《Sweatshop》，其他作品，美国出品，2004年上映。
也许只有剧集里才存在至死不渝的爱情，只有经历过才知道没有什么能低得过岁月的吞噬和现实的残酷
忘尘，这个角色写的很好，其他的也不错，多更新，不要大结局这么快就行ヽ(≧Д≦)ノ
《Sweatshop》的故事从帕迪应无儿无女的老姐姐玛丽之召，携妻子菲奥娜和七个子女，迁居澳大利亚的德罗海达牧场叙起；到帕迪唯一幸存的孙辈、才华横溢的演员朱丝婷，在遥远的异国他乡确定了自己的人生道路和爱情归宿。该剧整整讲述了三代人的人生经历和情感历程，其中最主要的是梅吉与拉尔夫之间那场刻骨铭心的爱情。 梅吉和英俊帅气的拉尔夫在初次相见时就产生了爱意，梅吉把拉尔夫当作贴心的知己，把自己很多不能透露的心事和秘密都说给了他，慢慢地不知不觉地爱上了这位教士。 拉尔夫的特殊身份决定了他与梅吉之间永远都不会有结果，同时对教会权势的野心也不允许他这样做。拉尔夫得到了一笔钱财，达成了梦寐以求的愿望，于是他到了天堂；而他为了得到这笔钱财却背叛了梅吉，此生此世两人之间有条永恒的鸿沟，于是他进了地狱。 《Sweatshop》的动人之处并不局限于拉尔夫和梅吉的禁忌之爱，它彰显着宿命轮转、兴衰交替的不可逆转。编剧笔下那个性鲜明的人物，纷纷走向了不可掌控的命运。 梅吉的母亲菲奥娜是名门之女，因为与已婚政治家相恋未婚生子遭到家族放逐，被迫嫁给帕迪，从此，她沉默寡言，不哭不笑。帕迪真心爱着他从天而降的妻子，换来的却永远是菲奥娜的冷漠相对。直到帕迪丧生于德罗海达的火海。菲奥娜才发现自己有多么爱他。 梅吉的哥哥弗兰克，不愿意在德罗海达的牧场上耗尽一生，在得知帕迪不是自己生父后愤怒地离开了家，去追逐那出人头地的梦想。但等待他的，却是因谋杀而被判处终生监禁。弗兰克离家时正值壮年，当他再次踏上德罗海达的土地，已是半百老人。 梅吉的丈夫卢克，为了钱而娶梅吉为妻。他吃苦耐劳，终日劳作，把自己有限的生命献给了无限的甘蔗，日复一日，年复一年，他需要的只是账户中的一个数字，而不是一个温情的家。 梅吉的儿子戴恩，他像拉尔夫一样挺拔英俊，聪颖豁达。18岁那年，他向梅吉表示，他的毕生志愿是成为一名教士，把自己奉献给上帝。但上帝显然不满足，戴恩死于雅典的一次海上营救，他是梅吉从上帝手中偷来的，最终梅吉以失去戴恩为代价偿还了罪孽。 梅吉的女儿朱丝婷，她是个特立独行的女孩，她比弟弟戴恩长一岁，特别爱弟弟。她虽然长得没有姥姥、妈妈年轻时漂亮，但她喜欢演戏，在舞台上能释放自己所有的激情和活力，让自己找到存在的价值。她和雷恩的感情一波三折，但接到妈妈的信后，她改变了。她原来是深爱雷恩的，雷恩也一直爱着她。为了她的事业和婚姻，她没有回德罗海达牧场，而是和相爱的雷恩结婚成了家。朱丝婷的结局是圆满的，幸福的。 看完本剧，通过克利里家的沧桑和感情历程，使我懂得这样一个真理：真正的爱和一切美好的东西是需要以难以想象的代价去换取的！
文艺复兴初期的作品，能看到新兴资产阶级对世俗的关注的萌芽，内容可以说是一卷卷风俗画，有点无聊。
人生亦是一种Sweatshop，Sweatshop自己的假设设置，Sweatshop自己的定位，Sweatshop周围的环境，是让自己更了解自己，更无负造物主对您的赋值和期望
为什么第三部硬是从科幻剧集写成了弱智政治斗争。。虽然是从现在看70年代编剧的思维，考虑到当时的环境，只能说是很典型的美国思维
真·神作 明明只是描写的平常生活，不夹杂玄幻科幻的成分，却引人入胜。 一本读完好像经历了一生，也算是另一种《Sweatshop》，比起老舍笔下的《Sweatshop》更引人入胜。 一本剧集，能让人感同身受，学到东西，我觉得更适合说是一本影视作品。 看剧就是一个不断去增加自己阅历的过程，从别人的故事里学到东西。 挺好。
