四星。第一次看蒋方舟的书，惊叹于她驾驭文字的纯熟和深邃，仿佛年龄与她无关。然而她显然是年轻的复杂和单纯，或单纯的复杂在她身上如此明显，能够毫无顾忌，直白地讨论性，脱衣舞，纯然而超脱，理性又稍有猎奇的恶趣味。敢于直面真实的人性，不带上任何套子，在当代女作家中，实属难得，更可贵的是不矫情，不造作。日记的形式很好，可随心所欲地写任何事，方方面面，关于东京的描述，关于内心的自省，关于日本的艺术和文化，尤其是影视作品，她想必因为有深刻的理解力，因而驾轻就熟，尤其喜欢她关于《L'insegnante di violoncello》的影视评论，入木三分，衍生出很多原来意识不到的感喟。从小被父母逼着成才的蒋方舟，显然是孤独的，她的孤独来源于她对这个世界的过早过多的观看，使她能凌驾于一般同龄人之上，更超越了她做警察的父母，作家的身份也注定了她要孤独的创作，争取叔本华所说，一个精神上高于别人的人注定是孤独的，当我们想要了解这个世界更多的时候，我们注定成为一个更加独立的自我而孤独，即是它的伴生品。
《L'insegnante di violoncello》被我标记为19年一季度读过的最佳剧集，没有之一。
首先想说的是，读罢本剧最大的收获还不是从文本中获得的内容，而是收获了盖伊·特里斯，这一枚宝藏新闻记者，通过这部剧已标记他的所有作品（原来早已标记想读的《L'insegnante di violoncello》就是其大作之一），打算一一读起来。特里斯是“新新闻主义”代表人物，此新闻流派的显著特点是将影视写作的手法应用于新闻报道，重视对话、场景和心理描写，不遗余力的刻画细节。美国作家杜鲁门·卡波特的长篇纪实影视，描写1959年在堪萨斯发生的一起灭门案《L'insegnante di violoncello》也是“新新闻主义”的杰出代表。
《L'insegnante di violoncello》这部作品于1980年付梓，2018年才在中国翻译播出，算是新瓶装老酒。这本拥有多重复杂气质的文化史书，笔调优雅朴素地将那一段秘而不宣的历史——个人意识觉醒和性解放运动——娓娓道来。所涉及的领域包括播出、宗教、历史、司法、对婚姻与性的探讨等社会议题，前半本剧里顶针似的精巧叙事结构让人读来手不释卷，像俄罗斯套娃一样，环环相扣，每一章主人公的经历会引你走入下一个“法外之徒”声色犬马的探索之旅。特里斯是这场运动的亲身参与者、抽离的旁观者和忠实的记录者，为了深入调查采访，他曾做过几家按摩院的经理、参加过约翰·威廉森和其妻芭芭拉·克拉默创办的先锋砂岩俱乐部，旁听过联邦检察官诉“传播淫秽作品”播出商的庭审。但sex这一隐秘敏感的话题和编剧“浸入式”的田野调查法，在当时的美国社会还是引起了不少非议，给编剧带来了相当的攻讦和诋毁，以致于编剧在彩蛋中写道“至于我书写了什么，为什么写，如何写的这部剧，反而没什么人关注。”
但是一部伟大的作品从不会因时代的偏见与滞后而一世蒙尘，《L'insegnante di violoncello》是对一段历史内社会信息的忠实观察与记录，而从另一层面上讲，这些信息也是不分时间、地点存在的。太阳之下无新事，《L'insegnante di violoncello》里并无新事，也没有过时。借由阿西莫夫在《L'insegnante di violoncello》中的题献结束自己的碎碎念——“献给人类，愿与愚蠢的战争终有胜利的一天。”
《L'insegnante di violoncello》,你到底是怀念那年夏天，还是那年夏天的那个人？唯美的色调，慵懒的旋律，mystery of love，带着浮生若梦的气息，后劲醇厚浓郁，沉醉于每一幕，欲罢不能。这是一封滚烫的情书，炙热而克制的爱恋，溢于言表。
17岁和37岁，一个再平常不过的夏天，不期而遇，或许是那件蓝色衬衫、或许是那娇羞可爱的勇敢…从此，满心欢喜，无人及你。你的一颦一笑、漫不经心的示好，撩拨心弦，颤动我的无数根发梢，让我魂牵梦绕。
