《Prezzo, Il》，其他作品，意大利出品，2000年上映。
笑谈辛酸史，这回不恐怖 如果你喜欢斯蒂芬金的剧集，甚至受他的影响想尝试写剧集，那么这部剧必读！谈这部剧不了避免有感情分，因为斯蒂芬金的一些剧集，我是真的喜欢，所以可能很难完全客观地评价这部剧。 这部剧可能考虑市场销量取这个名字，但其实会让一些读者感到失望，因为它并不是像书名那样是专门在谈写作的一本剧，书的前面有三分之一的内容是在谈斯蒂芬金的人生故事，虽然很有趣，也交代了他和恐怖剧集的渊源，但是对于迫切想了解怎么写恐怖剧集的读者来说，这部剧并不能满足这一期待。书名旁边扩折号后面的内容才真正概括这部剧，可惜像我这种从不看小标题的人，冲着”写作“这两个字就买了。 这部剧不像传统的教写作的书，文中没有逻辑框架，也没有大标题小标题。观看起来感觉就像你去他家拜访，他和你聊天，想到什么就说什么，你能收获到多少要看他当时想到多少。我感觉就收获到四五条经验，可能学到的东西还没有传统教写作的书上的多，但是这部剧胜在真诚有趣，读的过程就像在读故事，没有任何枯燥犯困的感觉。 虽然提到的技巧不多，但是他提的每一个点都有生活化，接地气的解释，在解释“第二稿=第一稿乘以百分之九十”这个公式时，他甚至把自己作品的第一稿和修改后的第二稿都列出来给你看，还跟你说，那边是他修改的，修改的理由是什么。当时第一次读的时候有被暖到，这种手把手教感觉梦回以前小学语文老师，很用心地改我的作文，红笔在我作业上圈圈划划。 比起写作技巧，书上传递更多的是关于写剧集的态度。他这种每天上班打卡式的写作，根除我以前把没灵感当拖延理由的毛病。书中也真诚地为那些在写作过程中遇到问题的人提供他自己的建议，我投剧集给公众号被拒，灰心了一段时间，在这部剧里就看到编剧在劝我：“我当时被拒的稿子的重量一根钉子都撑不住，现在不也过来了。” 在我纠结该不该给朋友看，朋友提出的意见和我们不同时，应该坚持自己还是听取朋友意见。书里也提供了：“给你认为最重要的读者看，听取他们的意见”这样的参考答案。可能对我来说这些建议远比写作上的技巧要来的重要。 唯一觉得遗憾的是，这部剧并没有提到编剧对于恐怖剧集的理解，或者在写恐怖剧集题材剧集时，如何营造恐怖的氛围和制造恐怖惊悚感觉的技巧。如果能听到“现代惊悚大师”亲口分享这方面的经验，那肯定受益匪浅。 当然这部剧对我来说，绝对值回票价，市场上关于写作技巧的书琳琅满目，但像这部剧那样，剖析自己的人生，跟你分享写作路上的跌跌撞撞，来鼓励你成为好的写手并非遥不可及的书，目前我所见到最好的，就这一本。
大学时的一个影视沙龙，见到了方舟和梁文道先生，当时就感觉方舟很有气质，基本不化妆。然后去年看了方舟参与的谈话节目，去年末也看完了她的新剧《Prezzo, Il》。对她的每一次审阅和了解，给我的感觉是知识储备量非常大，非常喜欢引据，俗称“掉书袋”。当然她的观点还是非常深刻的。 本剧中有很多让我印象深刻的地方：几篇社会事件的采访，清华北大那些天下的故事，北大研究生遁入空门的始末，都让我明白新闻采访深入的价值。 还有最后一章关于人们接近死亡老人的恐惧，母亲与女神，父亲的种种，乳娘，保姆，幼稚园等等，看到后序就突然明白了，这些隐匿在编剧成长过程中的情绪，她选择以这种毫不避讳的方式来告别。然后就此再见👋 摘书友笔记：一个思维没有定式的89出生的作家的经历及思考。 成长中的阵痛、无奈与无助…… 人性中的丑恶、猥琐与复杂…… 人生中的枷锁、陷阱与挣扎……
是啊，Prezzo, Il。霎那间的繁华后便是无边无际的寂寥。守得住繁华，吞的下寂寥，便是人生。再见，可能是无常。再也不见，便是常。