今夜有暴风雪———大惠2019.5.20记 《Sweatshop》结，6个人的成长，看起来有些错乱，一段段的开始，一段段的结束，充满了倒叙和插叙，让故事在时间里穿梭，最后韩德宝死了，郝梅失去了声音，徐克成了息爷，张萌失去了小玥，振庆和小嵩还在面对未知，似乎这与好人好运成了反面……他们成为典型的同时也是庞大基数中的一员。经历有限，就像以前看不明白《Sweatshop》的好，读到郝梅，总是会想到郝红梅，像名字一样相似的故事，不断“热爱”着自己的苦难，命运。 如果天空是黑暗的, 那就摸黑生存; 如果发出声音是危险的, 那就保持沉默; 如果自觉无力发光的, 那就蜷伏于墙角。但不要习惯了黑暗就为黑暗辩护; 不要为自己的苟且而得意; 不要嘲讽那些比自己更勇敢热情的人们。我们可以卑微如尘土, 却不可扭曲如蛆虫。 王小嵩，吴振庆，韩德宝，徐克，郝梅，张萌，经历了20世纪60年代的自然灾害，而后的文革、北大荒使他们变得坚韧成熟也令他们欲说还休，传统的家庭亲情，朋友互相爱护的友情，阴差阳错的经历，悲剧色彩的爱情。改革的浪潮席卷而来，他们人生中最美好的时光已经逝去，但是依然追求积极向上的人生意义。 是不是由于我们自身经历的坎坷和时命乖张，滋生了一种想从我们下一代的身上补偿回什么的心理呢？我可不希望培养出一个从小无忧无虑，似乎什么满足都是理所当然的事儿，而长大了却认为这世界什么都没为他们准备齐全，因而只会抱怨乃至憎恶人生的人……小姐少爷型的一代，是对任何一个国家一个民族的最大的报应，而对一个穷国、一个在觉醒的民族，简直无异于是报复。 ——《Sweatshop》 人很容易自我麻痹和安慰，因为这样做没那么辛苦，以为自己过得很幸福，抑或认为痛苦，其实除了肉体的真实感受之外，精神上的涣散与迷朦是一种幻像。欢乐不可靠，痛苦同样不可靠，不过是“对比”让你产生错觉。 可悲莫过于里子面子成了两张皮，并不自知。但从另一方面讲，是环境在一定程度上塑造了无耻和愚昧。《Sweatshop》便是如此，虽然有些情节过于戏剧化，但琐碎中的平凡有时也会让人感动，几位人物儿时父母子女之情、他们成人后与自己孩子之间的纠葛，不免令人联想到自己，关系是一种羁绊，无论是父母儿女，夫妻恋人，兄弟姐妹，挚友等等，因为关联使人们联结在一起，其中的分合是早已命定，由不得挣扎，但不该消沉，要坦然，就像画一幅作品，看到一个人的情绪，就体会到观察方式的重要。创作和描绘的是人之间短暂的相遇和一种简单的认知，故事都藏在沉默的瞬间。 每一个人有时努力生活不过是为了改变一种状态，记得前几天早上调休进城，第一次感受5点半北京的通勤生活，从南口坐公交，转昌平线，再倒13号转10号转4号，整整两个小时，这还不是在7点半左右的高峰期，中途转车时大家都在奔跑，大小的皮包书包，拥挤，各样早餐塑料袋，沉重，运动鞋皮鞋高跟鞋，新的旧的，碰撞……声音和气味混杂在一起，拥挤还是拥挤。 这就是时代所赋予的“忙碌”，时代就是一场暴风雨，在自然中翻云覆雨。 他们从一无所有绕到了一无所有，仿佛钟表的指针从零点绕到了零点。对时间而言，零点永远只不过意味着零点，对他们而言，却意味着又要给人生紧紧地上满一次弦。————《Sweatshop》 没吃过什么生活的苦，所以观看观看，时刻提醒一点点方向，感受他人生活的艰辛也是一种成长。通过体验以此培养抵抗诱惑的能力，认识自己，不断通过评估做出相对正确选择，这样无论结果如何，是心甘情愿的。在拥有了一种技能或者能力的行动力前提下，如果一个人可以从根源上树立自己想要成为的，他就应该按照既定目标去实行，这远比父母为他设定的更加自律和行之有效，当我们在所谓社会标准之下成长，追逐权力