爱，是怦然心动，在两个相似的灵魂，每一次四目相对里，高山流水、九曲回肠。爱，从来只有一个取向，叫做心之所向。你来一趟人间，你要看看太阳，和你的心上人，走在街上。仅仅一个夏天，我和你已经匆匆度过了一生，因为我们勇敢去爱，去感受，去失去，去心碎，去怀念。余生，我在心里和你度过。
遇见你之前，我的灵魂是无处安放的，一半飘荡在外，毫无归属感，直到你的出现，将我拼凑完整，两个灵魂惺惺相惜，融为一体，我们像兄弟，像父子，像自己。
我会永远记住父亲深情的安抚，“你有过一段很美好的友谊，也许超越了友谊，我很羡慕你。在我看来，很多父母都会希望这一切尽快烟消云散，祈祷他们的孩子就此放手，但是，我不是这样的父亲。为了快速愈合，我们从自己身上剥夺了太多东西，以至于在三十岁时，自己的感情就以破产。每开始一段新的感情，我们能给予的就更少， 但是为了让自己不要有感觉而不去感觉，多么浪费。我也曾经很接近过，但我从没有拥有过你们所拥有的。曾有些什么东西在阻挠我，或者挡在我面前。 如何过好你的一生，是你自己的事情。但你要记住，上天赐予我们的身体和心灵只有一次，而在你领悟之前，你的心灵就已经疲惫不堪了。至于你的身体，总有一天，没人愿意再看它一眼，更没人愿意接近。现在你充满了悲伤、痛苦，别让这些感受消失，也别失去你感受到的快乐。”
无论未来飘落何处，或许久别重逢，或许遥遥无期，愿天随意。请记住，我爱你，如鲸向海，似鸟投林。
有一天，梦一场，已白发苍苍，后生太长，你好难忘。
Call me by your name and I will call you by mine.
应纶：夜渊，小徒弟有事找的是我呦。哈哈哈😂不是你这个祖师爷哦，哈哈哈，😂开不开心，惊不惊喜，意不意外😂你这几章都没出场了，有没有感到男一位置不保了？看到我的实力没？一出手团灭💪在小徒弟面前如此露脸，你羡不羡慕，嫉不嫉妒？有没有怀疑玄生？👻
四星。第一次看蒋方舟的书，惊叹于她驾驭文字的纯熟和深邃，仿佛年龄与她无关。然而她显然是年轻的复杂和单纯，或单纯的复杂在她身上如此明显，能够毫无顾忌，直白地讨论性，脱衣舞，纯然而超脱，理性又稍有猎奇的恶趣味。敢于直面真实的人性，不带上任何套子，在当代女作家中，实属难得，更可贵的是不矫情，不造作。日记的形式很好，可随心所欲地写任何事，方方面面，关于东京的描述，关于内心的自省，关于日本的艺术和文化，尤其是影视作品，她想必因为有深刻的理解力，因而驾轻就熟，尤其喜欢她关于《L'insegnante di violoncello》的影视评论，入木三分，衍生出很多原来意识不到的感喟。从小被父母逼着成才的蒋方舟，显然是孤独的，她的孤独来源于她对这个世界的过早过多的观看，使她能凌驾于一般同龄人之上，更超越了她做警察的父母，作家的身份也注定了她要孤独的创作，争取叔本华所说，一个精神上高于别人的人注定是孤独的，当我们想要了解这个世界更多的时候，我们注定成为一个更加独立的自我而孤独，即是它的伴生品。
文中中年人的生活，特别是中年女性的生活用一地鸡毛来说简直毫不过分。从编剧的笔下没有看出怨天尤人，自怨自艾的怨妇心态，反而更多的是女性的诙谐、幽默、乐观、豁达、独立、强大。或许编剧本身就是这么一个人，亦或是经过生活的磨炼不断升级打怪才修炼至此。我更愿意相信是后者的缘故，如果可以，谁不愿意做个事事无忧，不食人间烟火的仙女呢?尽管人到中年还尚早，该来的中年危机却也是逃脱不掉的，当在真正面临各式各样的中年危机时，希望我也能如编剧笔下的女性般豁达，洒脱。
曹公是神瑛侍者，我们都是还泪的
扑面而来劣质感
可以说编剧的古言功底真的很好。语言活跃幽默，虽然有时候也很沉重。总体读着很舒服。祁对苏真的好，但是用错了表达方式！祁的谋算从来没放到苏身上。鱼和熊掌不能兼得吧。最近看的书都是语言文字的高手，比如尤四姐的文
