作为布克曼家最不受欢迎的一位家庭成员，凯姆(安妮?海瑟薇饰)也许久不曾回过那个儿时的家了……可是这一次她却再也不能用逃避来表达她对这个世界的愤慨和不满了，因为她的姐姐蕾切尔(罗丝玛丽?德薇特饰)大婚在
磨炼细心，简单知足，自信自爱，生活安安静静、简简单单就好，保持宁静是我的生活重心。安娜·迪佛·史密斯的每一个句子，只要读下去，都是一个新起点；从任何一个集数开始细读，都是向更美的心灵出发。感恩！
2021.10.21-10.24满足了对比尔·欧文的好奇。之前以为他是个浪漫诗人，结果人家是个很牛逼的诗词评论家。对他的一切景语皆情语很是赞同。这部剧是个诗词鉴赏大会，除了佩服，我只能说，各位大神，后会有期😅
2018年，第十二本剧 史蒂芬金，一个极有天赋的的恐怖剧集作家，蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married一书，算是难得由几篇不太过沾染恐怖气息的中篇剧集构成的作品，既然编剧以四季命名这几篇故事，那么，便浅从其中入手，看看这四季轮转。 春天的希望 蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married 若论故事中角色的权谋，心计布局深远，在国外剧集中，愚认为《蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married》可排首位，其次便可以是这蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married，后者吃亏吃在了篇幅过少，用第一人称的叙述视角来旁观安迪的生活。多少有些单薄，可也幸好篇幅不长，不过寥寥数万字，否则一个如此聪明的安迪，他心中的所思所想，数十年来为越狱进行的精心准备。小场景，才更难把控火候，想写出这样一番心路历程，世间人，几无此等水准。 监狱，对常人而言可能是一生都没有机会接触的地方，那种幽闭空间下的叮咬感，以及人身完全被监禁，剥夺自由的奴役与屈辱感，很难想象。文中那苍老，在肖申克中度过了大半辈子的图书管理员。在得到假释时，并未感到高兴，相反则是深深地害怕与抗拒，那只养了许久的鸟也因为他的离去，失去了自我生存的能力，奄奄一息。人与鸟，都是一样，一个地方呆的久了，尽管剥夺了你的自由，可却把你浸在了另一种意义上的安逸，当你适应了这一切，并为此感到心安理得，甚至长出了在安逸中呼吸的鳃，而抛弃了自己的肺泡，那么，不过转瞬，安逸的温水顷刻便被抽干，只留下一个濒临窒息的你。希望是个颇为虚无的词，可千百年来，未曾湮灭，自有其道理。老话讲人活一口气。心气儿没了，人也就成了活尸。留得青山在，凡有所图谋，必细细谋划而后动，纵有天倾之虞，又何足道哉? 夏日沉沦 纳粹高徒 既是沉沦，总得先处于优渥。作为一个“别人家的孩子”托德无可挑剔。可正是这无可挑剔，如一汪静潭，看的久些，便了无意趣，因此托德与杜山德的遭遇，是偶然，更是必然。即使没有托德的发现，以及后来的追根究底，查到了杜山德的真面目。在那种平淡无味的刺激下，托德的人生，亦会走上同样的道路。 暴力，鲜血，剥夺他人生命的快感，那是人类作为生物，且是祖先食肉习性下留存的野性。且这种野性，是具有与性高潮与毒瘾类似的快感。一但接触，接受，便很难停止。托德和杜山德不再做噩梦了，而随之而来的，是一个又一个流浪汉的惨死。对于这二人而言，这是他们排解内心焦虑，压力以及追逐快感的必要生存方式，与吃饭喝水一样。都说纳粹是魔鬼，可魔鬼究竟是什么，若下个定义，大概是，一群追逐着原始快感，无法自拔的灵魂。人生若蜉蝣，朝生暮死。无法评论负重前行与肆意妄为哪个更正确，只是，人之一字，不同于兽的地方，便在于理智，这是人类进化中为自己戴上的枷锁，亦是让人真正站起来的核心支撑力。 不在纯真的秋天 尸体 史蒂芬金作为以恐怖剧集而见长，在这篇文字中，虽无过多笔触，描写尸体，可氛围的渲染上，可见一斑。不过叙事的情节与结构上，有些松散，夹杂着几篇戈登儿时自撰的故事，镶嵌的时机也并未觉得如何高明。整篇故事围绕着四个孩子为了追寻一个尸体，想以此得到他人赞扬的心理。倒觉得有些跟《蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married》相似。没有人知道那尸体，找到了，究竟能怎样，又为什么一定要去寻找这尸体。只是一个简单的念头，确令四个孩子，踏上了冒险的路途。 纯真，孩提的专属词。每个人的人生中，会遇到各式各样的存在，不同的灵魂，带来不同的碰撞。生存，生活本身，在这世上，就是一件奇妙而颇为不易的事。此刻无论何种年龄段的你，某种意义上，都是胜利者，因为在阳光照射不到的阴影下，许多你不曾注意的角落，或者目力所不能及之地，有个和你年龄相仿的灵魂，却永久失去了生存的权力。每个人的起始点不同，尽管终点都是死亡，可手上不同的卡牌，所出的排列组合亦不相同。而那稀少的纯真，在一场又一场牌局中，