情节节奏与故事性本身可能所有瑕疵，但瑕不掩瑜，文字功底极其深厚，华丽辞藻信手拈来，恍若观看活灵活现的古言山海经，酣畅淋漓，增广见闻。一定点赞！
阿拉斯加伟大而孤独。 过程是揪心且压抑的，家暴是令人憎恶的，而雷妮被迫在扭曲的家庭里成长。 由于这部剧比较长，前文看着有点难受，特意查了剧评，才敢继续看下去。 很庆幸我读到了最后，雷妮不仅仅有母亲和迈修给她的爱，还有阿拉斯加的居民带来的温暖。我想雷妮是幸福的。
书中男女主人公的爱情是暗恋，到兜了一大圈，最后终于在一起了。但是我更喜欢书中坎姑姑的爱情，现实生活中，两个人的爱情是日积月累慢慢建立的。在对待两人的摩擦时，她会一个人走开，去好好冷静的想想。 “我想象一个天平；在一头我放上他身上我喜欢的东西，在另一头放上令我生气的东西。然后我发现天平差不多是平衡的，甚至还向好的那一方面倾斜一些。” 书中创作的是战后的英国和土耳其。最近看了好几部剧都是有战争背景的书，让人沉重。
为何执剑？执剑，是为了保护自己所爱的人。
了解什么是Prezzo, Il事件，懂得了自己不能投机，文中案例充分，还是学到蛮多的
这书是并不高深的习以为常，有妙手偶得之的异曲同工：1.顺应自然，顺应本心2.不以物喜，不以己悲。 生活表相之下蕴藏着无形的智慧，生命秘密的表达不是随机的偶然事件，而是无处不在的智慧。因为知识是人类对有限认识的理解与掌握，而智慧是一种对无限和永恒的理解和推论：第一，没有人是为另外一个人而生的；第二，没有人是为满足别人的理想而活的；第三，你是你自己的爱的主人。 很多时候，为什么我们难以抗拒哀伤的侵袭？原因之一是我们缺少对生活的热情。我们感受不到热情，而大多数人口中的“热情”实际上是狂热的表现，是人们对某种事物着迷的一种情绪。因此困在情绪泥沼时学会定静与临在就格外重要。 水流任急境常静，花落虽频意自闲。平静的生活不是在观念上或思想上没有希望或追求，而是发自潜意识的宁静与和谐，正所谓“心静则万物莫不自得”。 愿大家都能定静与临在，喜乐与安康。
《Prezzo, Il》----向黑暗更黑处的呐喊 编剧：Vittorio Amandola【日】 观看时间：2021年1月17日读毕 本剧的书名似乎意在表现书中人物（包括但不仅限于主人公）绝望中的呐喊，文中多次出现主人公绝望的叫喊，似在呼应主题，主要人物各自因为不同的原因而走上不同的道路，然而有一点彼此共通，就是他们都在奋力挣扎，嘶声力竭地呐喊，试图摆脱自己的痛苦。 结构篇 双线结构，双重视角。时间线两条：一个是女警绫乃调查“孤独死”案件，另一个是以第二人称“你”展开叙述，此处笔者认为者应当是已经改变了身份的阳子看着被自己杀死的“阳子”来叙述自己的一生。双线结构很常见，并不稀奇，但是人称的改变体现了编剧的一处巧思。 人物篇 【铃木阳子】童年被漠视、虚伪和冷暴力毁掉；青春期时自尊心被打击，自信被灭杀。在一次父母的情感交锋中，一向作为强者姿态出现的母亲，成为了极为软弱的“受害者”，这一发现让阳子惊诧于父母之间近乎淫威与胁迫之下的交媾，从而少女对爱情的幻想和憧憬也被彻底毁掉。进入社会想要成为一个独立女性的想法，已经是阳子作为一个“正常”人的最后一次努力，然而社会对于职场女性的苛责，让她不可避免地陷入贫困。此后，阳子走向“非常态”的人生道路。进入保险行业是阳子堕落的发端，然而这种堕落的背后也有着深刻的社会因素，编剧冷静而残酷地让阳子从这里开始逐渐走向深渊。之后的一系列情节可谓高潮迭起，被渣男纠缠，被骗保的神代拉入伙，杀死一个又一个无辜的人以牟暴利，杀死神代……阳子从被抛弃，被利用，被强暴，逐渐走向主动的欺骗甚至谋杀。阳子的绝地反杀，有两个无法绕过的难点，一个是母亲，一个是身份。