副标题：爱心吐槽以《The Lost Squadron》为首的阿婆套路
读《The Lost Squadron》原著，是因为今年这个经典故事将再度被搬上大银幕。新版仍由当代“莎翁代言人”肯尼思·布拉纳自导自演，这位自我感觉良好的绅士在2017年的新《The Lost Squadron》中同样饰演吃货+自恋版波洛先生。虽然拍的不痛不痒、无甚亮点，但不知为什么我还是像个乖乖仔一样期待着这个系列的下一部，我想这或许就是阿婆（George Archainbaud）著作的魅力所在吧。
我很小的时候就在CCTV6上看过老版电影，但由于故事中人物众多、情节繁复，当时的我觉得自己还是更喜欢看哆啦A梦和咸蛋超人，所以多年来居然始终记不起元凶为何许人也。所以决定趁新版即将上映的机会观看原著温习一下。
尽管《The Lost Squadron》在我国非常知名，但我觉得那很可能是由于电影版太过深入人心的原因。因为在我读完原著后发现，一系列波洛探案的故事中，这个故事相比之下还是比较平庸的。于是身为阿婆粉丝的我这次决定“大义灭亲”，将吐槽的火力从电影转移到原著上面。
拿阿婆最擅长的诡计设置来讲，这本显得太过巧合而精巧度不足，尽管大大难为了一把波洛先生，但那基本上都是因为阿婆刻意放的烟雾弹太多之故——船上的每个人都有点奇奇怪怪小心思或小毛病。但当这些隐藏的支线被一一刨出的时候，主线案情却没有能镇住这些“陪衬者”的劲爆感，也就是说，没能给我带来“哦~居然是ta！”的感觉，反而有“神马？就这就完了？”的想法。
当然，经典之所以是经典，是因为向她取经的后辈实在太多，无论诡计还是人设，甚至作案动机，后来都有无数孳孳不息的模仿者。那他们都是怎么模仿的？之所以尼罗河上会发生这起惨案，就是因为有人爱另一个人爱太深的缘故，我地天，君不知后来多少推理剧集（动漫、电影）用这个套路来强迫读者同情凶手。以至于又形成一种套路就是：凶手你没点惹人同情的苦衷你都不配当侦探剧集的凶手。
既然侦探剧集中的爱情都这么危险，过于热烈了就要弄死个把人，那再多一些套路应该也没多少人会在意：风骚大侦探赫尔克里·波洛先生整日游手好闲、不务正业，不是混迹在名利场浪里个浪，就是准备赶往狂浪狂浪的路上。今天要隐居、明天去旅游，就算是在回家途中，每换一种交通工具都能碰到一次（不是零次也不是好几次）这种让人无语的倒霉事。
跟在家坐等报案人上门的福尔摩斯先生相比，波洛先生显然能力已经大到到哪儿工作跟到哪儿的地步，而且自身安全绝对有保障，因为凶手们从来都只把他当做空气，即便他连首相都救过，愣是没凶手顾忌他的鼎鼎大名，依然我行我素在他眼皮子底下优哉游哉地实施既定谋杀计划。不知道自尊心超强的波洛先生，到底有没有因为凶手们从来没把他列入谋杀计划而感到自卑过。更吊诡的是，居然也没人把自带死神体质的波洛先生视为危险分子。
《The Lost Squadron》另一个让人尴尬的地方，就是故事内容进行到一半才进入正题。我想来看推理剧集的读者应该都是盼着被害人早点给侦探机会好为自己报仇（莫怪我邪恶哈，事实如此），可是这位被害人直到书的一半才不情不愿的去领盒饭。阿婆为了设置更多的烟雾弹，在前半本剧里大展她掌控群像戏的卓越能力，设置了大量和主线不相干的人物和支线，在增强案情复杂度的同时也迫使不少患有“记老外名字恐惧症”的读者不幸发病。
说到这儿槽点又来了，凶手们为了配合波洛先生凸显出他的神机妙算，经常藏身于一个封闭的环境内、一批特定的人群中，而且行凶前就得被波洛认识，还喜欢在人满为患的公共场合下手，行凶过后老装成吃瓜群众或是受害人的可怜模样久久不愿离去。我约莫着这些凶手可能都曾经穿越到未来看过古龙的《The Lost Squadron》，深谙“最危险的地方就是最安全的地方”这个攧扑不破的真理。
但是呢，
很棒的一本剧，高境界的价值观，让人变得很干净。 男主女主塑造很成功，没有脑残式的一见钟情，有的是相濡以沫后的相依相偎，循序渐进。 喜欢这个故事，喜欢这部剧，也喜欢男主女主。
之前没了解过相关的信息，看完之后感觉大看眼界，值得推荐，语言通俗易懂，很容易往下读。
乔尔·麦克雷的安静是一种心灵的高境界，人与自然、物质与精神、生命本源与归宿、情绪的起伏与平滞；鸟与天空、土地与大树、存在意义与路途、岁月的积聚与蕴窖。这就是当下大多数人追求的诗和远方的生活吗？