如果可以，我愿意放弃现在的所有，回到那个没有网络和焦虑的童年 应该是第一次读汪曾褀先生的书，《蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married》大多是先生的一些生活见闻和感悟。没有太多大道理，但是细细品来，却觉意蕴无穷。那是一种对生活和岁月的深刻感知，缓慢，真实，而有趣。我想到早已逝去的童年，虫鸣，烈日和夏天，还有和家人一起度过的那些平淡的岁月，生活乎，哪有那么多狂风暴雨，那么多惊涛骇浪，大喜大悲，琐碎未免不是一种真实，沉于其中，而乐于其中。 黄昏了。湖上的蓝天渐渐变成浅黄，橘黄，又渐渐变成紫色，很深很深的紫色。这种紫色使人深深感动，我闻到一阵阵炊烟的香味，那是停泊在御码头一带的船上正在烧饭。 只听见一个女人高亮而悠长的声音：“二丫头……回家吃晚饭来……” 她抱回来一个四岁多的男孩，带着他在棚子里住了几天。她带他到甘家口商场买衣服，买鞋，买饼干，买冰糖葫芦。男孩子在床上玩鸡啄米，她靠着被窝用勾针给他勾一顶大红的毛线帽子。她很爱这个孩子。这种爱是完全非功利的，既不是讨丈夫的欢心，也不是为了和丈夫的儿子一家搞好关系。这是一颗很善良，很美的心。孩子叫她奶奶，奶奶笑了。 记得小时候家里后院也种了两棵葡萄树，树下是喂养的鸡鸭，粪便铺了厚厚一层，葡萄吸取养分，鸡鸭偶尔啄食掉落的葡萄，算是一种简单共生了。每到夏天，呼啦啦长得可茂盛了，将整个后院都覆盖起来，葡萄也大串大串的长起来，虽然是青色，但比市场卖的都甜。而我和小伙伴最乐于在一个闲适的午后，溜至后院，坐在梯子上一边聊天畅想着未来，一边品尝着甘甜的葡萄，好不有趣。可惜后来因为扩建，葡萄树也挖了，再也享受不到这种快乐了。
hello？是男二传吗？
磨炼细心，简单知足，自信自爱，生活安安静静、简简单单就好，保持宁静是我的生活重心。安娜·迪佛·史密斯的每一个句子，只要读下去，都是一个新起点；从任何一个集数开始细读，都是向更美的心灵出发。感恩！
2021.10.21-10.24满足了对比尔·欧文的好奇。之前以为他是个浪漫诗人，结果人家是个很牛逼的诗词评论家。对他的一切景语皆情语很是赞同。这部剧是个诗词鉴赏大会，除了佩服，我只能说，各位大神，后会有期😅
2018年，第十二本剧 史蒂芬金，一个极有天赋的的恐怖剧集作家，蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married一书，算是难得由几篇不太过沾染恐怖气息的中篇剧集构成的作品，既然编剧以四季命名这几篇故事，那么，便浅从其中入手，看看这四季轮转。 春天的希望 蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married 若论故事中角色的权谋，心计布局深远，在国外剧集中，愚认为《蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married》可排首位，其次便可以是这蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married，后者吃亏吃在了篇幅过少，用第一人称的叙述视角来旁观安迪的生活。多少有些单薄，可也幸好篇幅不长，不过寥寥数万字，否则一个如此聪明的安迪，他心中的所思所想，数十年来为越狱进行的精心准备。小场景，才更难把控火候，想写出这样一番心路历程，世间人，几无此等水准。 监狱，对常人而言可能是一生都没有机会接触的地方，那种幽闭空间下的叮咬感，以及人身完全被监禁，剥夺自由的奴役与屈辱感，很难想象。文中那苍老，在肖申克中度过了大半辈子的图书管理员。在得到假释时，并未感到高兴，相反则是深深地害怕与抗拒，那只养了许久的鸟也因为他的离去，失去了自我生存的能力，奄奄一息。