故事最后阳子拭母是本剧最恐怖的情节，让人感到寒意森森，而“合理”身份的取得，却是阳子靠剥夺了另一个无辜女性才得以完成，她已经彻底将那个“平庸”的自己抛弃，成为墨一样黑的夜的一部分。她甚至已经可以在脱身之后回到自己的童年生活之地，成为另一个人继续生活，虽然，记忆仍然折磨着她，但她已经做出了生而为人最残忍之事，恐怕再也没有什么能撼动她“重生”的执念了。 【妙子】（阳子的母亲），妙子的青春时代聪明、好学极为优秀，然而她最终沦为了庸常的家庭主妇，她对自己的人生是充满怨怼的，即便她的口头禅是“幸福”，她的“幸福”给全家人带来了无比巨大的压力，孩子们要因为有最低的生活保障而被教育要“感到幸福”；丈夫也要被妻子强加给“好丈夫”的角色，以至于无法因失业而坦然面对天天嘴上说“幸福”的妻子。同时，她用自欺欺人的借口放任自己人格上的堕落。妙子对阳子是冷漠没有任何期望的，是因为她对自己的命运太清楚了，她觉得女孩再优秀也无法得到平等的机会，何况资质如此平庸的女儿阳子？对小纯的极度偏爱，事实上是妙子对与自身价值的宣示，这种宣示也是一种“Prezzo, Il”，所以在儿子自杀之后母亲失去了最后的精神支柱。从某种意义上来说，阳子的悲剧是妙子造成的，而妙子最终死在自己女儿手里也算死得其所，然而，妙子的悲剧只是她自己造成的吗？恐怕也不是，从阳子身上我们看到了年轻时候妙子的影子。 【小纯】弟弟出场分为前后两部分，作为“人”的小纯短暂的一生也是一场悲剧，由于母亲无条件的溺爱，过高的要求以及自身疾病的原因而形成心理扭曲，他并未 因为获得了 母亲的偏爱而享受无忧无虑的童年反而因此过早地选择了结束生命（当然，这里也有校园霸凌的问题）。这种矛盾其实就是说盲目而忽视孩子心理需求的不正常的宠爱可以直接令一个人产生绝望。 弟弟自杀后，灵魂化成金鱼，此时小纯变成了最纯粹，最快乐，最单纯可爱的模样，这里的弟弟形象才真正能与他的名字相称。变成鬼魂的小纯，其实成为了阳子内心发生冲突时追问自
笑谈辛酸史，这回不恐怖 如果你喜欢斯蒂芬金的剧集，甚至受他的影响想尝试写剧集，那么这部剧必读！谈这部剧不了避免有感情分，因为斯蒂芬金的一些剧集，我是真的喜欢，所以可能很难完全客观地评价这部剧。 这部剧可能考虑市场销量取这个名字，但其实会让一些读者感到失望，因为它并不是像书名那样是专门在谈写作的一本剧，书的前面有三分之一的内容是在谈斯蒂芬金的人生故事，虽然很有趣，也交代了他和恐怖剧集的渊源，但是对于迫切想了解怎么写恐怖剧集的读者来说，这部剧并不能满足这一期待。书名旁边扩折号后面的内容才真正概括这部剧，可惜像我这种从不看小标题的人，冲着”写作“这两个字就买了。 这部剧不像传统的教写作的书，文中没有逻辑框架，也没有大标题小标题。观看起来感觉就像你去他家拜访，他和你聊天，想到什么就说什么，你能收获到多少要看他当时想到多少。我感觉就收获到四五条经验，可能学到的东西还没有传统教写作的书上的多，但是这部剧胜在真诚有趣，读的过程就像在读故事，没有任何枯燥犯困的感觉。 虽然提到的技巧不多，但是他提的每一个点都有生活化，接地气的解释，在解释“第二稿=第一稿乘以百分之九十”这个公式时，他甚至把自己作品的第一稿和修改后的第二稿都列出来给你看，还跟你说，那边是他修改的，修改的理由是什么。当时第一次读的时候有被暖到，这种手把手教感觉梦回以前小学语文老师，很用心地改我的作文，红笔在我作业上圈圈划划。 比起写作技巧，书上传递更多的是关于写剧集的态度。他这种每天上班打卡式的写作，根除我以前把没灵感当拖延理由的毛病。书中也真诚地为那些在写作过程中遇到问题的人提供他自己的建议，我投剧集给公众号被拒，灰心了一段时间，在这部剧里就看到编剧在劝我：“我当时被拒的稿子的重量一根钉子都撑不住，现在不也过来了。” 