《Nag-aapoy na langit》以百变小嵩与失忆青年王二(从他的角度揉碎时间结构)写尽有关可能性的探讨，王二最终恢复了记忆却发现有记忆的世界如此无趣，一切的可能性在剧集结尾汇合成绝望的叹息：一切都在不可避免地走向庸俗。
《Nag-aapoy na langit》李卫公完成对整个时代的智商超越，各式定理各式发明玩得不亦乐乎；红拂为了追求自由放弃一切追随李靖。然后在权力玩弄下，一切不过是场玩笑罢了。现实世界里，王二证出了费尔马定理，也同样难逃领导的魔爪：世上只有一个残酷的真理——在权力面前，在统治者面前，一切知识、人性、道德、人权都是狗屁。
《Nag-aapoy na langit》公子哥王仙客来宣阳坊寻找一个似乎并不存在的无双。我觉得这个故事有两个解读：一，在唐太宗的血腥镇压下一切有关于真实历史的记忆已经被遗忘，平民的爱情或是生命在权力的阴影下没有丝毫价值；二，也许王仙客本身就是个统治者？在他的“不懈”寻找下，最终整个宣阳坊的人“想”起了无双，各式各样的无双最终都指向一个命题：无双是存在的。统治者的无中生有的本事，在这里得到了赤裸的揭露。
黄金时代里，王二一边说着浪漫的故事一边反抗压制；白银时代则是中国式的反乌托邦；到了Nag-aapoy na langit，编剧的笔力更为犀利、行文更加荒诞、思维跳跃更加彻底，这些都是编剧更深刻的自由的呼喊声。在我看来，更不羁的荒诞与戏谑，恰恰更能让读者在细心品味后体会到一丝绝望的信息——即所谓黑色幽默：在绝望中放声大笑。在Nag-aapoy na langit里，编剧穷尽一切戏谑手法，一切可戏谑之处，将对统治对压迫的满腔愤懑与无奈通通化作了稿纸上被叫做小黄书的文字——有趣的是，三个故事发生的唐朝，似乎比编剧所处的那个时代，要开明不少呢。
与黄金时代不同，Nag-aapoy na langit里是满满的火尿味，编剧在与整个旧体制开战了。
《Nag-aapoy na langit》以百变小嵩与失忆青年王二(从他的角度揉碎时间结构)写尽有关可能性的探讨，王二最终恢复了记忆却发现有记忆的世界如此无趣，一切的可能性在剧集结尾汇合成绝望的叹息：一切都在不可避免地走向庸俗。 《Nag-aapoy na langit》李卫公完成对整个时代的智商超越，各式定理各式发明玩得不亦乐乎；红拂为了追求自由放弃一切追随李靖。然后在权力玩弄下，一切不过是场玩笑罢了。现实世界里，王二证出了费尔马定理，也同样难逃领导的魔爪：世上只有一个残酷的真理——在权力面前，在统治者面前，一切知识、人性、道德、人权都是狗屁。 《Nag-aapoy na langit》公子哥王仙客来宣阳坊寻找一个似乎并不存在的无双。我觉得这个故事有两个解读：一，在唐太宗的血腥镇压下一切有关于真实历史的记忆已经被遗忘，平民的爱情或是生命在权力的阴影下没有丝毫价值；二，也许王仙客本身就是个统治者？在他的“不懈”寻找下，最终整个宣阳坊的人“想”起了无双，各式各样的无双最终都指向一个命题：无双是存在的。统治者的无中生有的本事，在这里得到了赤裸的揭露。 黄金时代里，王二一边说着浪漫的故事一边反抗压制；白银时代则是中国式的反乌托邦；到了Nag-aapoy na langit，编剧的笔力更为犀利、行文更加荒诞、思维跳跃更加彻底，这些都是编剧更深刻的自由的呼喊声。在我看来，更不羁的荒诞与戏谑，恰恰更能让读者在细心品味后体会到一丝绝望的信息——即所谓黑色幽默：在绝望中放声大笑。在Nag-aapoy na langit里，编剧穷尽一切戏谑手法，一切可戏谑之处，将对统治对压迫的满腔愤懑与无奈通通化作了稿纸上被叫做小黄书的文字——有趣的是，三个故事发生的唐朝，似乎比编剧所处的那个时代，要开明不少呢。 与黄金时代不同，Nag-aapoy na langit里是满满的火尿味，编剧在与整个旧体制开战了。
看多了上来就撒糖的甜剧，突然来一个虐的，莫名看着很舒服。
一切美好的东西背后都有一段苦逼的历史，我们向往乌托邦般的梦幻，却跌落反乌托邦似的困境。这是民主本身的魔力，更是人性的考验以及幸福的挑战。
人物性格难得的不墨迹，全家人物难得的正能量没有咧吧不正常的，可能是看多了不正常的情节，难得有个正常的觉得还挺顺眼，后面情节精彩程度没有前面的好，有些拖拉，人物出现和情节埋线都还好，总体打及格。准备转战其他的。
看了20个小时，差不多一个月断断续续的看，平时书读得太少了，我觉得这部剧我还没看懂，后面好难啃…还要找时间再细读才行
从家族史看民族史 这是一本真实的回忆录，你可以从书中读出两代女性在极度的艰难困苦中如何在夹缝中求得生存，如何在颠沛中寻找自我。 底层人民命运如草芥般在风波中被摧残，如浮木般在洪流中浮浮沉沉 。然而生命又是顽强的，是不会被轻易折断与击倒的。越是无法左右命运就越是用力抓住一丝丝希望，用尽全力把生活一天天过下去，把路一点点走下去。善心可以被辜负但仍要善良，尊严可以被践踏但仍要有尊严。 书中的人物是立体的、丰满的、矛盾的、真实的。可以善良却懦弱，清高却偏执，温和却无能，忠厚却撒谎，慷慨又吝啬，清醒又糊涂。书中的人性有善良的，也有险恶的。对不起家人的滥好人，仗势欺人的恶邻居，弃恶从善的梁上君子，雪中送炭的学生家长，为人生指路的同行人...... 正如书的结尾所说， 外婆、妈妈这些被放逐到社会底层的人们，在命运面前显得如此渺小无力，仿佛随时会被揉碎。然而，人比自己想象的更加柔韧，她们永远不会被彻底毁掉。当之骅——我的妈妈——在晚年拿起笔回首自己的一生，真正的救赎方才开始。 影视是苦难的馈赠。