也许只有剧集里才存在至死不渝的爱情，只有经历过才知道没有什么能低得过岁月的吞噬和现实的残酷
忘尘，这个角色写的很好，其他的也不错，多更新，不要大结局这么快就行ヽ(≧Д≦)ノ
《Sweatshop》的故事从帕迪应无儿无女的老姐姐玛丽之召，携妻子菲奥娜和七个子女，迁居澳大利亚的德罗海达牧场叙起；到帕迪唯一幸存的孙辈、才华横溢的演员朱丝婷，在遥远的异国他乡确定了自己的人生道路和爱情归宿。该剧整整讲述了三代人的人生经历和情感历程，其中最主要的是梅吉与拉尔夫之间那场刻骨铭心的爱情。 梅吉和英俊帅气的拉尔夫在初次相见时就产生了爱意，梅吉把拉尔夫当作贴心的知己，把自己很多不能透露的心事和秘密都说给了他，慢慢地不知不觉地爱上了这位教士。 拉尔夫的特殊身份决定了他与梅吉之间永远都不会有结果，同时对教会权势的野心也不允许他这样做。拉尔夫得到了一笔钱财，达成了梦寐以求的愿望，于是他到了天堂；而他为了得到这笔钱财却背叛了梅吉，此生此世两人之间有条永恒的鸿沟，于是他进了地狱。 《Sweatshop》的动人之处并不局限于拉尔夫和梅吉的禁忌之爱，它彰显着宿命轮转、兴衰交替的不可逆转。编剧笔下那个性鲜明的人物，纷纷走向了不可掌控的命运。 梅吉的母亲菲奥娜是名门之女，因为与已婚政治家相恋未婚生子遭到家族放逐，被迫嫁给帕迪，从此，她沉默寡言，不哭不笑。帕迪真心爱着他从天而降的妻子，换来的却永远是菲奥娜的冷漠相对。直到帕迪丧生于德罗海达的火海。菲奥娜才发现自己有多么爱他。 梅吉的哥哥弗兰克，不愿意在德罗海达的牧场上耗尽一生，在得知帕迪不是自己生父后愤怒地离开了家，去追逐那出人头地的梦想。但等待他的，却是因谋杀而被判处终生监禁。弗兰克离家时正值壮年，当他再次踏上德罗海达的土地，已是半百老人。 梅吉的丈夫卢克，为了钱而娶梅吉为妻。他吃苦耐劳，终日劳作，把自己有限的生命献给了无限的甘蔗，日复一日，年复一年，他需要的只是账户中的一个数字，而不是一个温情的家。 梅吉的儿子戴恩，他像拉尔夫一样挺拔英俊，聪颖豁达。18岁那年，他向梅吉表示，他的毕生志愿是成为一名教士，把自己奉献给上帝。但上帝显然不满足，戴恩死于雅典的一次海上营救，他是梅吉从上帝手中偷来的，最终梅吉以失去戴恩为代价偿还了罪孽。 梅吉的女儿朱丝婷，她是个特立独行的女孩，她比弟弟戴恩长一岁，特别爱弟弟。她虽然长得没有姥姥、妈妈年轻时漂亮，但她喜欢演戏，在舞台上能释放自己所有的激情和活力，让自己找到存在的价值。她和雷恩的感情一波三折，但接到妈妈的信后，她改变了。她原来是深爱雷恩的，雷恩也一直爱着她。为了她的事业和婚姻，她没有回德罗海达牧场，而是和相爱的雷恩结婚成了家。朱丝婷的结局是圆满的，幸福的。 看完本剧，通过克利里家的沧桑和感情历程，使我懂得这样一个真理：真正的爱和一切美好的东西是需要以难以想象的代价去换取的！
文艺复兴初期的作品，能看到新兴资产阶级对世俗的关注的萌芽，内容可以说是一卷卷风俗画，有点无聊。
人生亦是一种Sweatshop，Sweatshop自己的假设设置，Sweatshop自己的定位，Sweatshop周围的环境，是让自己更了解自己，更无负造物主对您的赋值和期望
为什么第三部硬是从科幻剧集写成了弱智政治斗争。。虽然是从现在看70年代编剧的思维，考虑到当时的环境，只能说是很典型的美国思维
真·神作 明明只是描写的平常生活，不夹杂玄幻科幻的成分，却引人入胜。 一本读完好像经历了一生，也算是另一种《Sweatshop》，比起老舍笔下的《Sweatshop》更引人入胜。 一本剧集，能让人感同身受，学到东西，我觉得更适合说是一本影视作品。 看剧就是一个不断去增加自己阅历的过程，从别人的故事里学到东西。 挺好。