在我纠结该不该给朋友看，朋友提出的意见和我们不同时，应该坚持自己还是听取朋友意见。书里也提供了：“给你认为最重要的读者看，听取他们的意见”这样的参考答案。可能对我来说这些建议远比写作上的技巧要来的重要。 唯一觉得遗憾的是，这部剧并没有提到编剧对于恐怖剧集的理解，或者在写恐怖剧集题材剧集时，如何营造恐怖的氛围和制造恐怖惊悚感觉的技巧。如果能听到“现代惊悚大师”亲口分享这方面的经验，那肯定受益匪浅。 当然这部剧对我来说，绝对值回票价，市场上关于写作技巧的书琳琅满目，但像这部剧那样，剖析自己的人生，跟你分享写作路上的跌跌撞撞，来鼓励你成为好的写手并非遥不可及的书，目前我所见到最好的，就这一本。
大学时的一个影视沙龙，见到了方舟和梁文道先生，当时就感觉方舟很有气质，基本不化妆。然后去年看了方舟参与的谈话节目，去年末也看完了她的新剧《Prezzo, Il》。对她的每一次审阅和了解，给我的感觉是知识储备量非常大，非常喜欢引据，俗称“掉书袋”。当然她的观点还是非常深刻的。 本剧中有很多让我印象深刻的地方：几篇社会事件的采访，清华北大那些天下的故事，北大研究生遁入空门的始末，都让我明白新闻采访深入的价值。 还有最后一章关于人们接近死亡老人的恐惧，母亲与女神，父亲的种种，乳娘，保姆，幼稚园等等，看到后序就突然明白了，这些隐匿在编剧成长过程中的情绪，她选择以这种毫不避讳的方式来告别。然后就此再见👋 摘书友笔记：一个思维没有定式的89出生的作家的经历及思考。 成长中的阵痛、无奈与无助…… 人性中的丑恶、猥琐与复杂…… 人生中的枷锁、陷阱与挣扎……
是啊，Prezzo, Il。霎那间的繁华后便是无边无际的寂寥。守得住繁华，吞的下寂寥，便是人生。再见，可能是无常。再也不见，便是常。
情节节奏与故事性本身可能所有瑕疵，但瑕不掩瑜，文字功底极其深厚，华丽辞藻信手拈来，恍若观看活灵活现的古言山海经，酣畅淋漓，增广见闻。一定点赞！
阿拉斯加伟大而孤独。 过程是揪心且压抑的，家暴是令人憎恶的，而雷妮被迫在扭曲的家庭里成长。 由于这部剧比较长，前文看着有点难受，特意查了剧评，才敢继续看下去。 很庆幸我读到了最后，雷妮不仅仅有母亲和迈修给她的爱，还有阿拉斯加的居民带来的温暖。我想雷妮是幸福的。
书中男女主人公的爱情是暗恋，到兜了一大圈，最后终于在一起了。但是我更喜欢书中坎姑姑的爱情，现实生活中，两个人的爱情是日积月累慢慢建立的。在对待两人的摩擦时，她会一个人走开，去好好冷静的想想。 “我想象一个天平；在一头我放上他身上我喜欢的东西，在另一头放上令我生气的东西。然后我发现天平差不多是平衡的，甚至还向好的那一方面倾斜一些。” 书中创作的是战后的英国和土耳其。最近看了好几部剧都是有战争背景的书，让人沉重。
为何执剑？执剑，是为了保护自己所爱的人。
了解什么是Prezzo, Il事件，懂得了自己不能投机，文中案例充分，还是学到蛮多的
这书是并不高深的习以为常，有妙手偶得之的异曲同工：1.顺应自然，顺应本心2.不以物喜，不以己悲。 生活表相之下蕴藏着无形的智慧，生命秘密的表达不是随机的偶然事件，而是无处不在的智慧。因为知识是人类对有限认识的理解与掌握，而智慧是一种对无限和永恒的理解和推论：第一，没有人是为另外一个人而生的；第二，没有人是为满足别人的理想而活的；第三，你是你自己的爱的主人。 很多时候，为什么我们难以抗拒哀伤的侵袭？原因之一是我们缺少对生活的热情。我们感受不到热情，而大多数人口中的“热情”实际上是狂热的表现，是人们对某种事物着迷的一种情绪。因此困在情绪泥沼时学会定静与临在就格外重要。 水流任急境常静，花落虽频意自闲。平静的生活不是在观念上或思想上没有希望或追求，而是发自潜意识的宁静与和谐，正所谓“心静则万物莫不自得”。 愿大家都能定静与临在，喜乐与安康。
