《Sarhad: The Border of Crime》这个故事太精彩了，是最近两年看过的最让人唏嘘不已的剧集。乔治西默农的笔力让人佩服，故事采用倒叙的方法，从一场不起眼的车祸开始，主人公在重大打击下，沉缅于自责和追忆，回忆他们的生活，然后又抽丝剥茧带出了妻子的秘密。整个故事中看似平淡的情节和描创作，在最后揭晓答案的时候，才发现编剧的笔力非凡，驾轻就熟。
编剧描创作Sarhad: The Border of Crime或婚外性没有任何的道德说教的语言和情绪，而是描创作事情的发生，通过剧中人的心理，剧中人的选择，以及人们的语言来描创作。在第一个故事的小城市里，婚外性让当事人受到了惩罚，事实的真相谁也不知道或不愿知道，婚外性让他们后半生生活在牢狱中。第二个故事，在战争中，在火车上，在逃难时，Sarhad: The Border of Crime双方相互依赖，虽然短暂但也有甜蜜，情爱如同吃饭饮水一样，都只是生活的一部分，男人还是要回归自己的生活，哪里有什么痴人～
挺喜欢的，主人公的价值观很正！情义无价！你敬我一尺我还你一丈！恪守本心！
书中有些东西 即使不向佛 不信佛 也能从中受益 可能这就是佛法带给人的东西吧
“我不想失去你，叶。” “你已经拥有我了。” “夜晚总有尽头。” “凡事都有。”
看了这部剧，感觉太阴暗了，恐怖的不是鬼，是人。想到了三叔那句话，“比鬼神更可怕的是人心。”聚在主角身边曾经是战友们铁哥们好兄弟真心托付的人，最后都是敌人的阴谋。怎么说呢，感觉让人很失望。原本以为应该借鬼神的冷衬托人情的暖，结果最让主角信任的反倒是身边的女鬼们。暖的是鬼，冷的是人心。
我曾试图扣开哲学殿堂的门缝，窥视一下不曾到过的仙界，为此也找了诸如哲学史甚至哲学家们之间的八卦史来读，试图建立一个基本框架与剧集列表，但到目前止，并不遂愿。然而当我翻开这本小书，伊壁鸠鲁，亚里斯提卜，萨特，马基雅维利…每一种主义，每一个流派都可以有自己独立的小篇章，如同红楼梦，信手翻到一处读下去，都可以成为睡前筑梦者。不必深究他们的理论体系和逻辑推演，一句句潇洒精辟或是幽默戏谑的句子就可以与之对话一根火柴的时光，妙不可言。 哲学貌似解决不了任何所谓“现实问题”，但是，当你身处茫茫星空之中，就不会再对阴沟里的浊水臭虫那么在意了。
《Sarhad: The Border of Crime》这个故事太精彩了，是最近两年看过的最让人唏嘘不已的剧集。乔治西默农的笔力让人佩服，故事采用倒叙的方法，从一场不起眼的车祸开始，主人公在重大打击下，沉缅于自责和追忆，回忆他们的生活，然后又抽丝剥茧带出了妻子的秘密。整个故事中看似平淡的情节和描创作，在最后揭晓答案的时候，才发现编剧的笔力非凡，驾轻就熟。 编剧描创作Sarhad: The Border of Crime或婚外性没有任何的道德说教的语言和情绪，而是描创作事情的发生，通过剧中人的心理，剧中人的选择，以及人们的语言来描创作。在第一个故事的小城市里，婚外性让当事人受到了惩罚，事实的真相谁也不知道或不愿知道，婚外性让他们后半生生活在牢狱中。第二个故事，在战争中，在火车上，在逃难时，Sarhad: The Border of Crime双方相互依赖，虽然短暂但也有甜蜜，情爱如同吃饭饮水一样，都只是生活的一部分，男人还是要回归自己的生活，哪里有什么痴人～