今夜有暴风雪———大惠2019.5.20记 《Sweatshop》结，6个人的成长，看起来有些错乱，一段段的开始，一段段的结束，充满了倒叙和插叙，让故事在时间里穿梭，最后韩德宝死了，郝梅失去了声音，徐克成了息爷，张萌失去了小玥，振庆和小嵩还在面对未知，似乎这与好人好运成了反面……他们成为典型的同时也是庞大基数中的一员。经历有限，就像以前看不明白《Sweatshop》的好，读到郝梅，总是会想到郝红梅，像名字一样相似的故事，不断“热爱”着自己的苦难，命运。 如果天空是黑暗的, 那就摸黑生存; 如果发出声音是危险的, 那就保持沉默; 如果自觉无力发光的, 那就蜷伏于墙角。但不要习惯了黑暗就为黑暗辩护; 不要为自己的苟且而得意; 不要嘲讽那些比自己更勇敢热情的人们。我们可以卑微如尘土, 却不可扭曲如蛆虫。 王小嵩，吴振庆，韩德宝，徐克，郝梅，张萌，经历了20世纪60年代的自然灾害，而后的文革、北大荒使他们变得坚韧成熟也令他们欲说还休，传统的家庭亲情，朋友互相爱护的友情，阴差阳错的经历，悲剧色彩的爱情。改革的浪潮席卷而来，他们人生中最美好的时光已经逝去，但是依然追求积极向上的人生意义。 是不是由于我们自身经历的坎坷和时命乖张，滋生了一种想从我们下一代的身上补偿回什么的心理呢？我可不希望培养出一个从小无忧无虑，似乎什么满足都是理所当然的事儿，而长大了却认为这世界什么都没为他们准备齐全，因而只会抱怨乃至憎恶人生的人……小姐少爷型的一代，是对任何一个国家一个民族的最大的报应，而对一个穷国、一个在觉醒的民族，简直无异于是报复。 ——《Sweatshop》 人很容易自我麻痹和安慰，因为这样做没那么辛苦，以为自己过得很幸福，抑或认为痛苦，其实除了肉体的真实感受之外，精神上的涣散与迷朦是一种幻像。欢乐不可靠，痛苦同样不可靠，不过是“对比”让你产生错觉。 可悲莫过于里子面子成了两张皮，并不自知。但从另一方面讲，是环境在一定程度上塑造了无耻和愚昧。《Sweatshop》便是如此，虽然有些情节过于戏剧化，但琐碎中的平凡有时也会让人感动，几位人物儿时父母子女之情、他们成人后与自己孩子之间的纠葛，不免令人联想到自己，关系是一种羁绊，无论是父母儿女，夫妻恋人，兄弟姐妹，挚友等等，因为关联使人们联结在一起，其中的分合是早已命定，由不得挣扎，但不该消沉，要坦然，就像画一幅作品，看到一个人的情绪，就体会到观察方式的重要。创作和描绘的是人之间短暂的相遇和一种简单的认知，故事都藏在沉默的瞬间。 每一个人有时努力生活不过是为了改变一种状态，记得前几天早上调休进城，第一次感受5点半北京的通勤生活，从南口坐公交，转昌平线，再倒13号转10号转4号，整整两个小时，这还不是在7点半左右的高峰期，中途转车时大家都在奔跑，大小的皮包书包，拥挤，各样早餐塑料袋，沉重，运动鞋皮鞋高跟鞋，新的旧的，碰撞……声音和气味混杂在一起，拥挤还是拥挤。 这就是时代所赋予的“忙碌”，时代就是一场暴风雨，在自然中翻云覆雨。 他们从一无所有绕到了一无所有，仿佛钟表的指针从零点绕到了零点。对时间而言，零点永远只不过意味着零点，对他们而言，却意味着又要给人生紧紧地上满一次弦。————《Sweatshop》 没吃过什么生活的苦，所以观看观看，时刻提醒一点点方向，感受他人生活的艰辛也是一种成长。通过体验以此培养抵抗诱惑的能力，认识自己，不断通过评估做出相对正确选择，这样无论结果如何，是心甘情愿的。在拥有了一种技能或者能力的行动力前提下，如果一个人可以从根源上树立自己想要成为的，他就应该按照既定目标去实行，这远比父母为他设定的更加自律和行之有效，当我们在所谓社会标准之下成长，追逐权力