《Prezzo, Il》----向黑暗更黑处的呐喊 编剧：Vittorio Amandola【日】 观看时间：2021年1月17日读毕 本剧的书名似乎意在表现书中人物（包括但不仅限于主人公）绝望中的呐喊，文中多次出现主人公绝望的叫喊，似在呼应主题，主要人物各自因为不同的原因而走上不同的道路，然而有一点彼此共通，就是他们都在奋力挣扎，嘶声力竭地呐喊，试图摆脱自己的痛苦。 结构篇 双线结构，双重视角。时间线两条：一个是女警绫乃调查“孤独死”案件，另一个是以第二人称“你”展开叙述，此处笔者认为者应当是已经改变了身份的阳子看着被自己杀死的“阳子”来叙述自己的一生。双线结构很常见，并不稀奇，但是人称的改变体现了编剧的一处巧思。 人物篇 【铃木阳子】童年被漠视、虚伪和冷暴力毁掉；青春期时自尊心被打击，自信被灭杀。在一次父母的情感交锋中，一向作为强者姿态出现的母亲，成为了极为软弱的“受害者”，这一发现让阳子惊诧于父母之间近乎淫威与胁迫之下的交媾，从而少女对爱情的幻想和憧憬也被彻底毁掉。进入社会想要成为一个独立女性的想法，已经是阳子作为一个“正常”人的最后一次努力，然而社会对于职场女性的苛责，让她不可避免地陷入贫困。此后，阳子走向“非常态”的人生道路。进入保险行业是阳子堕落的发端，然而这种堕落的背后也有着深刻的社会因素，编剧冷静而残酷地让阳子从这里开始逐渐走向深渊。之后的一系列情节可谓高潮迭起，被渣男纠缠，被骗保的神代拉入伙，杀死一个又一个无辜的人以牟暴利，杀死神代……阳子从被抛弃，被利用，被强暴，逐渐走向主动的欺骗甚至谋杀。阳子的绝地反杀，有两个无法绕过的难点，一个是母亲，一个是身份。故事最后阳子拭母是本剧最恐怖的情节，让人感到寒意森森，而“合理”身份的取得，却是阳子靠剥夺了另一个无辜女性才得以完成，她已经彻底将那个“平庸”的自己抛弃，成为墨一样黑的夜的一部分。她甚至已经可以在脱身之后回到自己的童年生活之地，成为另一个人继续生活，虽然，记忆仍然折磨着她，但她已经做出了生而为人最残忍之事，恐怕再也没有什么能撼动她“重生”的执念了。 【妙子】（阳子的母亲），妙子的青春时代聪明、好学极为优秀，然而她最终沦为了庸常的家庭主妇，她对自己的人生是充满怨怼的，即便她的口头禅是“幸福”，她的“幸福”给全家人带来了无比巨大的压力，孩子们要因为有最低的生活保障而被教育要“感到幸福”；丈夫也要被妻子强加给“好丈夫”的角色，以至于无法因失业而坦然面对天天嘴上说“幸福”的妻子。同时，她用自欺欺人的借口放任自己人格上的堕落。妙子对阳子是冷漠没有任何期望的，是因为她对自己的命运太清楚了，她觉得女孩再优秀也无法得到平等的机会，何况资质如此平庸的女儿阳子？对小纯的极度偏爱，事实上是妙子对与自身价值的宣示，这种宣示也是一种“Prezzo, Il”，所以在儿子自杀之后母亲失去了最后的精神支柱。从某种意义上来说，阳子的悲剧是妙子造成的，而妙子最终死在自己女儿手里也算死得其所，然而，妙子的悲剧只是她自己造成的吗？恐怕也不是，从阳子身上我们看到了年轻时候妙子的影子。 【小纯】弟弟出场分为前后两部分，作为“人”的小纯短暂的一生也是一场悲剧，由于母亲无条件的溺爱，过高的要求以及自身疾病的原因而形成心理扭曲，他并未 因为获得了 母亲的偏爱而享受无忧无虑的童年反而因此过早地选择了结束生命（当然，这里也有校园霸凌的问题）。这种矛盾其实就是说盲目而忽视孩子心理需求的不正常的宠爱可以直接令一个人产生绝望。 弟弟自杀后，灵魂化成金鱼，此时小纯变成了最纯粹，最快乐，最单纯可爱的模样，这里的弟弟形象才真正能与他的名字相称。变成鬼魂的小纯，其实成为了阳子内心发生冲突时追问自