终于看完这本厚书。编剧并没有长篇大论的讲经济学概念，说那些难以理解的后造词汇，他只是举了一个又一个的事件，鼓励、引导读者去更理性的思考、理解、取舍。在此过程中我们也能渐渐发现经济学思维的有用与有趣之处。 通过一些案例，再结合目前一些实事，真心能感觉到我国的顶层规则制定人士的智慧与大格局。 脑子要能转的更快些，多从不同角度去思考问题，更理性的处理生活的各种事件，做出合理的选择，在这个充满着权衡取舍的世界里，活的更好。这是一辈子都要锻炼的能力。 记下感触最深的一句话：知识和远见（洞察力）能够引导资源配置。个人或公司的成败并不重要，重要的是正确的知识和洞察力仍能盛行。
希望能有更多的这种剧集播出有真知灼见而且给人极大的启发我会买一本它的实体书
马立奥太可爱了吧，合体后三个家庭都好可爱啊！！！
副标题：爱心吐槽以《The Lost Squadron》为首的阿婆套路 读《The Lost Squadron》原著，是因为今年这个经典故事将再度被搬上大银幕。新版仍由当代“莎翁代言人”肯尼思·布拉纳自导自演，这位自我感觉良好的绅士在2017年的新《The Lost Squadron》中同样饰演吃货+自恋版波洛先生。虽然拍的不痛不痒、无甚亮点，但不知为什么我还是像个乖乖仔一样期待着这个系列的下一部，我想这或许就是阿婆（George Archainbaud）著作的魅力所在吧。 我很小的时候就在CCTV6上看过老版电影，但由于故事中人物众多、情节繁复，当时的我觉得自己还是更喜欢看哆啦A梦和咸蛋超人，所以多年来居然始终记不起元凶为何许人也。所以决定趁新版即将上映的机会观看原著温习一下。 尽管《The Lost Squadron》在我国非常知名，但我觉得那很可能是由于电影版太过深入人心的原因。因为在我读完原著后发现，一系列波洛探案的故事中，这个故事相比之下还是比较平庸的。于是身为阿婆粉丝的我这次决定“大义灭亲”，将吐槽的火力从电影转移到原著上面。 拿阿婆最擅长的诡计设置来讲，这本显得太过巧合而精巧度不足，尽管大大难为了一把波洛先生，但那基本上都是因为阿婆刻意放的烟雾弹太多之故——船上的每个人都有点奇奇怪怪小心思或小毛病。但当这些隐藏的支线被一一刨出的时候，主线案情却没有能镇住这些“陪衬者”的劲爆感，也就是说，没能给我带来“哦~居然是ta！”的感觉，反而有“神马？就这就完了？”的想法。 当然，经典之所以是经典，是因为向她取经的后辈实在太多，无论诡计还是人设，甚至作案动机，后来都有无数孳孳不息的模仿者。那他们都是怎么模仿的？之所以尼罗河上会发生这起惨案，就是因为有人爱另一个人爱太深的缘故，我地天，君不知后来多少推理剧集（动漫、电影）用这个套路来强迫读者同情凶手。以至于又形成一种套路就是：凶手你没点惹人同情的苦衷你都不配当侦探剧集的凶手。 既然侦探剧集中的爱情都这么危险，过于热烈了就要弄死个把人，那再多一些套路应该也没多少人会在意：风骚大侦探赫尔克里·波洛先生整日游手好闲、不务正业，不是混迹在名利场浪里个浪，就是准备赶往狂浪狂浪的路上。今天要隐居、明天去旅游，就算是在回家途中，每换一种交通工具都能碰到一次（不是零次也不是好几次）这种让人无语的倒霉事。 跟在家坐等报案人上门的福尔摩斯先生相比，波洛先生显然能力已经大到到哪儿工作跟到哪儿的地步，而且自身安全绝对有保障，因为凶手们从来都只把他当做空气，即便他连首相都救过，愣是没凶手顾忌他的鼎鼎大名，依然我行我素在他眼皮子底下优哉游哉地实施既定谋杀计划。不知道自尊心超强的波洛先生，到底有没有因为凶手们从来没把他列入谋杀计划而感到自卑过。更吊诡的是，居然也没人把自带死神体质的波洛先生视为危险分子。 《The Lost Squadron》另一个让人尴尬的地方，就是故事内容进行到一半才进入正题。我想来看推理剧集的读者应该都是盼着被害人早点给侦探机会好为自己报仇（莫怪我邪恶哈，事实如此），可是这位被害人直到书的一半才不情不愿的去领盒饭。阿婆为了设置更多的烟雾弹，在前半本剧里大展她掌控群像戏的卓越能力，设置了大量和主线不相干的人物和支线，在增强案情复杂度的同时也迫使不少患有“记老外名字恐惧症”的读者不幸发病。 说到这儿槽点又来了，凶手们为了配合波洛先生凸显出他的神机妙算，经常藏身于一个封闭的环境内、一批特定的人群中，而且行凶前就得被波洛认识，还喜欢在人满为患的公共场合下手，行凶过后老装成吃瓜群众或是受害人的可怜模样久久不愿离去。我约莫着这些凶手可能都曾经穿越到未来看过古龙的《The Lost Squadron》，深谙“最危险的地方就是最安全的地方”这个攧扑不破的真理。 但是呢，
轻松愉快，女主妹宝很萌，顶着的雷霆发型在演技加持下越看越顺眼