，热泪挂腮。如今过往的一切都会随着人走到时间外而固定下来，想想不过如此而已