《L'insegnante di violoncello》被我标记为19年一季度读过的最佳剧集，没有之一。 首先想说的是，读罢本剧最大的收获还不是从文本中获得的内容，而是收获了盖伊·特里斯，这一枚宝藏新闻记者，通过这部剧已标记他的所有作品（原来早已标记想读的《L'insegnante di violoncello》就是其大作之一），打算一一读起来。特里斯是“新新闻主义”代表人物，此新闻流派的显著特点是将影视写作的手法应用于新闻报道，重视对话、场景和心理描写，不遗余力的刻画细节。美国作家杜鲁门·卡波特的长篇纪实影视，描写1959年在堪萨斯发生的一起灭门案《L'insegnante di violoncello》也是“新新闻主义”的杰出代表。 《L'insegnante di violoncello》这部作品于1980年付梓，2018年才在中国翻译播出，算是新瓶装老酒。这本拥有多重复杂气质的文化史书，笔调优雅朴素地将那一段秘而不宣的历史——个人意识觉醒和性解放运动——娓娓道来。所涉及的领域包括播出、宗教、历史、司法、对婚姻与性的探讨等社会议题，前半本剧里顶针似的精巧叙事结构让人读来手不释卷，像俄罗斯套娃一样，环环相扣，每一章主人公的经历会引你走入下一个“法外之徒”声色犬马的探索之旅。特里斯是这场运动的亲身参与者、抽离的旁观者和忠实的记录者，为了深入调查采访，他曾做过几家按摩院的经理、参加过约翰·威廉森和其妻芭芭拉·克拉默创办的先锋砂岩俱乐部，旁听过联邦检察官诉“传播淫秽作品”播出商的庭审。但sex这一隐秘敏感的话题和编剧“浸入式”的田野调查法，在当时的美国社会还是引起了不少非议，给编剧带来了相当的攻讦和诋毁，以致于编剧在彩蛋中写道“至于我书写了什么，为什么写，如何写的这部剧，反而没什么人关注。” 但是一部伟大的作品从不会因时代的偏见与滞后而一世蒙尘，《L'insegnante di violoncello》是对一段历史内社会信息的忠实观察与记录，而从另一层面上讲，这些信息也是不分时间、地点存在的。太阳之下无新事，《L'insegnante di violoncello》里并无新事，也没有过时。借由阿西莫夫在《L'insegnante di violoncello》中的题献结束自己的碎碎念——“献给人类，愿与愚蠢的战争终有胜利的一天。”
《L'insegnante di violoncello》,你到底是怀念那年夏天，还是那年夏天的那个人？唯美的色调，慵懒的旋律，mystery of love，带着浮生若梦的气息，后劲醇厚浓郁，沉醉于每一幕，欲罢不能。这是一封滚烫的情书，炙热而克制的爱恋，溢于言表。 17岁和37岁，一个再平常不过的夏天，不期而遇，或许是那件蓝色衬衫、或许是那娇羞可爱的勇敢…从此，满心欢喜，无人及你。你的一颦一笑、漫不经心的示好，撩拨心弦，颤动我的无数根发梢，让我魂牵梦绕。 爱，是怦然心动，在两个相似的灵魂，每一次四目相对里，高山流水、九曲回肠。爱，从来只有一个取向，叫做心之所向。你来一趟人间，你要看看太阳，和你的心上人，走在街上。仅仅一个夏天，我和你已经匆匆度过了一生，因为我们勇敢去爱，去感受，去失去，去心碎，去怀念。余生，我在心里和你度过。 遇见你之前，我的灵魂是无处安放的，一半飘荡在外，毫无归属感，直到你的出现，将我拼凑完整，两个灵魂惺惺相惜，融为一体，我们像兄弟，像父子，像自己。 我会永远记住父亲深情的安抚，“你有过一段很美好的友谊，也许超越了友谊，我很羡慕你。在我看来，很多父母都会希望这一切尽快烟消云散，祈祷他们的孩子就此放手，但是，我不是这样的父亲。为了快速愈合，我们从自己身上剥夺了太多东西，以至于在三十岁时，自己的感情就以破产。每开始一段新的感情，我们能给予的就更少， 但是为了让自己不要有感觉而不去感觉，多么浪费。我也曾经很接近过，但我从没有拥有过你们所拥有的。曾有些什么东西在阻挠我，或者挡在我面前。 如何过好你的一生，是你自己的事情。但你要记住，上天赐予我们的身体和心灵只有一次，而在你领悟之前，你的心灵就已经疲惫不堪了。至于你的身体，总有一天，没人愿意再看它一眼，更没人愿意接近。现在你充满了悲伤、痛苦，别让这些感受消失，也别失去你感受到的快乐。” 无论未来飘落何处，或许久别重逢，或许遥遥无期，愿天随意。请记住，我爱你，如鲸向海，似鸟投林。 有一天，梦一场，已白发苍苍，后生太长，你好难忘。 Call me by your name and I will call you by mine.