人与鸟，都是一样，一个地方呆的久了，尽管剥夺了你的自由，可却把你浸在了另一种意义上的安逸，当你适应了这一切，并为此感到心安理得，甚至长出了在安逸中呼吸的鳃，而抛弃了自己的肺泡，那么，不过转瞬，安逸的温水顷刻便被抽干，只留下一个濒临窒息的你。希望是个颇为虚无的词，可千百年来，未曾湮灭，自有其道理。老话讲人活一口气。心气儿没了，人也就成了活尸。留得青山在，凡有所图谋，必细细谋划而后动，纵有天倾之虞，又何足道哉? 夏日沉沦 纳粹高徒 既是沉沦，总得先处于优渥。作为一个“别人家的孩子”托德无可挑剔。可正是这无可挑剔，如一汪静潭，看的久些，便了无意趣，因此托德与杜山德的遭遇，是偶然，更是必然。即使没有托德的发现，以及后来的追根究底，查到了杜山德的真面目。在那种平淡无味的刺激下，托德的人生，亦会走上同样的道路。 暴力，鲜血，剥夺他人生命的快感，那是人类作为生物，且是祖先食肉习性下留存的野性。且这种野性，是具有与性高潮与毒瘾类似的快感。一但接触，接受，便很难停止。托德和杜山德不再做噩梦了，而随之而来的，是一个又一个流浪汉的惨死。对于这二人而言，这是他们排解内心焦虑，压力以及追逐快感的必要生存方式，与吃饭喝水一样。都说纳粹是魔鬼，可魔鬼究竟是什么，若下个定义，大概是，一群追逐着原始快感，无法自拔的灵魂。人生若蜉蝣，朝生暮死。无法评论负重前行与肆意妄为哪个更正确，只是，人之一字，不同于兽的地方，便在于理智，这是人类进化中为自己戴上的枷锁，亦是让人真正站起来的核心支撑力。 不在纯真的秋天 尸体 史蒂芬金作为以恐怖剧集而见长，在这篇文字中，虽无过多笔触，描写尸体，可氛围的渲染上，可见一斑。不过叙事的情节与结构上，有些松散，夹杂着几篇戈登儿时自撰的故事，镶嵌的时机也并未觉得如何高明。整篇故事围绕着四个孩子为了追寻一个尸体，想以此得到他人赞扬的心理。倒觉得有些跟《蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married》相似。没有人知道那尸体，找到了，究竟能怎样，又为什么一定要去寻找这尸体。只是一个简单的念头，确令四个孩子，踏上了冒险的路途。 纯真，孩提的专属词。每个人的人生中，会遇到各式各样的存在，不同的灵魂，带来不同的碰撞。生存，生活本身，在这世上，就是一件奇妙而颇为不易的事。此刻无论何种年龄段的你，某种意义上，都是胜利者，因为在阳光照射不到的阴影下，许多你不曾注意的角落，或者目力所不能及之地，有个和你年龄相仿的灵魂，却永久失去了生存的权力。每个人的起始点不同，尽管终点都是死亡，可手上不同的卡牌，所出的排列组合亦不相同。而那稀少的纯真，在一场又一场牌局中，
如果可以，我愿意放弃现在的所有，回到那个没有网络和焦虑的童年 应该是第一次读汪曾褀先生的书，《蕾切尔的婚礼Rachel Getting Married》大多是先生的一些生活见闻和感悟。没有太多大道理，但是细细品来，却觉意蕴无穷。那是一种对生活和岁月的深刻感知，缓慢，真实，而有趣。我想到早已逝去的童年，虫鸣，烈日和夏天，还有和家人一起度过的那些平淡的岁月，生活乎，哪有那么多狂风暴雨，那么多惊涛骇浪，大喜大悲，琐碎未免不是一种真实，沉于其中，而乐于其中。 黄昏了。湖上的蓝天渐渐变成浅黄，橘黄，又渐渐变成紫色，很深很深的紫色。这种紫色使人深深感动，我闻到一阵阵炊烟的香味，那是停泊在御码头一带的船上正在烧饭。 只听见一个女人高亮而悠长的声音：“二丫头……回家吃晚饭来……” 她抱回来一个四岁多的男孩，带着他在棚子里住了几天。她带他到甘家口商场买衣服，买鞋，买饼干，买冰糖葫芦。男孩子在床上玩鸡啄米，她靠着被窝用勾针给他勾一顶大红的毛线帽子。她很爱这个孩子。这种爱是完全非功利的，既不是讨丈夫的欢心，也不是为了和丈夫的儿子一家搞好关系。这是一颗很善良，很美的心。孩子叫她奶奶，奶奶笑了。 记得小时候家里后院也种了两棵葡萄树，树下是喂养的鸡鸭，粪便铺了厚厚一层，葡萄吸取养分，鸡鸭偶尔啄食掉落的葡萄，算是一种简单共生了。每到夏天，呼啦啦长得可茂盛了，将整个后院都覆盖起来，葡萄也大串大串的长起来，虽然是青色，但比市场卖的都甜。而我和小伙伴最乐于在一个闲适的午后，溜至后院，坐在梯子上一边聊天畅想着未来，一边品尝着甘甜的葡萄，好不有趣。可惜后来因为扩建，葡萄树也挖了，再也享受不到这种快乐了。
hello？是男二传吗？